十二釵原是男兒身，王熙鳳竟是吳三桂？

秦可卿是李自成？王熙鳳是吳三桂？賈瑞是崇禎皇帝？虛幻迷離的《紅樓夢》背後隱藏的竟然是一部血腥殘酷的明亡清興大戲？近日，一部破解《紅樓夢》的石破天驚之作——《紅樓夢密碼》由長江文藝出版社出版，該書作者為澳籍華裔青年作家鄭梧桐。

《紅樓夢密碼》，鄭梧桐著，長江文藝出版社。

聽起來實在是顛覆傳統的紅學。是做驚人之語？還是確有嚴密論證？記者採訪了鄭梧桐女士，她稱自己的研究是對「過往權威的挑戰」，希望廣大紅學愛好者能夠從她的解讀之中，聽到不一樣的聲音，看到不一樣的《紅樓夢》。

挑戰紅學權威：尋找解讀的「正確之路」

作為四大名著之首的《紅樓夢》多年來一直被各方人士從不同方面解讀著。紅學家周汝昌先生認為：「討尋本事的學問，才是紅學的本義，才是紅學的『正宗』。」即紅學的主體應是探討《紅樓夢》究竟寫的是哪一段事。

《紅樓夢密碼》作者鄭梧桐以脂硯齋的批註為鑰匙，細勘書中細節和時間的暗示，運用豐富詳實的史料來考據，她認為，作者和批書人已經一再明示和強調，「不要看這書正面，方是會看」，但一百多年來大家都忽視了這些忠告，仍只是痴迷於讀小說的正面，而忘記了作者精心隱在書中的一段真事。於是，她另闢蹊徑解讀《紅樓夢》，以新的視角對《紅樓夢》作了新的闡釋。

鄭梧桐接受採訪時說：「這一百多年的紅學，基本都偏離了研究《紅樓夢》文本的正途，而走上了研究曹家的家史之路。這種曹學壟斷的道路，已經讓讀者被強化成完全一元化的認知。當年新紅學的開創者胡適先生，崇尚個人獨立的思想，敢於懷疑和挑戰一切。我今天的研究，既是對過往權威的挑戰，更是為了尋找到解讀《紅樓夢》的正確之路。我希望廣大紅學愛好者能夠從我的解讀之中，聽到不一樣的聲音，看到不一樣的《紅樓夢》。」

「《紅樓夢》隱藏的是一部明亡清興大戲」

鄭梧桐認為，《紅樓夢》隱藏的是一部明亡清興大戲。她強調：作者和批書人在第一回反覆強調他所寫的是末世，並且是末世之史，無論是行文還是批語，都留下不少蛛絲馬跡，暗示他反面所藏的是一部正史。第五回更是藉助正釵副釵的判詞，還有紅樓夢十二曲來繼續暗示書中重要角色的真實身份。她認為，作者所指所批都不是賈府中的人，而是在賈府這個「戲台」之上，扮演這些「角色」的演員，而她就是要探究他們的真實身份。

她在書中逐一探軼了賈府戲台上眾多人物的歷史原型，認為秦可卿、王熙鳳、賈瑞、賈雨村、王夫人、元春、探春、迎春、孫紹祖、李紈、尤氏姐妹的扮演者分別是李自成、吳三桂、崇禎皇帝、洪承疇、多爾袞、順治、南明隆武帝、南明永曆帝、孫可望、尚可喜、姜瓖兄弟。

四大理由指向王熙鳳是吳三桂

王熙鳳被解讀為頗有爭議的吳三桂，實在令人匪夷所思。

鄭梧桐不但認為《紅樓夢》中濃墨重彩的王熙鳳就是歷史上叱吒風雲的平西王吳三桂，更是結合各種線索進一步大膽地推測《紅樓夢》的作者和批書人（脂硯齋）與吳三桂有密切的聯繫。同時她解讀秦可卿是李自成。這實在是顛覆傳統認識。

王熙鳳——吳三桂

理由：1.王姓並不是簡單的姓氏，而是有「王」的頭銜之人。

2. 王熙鳳的貼身丫頭叫平兒，甲戌雙行夾批：名字真極，文雅則假。把王熙鳳的鳳字和平字調換，變成王西平，反過來便是平西王。

3. 「鳳」字也與平西王有著非常重要的關聯。吳三桂的哥哥叫吳三鳳，而平西王在雲南花重金重修的金殿，就坐落在昆明東郊的鳴鳳山麓。而1678年吳三桂反清稱帝之時，曾改鐘鼓樓為「五鳳樓」。

4. 王熙鳳判詞「凡鳥偏從末世來」所配圖畫為一片冰山，上面有一隻雌鳳。一片冰山，暗喻風霜凜冽的遼東和山海關，此地與吳三桂關係極大。「都知愛慕此生才」是指吳三桂有曠世之才，無論是崇禎、皇太極還是李自成、多爾袞、順治等人，都對吳三桂欣賞有加。「一從二令三人木，哭向金陵事更哀。」這兩句是紅學家們最費解的，鄭梧桐則以吳三桂的史事為證：「『一從』應是指吳三桂降清，從了清廷；『二令』則是指吳三桂後遭清廷冷遇，關係冷淡； 『三人木』後有批語『拆字法』，已暗指此字為『休』。『休』字有多重意思，這裡應取其『結束』之意，暗指吳三桂起兵反清，與清廷君臣關係終結。第四句『哭向金陵事更哀』，隱射吳三桂起兵反清之時，曾去哭謁明陵，祭奠曾經被他擒殺的永曆帝一事。」

對話鄭梧桐：正小說、反歷史，更表明作者的絕世奇才

鄭梧桐：青年學者，自由作家，曾任湖北省電台和電視台主持人。出版過《暗香》、《浮動》、《少妻》等長篇小說，後在悉尼遊學工作多年，近年潛心研究《紅樓夢》。

廣州日報：您很看重《紅樓夢》的脂批？為何？

鄭梧桐：我解讀的所有線索全部來自文本和批文之中，沒有臆測和猜想。沒有讀過脂批本的朋友可能一時半會兒接受起來還有些困難，但是只要讀了八十回脂批本，一定會有新的認識和了解。就如批者所說：《石頭記》總於沒要緊處閑三二筆，寫正文筋骨。看官當用巨眼，不被瞞過方好。

廣州日報：如果紅樓中人物都有所隱射，那麼這些人物的文學價值何在？

鄭梧桐：這部書是一聲兩歌，一手二牘之作。正面戲台之上的角色，是作者為廣大讀者所作，自然有巨大的文學價值，但反面所隱的歷史，並不是太多人能夠讀懂，這是作者為自己而寫，兩部分完美結合在一起，正小說、反歷史，更表明作者的絕世奇才，同時也註定這部小說，不是一部普通的偉大作品，而是一部超凡脫俗難以複製和超越的巨著。（文/孫珺）

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