從鍾繇到王羲之：楷法的成熟

鍾繇是三國時人，在他之前還是一個隸書的時代。儘管竹木簡甚至像《張遷》碑中也出現了一些帶楷意的筆畫，但楷書並沒有形成。鍾繇的出現，標誌著楷書的誕生。從此，楷書登上了歷史的舞台，並在其中扮演極為重要的角色，所以人稱鍾繇為「正書之祖」。

圖/《宣示表》局部

從鍾繇傳下來的幾件楷帖，我們可發現楷法的逐步建立過程。從《薦季直表》、《賀捷表》到《宣示表》，我們可以看出：

1、在筆畫的提按頓挫上，《薦季直表》很多筆畫都是尖鋒入筆，或下筆略停後行筆，筆畫完成後提筆出鋒，在轉折處，自然圓轉，到彎處略重按即成。在《賀捷表》中，筆畫的起筆、收筆和轉折處，提按頓挫明顯增強。在《宣示表》中幾乎一筆不苟，法度謹嚴。

圖/《薦季直表》局部

2、在用鋒上，由中鋒、側鋒並用，逐步過渡到純用中鋒。在《薦季直表》中，側鋒的數量還是比較多的，主要表現在豎向的筆畫上，如「俾」的最後一豎，「州」的三點和前後兩豎。這是隸書尤其是竹木簡的遺意。到《賀捷表》、《宣示表》中側鋒的筆畫已十分罕見，當然也還有，並且仍然表現在豎向的筆畫上，如「側」、「割」的最後一筆。

3、在書體意識上，逐步向純粹的楷書發展．《薦季直表》、《賀捷表》行書的意味較濃，《宣示表》行書的意味幾乎沒有了。

圖/《樂毅論》局部

經過一百多年發展，到了東晉的王羲之，楷書完全成熟。《樂毅論》、《黃庭經》中，提按頓挫得到進一步強化，筆筆中鋒，絲毫行書的意味也看不到了。不僅如此，王羲之還在結構布置上有了新的突破：筆畫安排上十分勻稱；把鍾繇時取橫勢轉變為取縱勢。取橫勢主要誇張橫畫，縮短豎畫，取縱勢則反其道而行，在這一點上楷書與隸書的區別就更加顯著了。

圖/王獻之創造了二王楷書的新高度

取橫勢是隸書的特徵。王羲之完成了楷化的最後一道工序，使楷書完全走向成熟。因此，我們說王羲之是楷法的完善者。清代以前的楷書家基本上是在這個大框架下去營造各自的風格的。

楷法的建立和完善是書法發展的必然規律，它為後入學習書法提供效法的門徑，對後人建立自己的書法風格提供了堅實的基礎。但是，它的負面影響也是顯而易見的，唐代楷書的發展為我們提供了極好的例子。

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