秋夜深宮中的單身狗——讀杜牧《秋夕》
章黃國學
七夕佳節,深宮門內,是否有這樣一位女子,迎風而立,輕撲流螢……
杜牧《秋夕》
坐看牽牛織女星
天階夜色涼如水
輕羅小扇撲流螢
銀燭秋光冷畫屏
「銀燭秋光冷畫屏」
「輕羅小扇撲流螢」
首句布景造境,描繪出一幅深宮室內的夜景,光影畫屏交相輝映,本是一派穠麗精美的景象,而一個「冷」字卻奠定了全詩秋夜凄清的氛圍。有版本將「銀燭」記作「紅燭」,無論銀燭還是紅燭,由「冷」字一襯,不僅不為人帶來鮮妍溫暖,反讓人更覺幽暗陰冷。
第二句將位置由室內推向了室外,視角也轉向了女主人公,描寫她的動作,手拿小羅扇輕撲螢火蟲。羅扇撲螢看似輕快,讀來意趣盎然,其中的典故意象卻極其悲涼:相傳漢成帝班婕妤失寵後居於長信宮,寫有《怨歌行》:「新裂齊紈素,皎潔如霜雪。裁為合歡扇,團團似月明。出入君懷袖,動搖微風發。常恐秋節至,涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕。」因此,古人常以秋扇象徵被遺棄的女子,而流螢在古代被認為是腐草化成的。第二句不僅暗示了女主人公被遺棄的身份,也側面說明了她的居住之地荒草叢生,十分凄涼。
「天階夜色涼如水」
「坐看牽牛織女星」
敘事之後,第三句繼續寫景,空間擴大到整個庭院,時間也隨之推移到深夜。詩人以觸覺形容秋夜之寒,「涼」字與第一句的「冷」字異曲同工,前後呼應,而「冷」字通過襯托,「涼」字則運用比喻和通感。夜色如水,使人倍感深秋涼意,這種寒冷,既是目中所見,又是身之所觸,李白《玉階怨》有「玉階生白露,夜久侵羅襪」一句,「水」使人想到秋之白露。夜色已深沉,白露生衣巾,主人公卻孤身難眠,寒意由身入心,寂寞之情更添一層。
第四句繼續交待女主人公的行為,遲遲未睡的她坐在台階上遙望牽牛織女星。天上的牛郎織女隔河相望,尚可一年相會一次,而她卻獨守空庭,聊以度日。至此,詩中的空間已由宮中庭院延伸至天上星河,同時也走進了女主人公的心理空間,她與牛郎、織女「對影成三人」,而天人成雙時,她卻仍舊形影相弔,這是孤單、無聊、幽怨,也是欣羨、渴求、期望與絕望。有版本以「卧看」代替「坐看」,也把人物的百無聊賴、寂寥難眠描摹得極妙,亦是女兒心事的形狀。
杜牧
秋夕
杜牧的《秋夕》被普遍認為是一首宮怨詩,詩人僅用二十八字,就以一個尋常夜晚勾勒出一位深宮女子不幸的一生。此詩的構思十分精巧,第一、三句描繪景象,第二、四句描述人物動作,無一字寫情,卻把人物的複雜感情融入各個細節,人物也與詩境完全融為一體,下面我們就從女主人公的形象入手,對此詩進行更加深入的分析:
她
很
美
這首七絕中容納了諸多意象:銀燭、畫屏、羅扇、流螢、瑤階、如水夜色,用字考究,容量豐富。宮中物品與秋夜景色很美,主人公就在這樣的情境中出現了,宮廷華美,秋色凄美,樂景哀情,哀景亦哀情,不同基調的美麗相互映襯,人物情思複雜而雋永,形成了加倍的表達效果,「詩中不著一意,言外合情無限」。
《秋夕》是一首很有溫度感的詩,天氣入秋轉涼,在詩中被一再強調,連詩中的種種意象也帶著色溫,燭光、螢火、月光、星光都被做了「冷處理」,光影的重疊非但不明麗,反而透出秋夜的寒意逼人。因天涼而身涼,因身涼而心涼。再華美的景象,以情度之,也被著了一層清冷的色調,深宮中的女子,也像秋天的草木花朵漸漸枯萎、默默凋零,生命的顏色同樣黯淡。「美」與「冷」的結合,將一種意味深長的悲劇力道注入在全詩凄清的基調中,人物與讀者的感情層次也更加豐富。
她
很
冷
她
很
閑
本詩對主人公的動作刻畫十分精細,夜色微涼時輕撲流螢,夜色深沉時遙望星空,既無目的,也無期限,卻彷彿再無其他事可做。然而,看似閑散又充滿詩情畫意的生活,也只是為了打發深宮的漫漫長夜。在詩中,流螢與星光,是僅有的可交流的有生命力的事物。宮中的獨處生活看不出任何變化的可能,看不到任何情感交流的跡象,日無所寄,夜無安枕,對於這些「三十六年不得見」的女子而言,連牛郎織女的一夕之會都是奢求,只能在冷宮荒草之中哀怨地度過此生。「梅花開了十七朵」,大概就是真正的寂寞吧。
全詩結構短小,用語輕盈婉麗,意象運用、人物動作全部具有一種輕拿輕放的細膩之感。然而,詩中的格局並不狹小,空間上,從室內擴展到室外,進而擴展到天空,產生了天人呼應之感,時間上,從一個平常的宮廷秋夜可以想見這位女子一生的境遇。這樣的時空賦予此詩一種深厚的力道,越是含蓄蘊藉,不著痕迹,越是情思綿長,令人回味。主人公在無聊絕望的深宮生活中仍保有對感情的欣羨期待,也是對生命溫情婉轉的觀照。女性的生命悲劇在詩中化作淡淡的哀愁,卻絲毫不見恨意,如此四兩撥千斤,頗有怨而不怒的詩學之美。
她
很
輕
作者:桃子
自由職業者,文學愛好者
主持人:謝琰
謝琰,文學博士,北京師範大學生文學院講師,章黃國學主編。
公眾號主編:孟琢 謝琰 董京塵
責任編輯:畢錚 李敏婧
美術編輯:張臻 孫雯 高佳玉
專欄畫家:黃亭穎
部分圖片來自互聯網
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