張大千的世界，一生只為追求美！
4月5日香港蘇富比中國畫專場，張大千晚年最重要潑墨潑彩作品《桃源圖》經五十分鐘約一百口叫後，以2億7100萬元成交，刷新張大千作品世界拍賣紀錄。
張大千 桃源圖
潑墨潑彩紙本 立軸 一九八二年作
270,680,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
世已無桃源，扁舟欲何往；
不與世沉浮，豈隨波下上。
一九七六年張大千正式申請到台灣定居，覓得台北城郊的外雙溪，再一次經營他的寶島世外桃源。……
當大千忙於籌建摩耶精舍的期間，他同時進行一幅潑彩的〈桃源圖〉大軸，一直到民國七十一年（1982）的嘉平月（農曆十二月）才完成，並題詩及長跋如下：
種梅結實雙溪上，總為年衰畏市喧；
誰信阿超才到處，錯傳人境有桃源。
摩耶精舍梅甚盛，二三朋舊見過吟賞，歡喜讚歎，引為世外之歡，且謂予曰：自君定居溪上，卜鄰買宅種花，雞犬相聞，燈相照，君欲避喧，其可得乎？相與大笑！
大千本來期望在外雙溪依山傍水與農家田園為伍，但是萬沒想到，農地不久便成為富戶的新社區，摩耶精舍竟被周圍高樓大宅環伺，安靜的桃源變成了「雞犬相聞」，他只得認命地與來客相對大笑而已！
如此自我解嘲式的題詞，卻也是描述他一生遷徒世界各地，尋覓世外桃源的最佳寫照。因為從他一而再，再而三地棄地重覓，一直到老死外雙溪，仍未覓得他理想中的桃源。最後他終應覺悟到世上豈有桃源在？只是「錯傳人境有桃源」，即使他忙碌找尋、經營了一輩子，結果還是回到原點，那就是他年輕時所說的：「世已無桃源」了！
張大千先生和他一生的時代之間的互動，表面看來好像是他主動在「萬里投荒」，尋找他生活和藝術的世外桃源，似乎無意被捲入大時代的悲劇。然而，細究他遷徒並尋覓安身之地的過程，其實他仍受制於中國人百年以來的苦難命運，像是無根的浮萍，那樣的漂泊，畢竟也是一種身不由己啊！除非，他願意被悲劇時代的烈焰或濁流給吞噬或淹沒。一生追求「美」的境界的張大千，他的逃避與投荒，尋尋覓覓，辛辛苦苦，只為與「美」相守。桃源，是他唯美理想的投射，或許，終究是無法擁有的海市蜃樓。
─ 摘錄自傅申〈張大千的世界〉
張大千 喬松二老
設色紙本 鏡框 一九五九年作
7,880,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
春風澹宕無些個，晚歲韶華似水流；
試數故交猶幾輩，漫雲餘緒亦千秋。
投荒袛欲埋名姓，混俗從教喚馬牛，
珍重音書相慰勉，與君風雨許同舟。
春間答濟遠一首，
頃寫此老松偃蹇二老槃礴之圖，
雖形貌不同，而風神骨氣，
有絶相似處，因書畫上。
己亥嘉平月，大千居士爰。
大千以二老入圖者，如黃山二老、二老觀瀑等，圖中人物多以他與仲兄善子之聯袂出遊為題材，寄寓思念手足之情。本幅從所錄七律一首，可知人物身分轉易，所記者，乃追憶與老友王濟遠之往事。
畫中高士，或結髻，或裹巾，互倚蒼虯，一側身躺卧，手執塵拂，一攏袖抱膝，正面而坐，似閒話雲煙故事，無慮世俗之憂，故題曰「雖形貌不同，而風神骨氣，有絶相似處」，正是大千、濟遠兩人異地敍舊之寫照。
張大千(1899-1983、葉恭綽(1881-1968)
秋水扁舟、行書
設色紙本 成扇 一九四八年作
875,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
〈畫〉
濛綠波坐舴艋舟，秋衣應怯白蘋洲；
霧明煙冷蘆花暮，莫迓西風向白頭。
戊子夏日寫秋水扁舟似利蓀仁兄法家正之。
大千張爰。
〈書〉
不見灘頭鷗鷺群，小園花落已紛紛；
每逢花日思留客，況有青山欲待君。
老去正愁春寂寂，興來常覺物欣欣；
偶然翹首城東北，無限停停積莫雲。
利蓀先生屬。恭綽。
張大千(1899-1983)、馮恕(1867-1948)
松下高士、行書
設色紙本 成扇 一九三四年作
475,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
鐵髯道士桃花頰，咲撫長松石雲壓；
竹杖鞭龍朝太清，古歌令令彈浩劫。
甲戌重九前二日寫於故都。蜀人張爰。
張大千 行書七言聯
水墨紙本 立軸 一九六三年作
812,500 港幣 成交價 (含買家傭金)
畫家署簽
簽書：
大千楹帖。上。
大千楹帖。下。
款識：
秋風古道題詩瘦，落日平原縱馬高。
經章吾兄教正。癸卯夏。大千張爰。
張大千 吟詩黃葉下
設色紙本 鏡框 一九八二年作
估價 450,000 — 550,000 港幣
拍品已售 1,000,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
吟詩黃葉落，倚杖白雲來。
少陵詩寫似寶峰仁兄教正。
大千弟張爰。
張大千 味江
設色紙本 鏡框 一九四八年作
款識：
味江。
太初蜀王征西蕃，野人以壺漿為獻，
王使投之江中，王軍飲之皆醉。
江水出青城長樂山下，中有大石，號大坎；
又有小石，號小坎，水激其上，
洶湧聞於數里，即今漩口江也。
戊子八月青城普照寺寫，阿爰。
《味江》圖山巒層迭，用相當純粹的董巨派長披麻皴線條，筆墨皴法的效果卻都缺乏明確的輪廓。大千這幅畫顯現了一種傳統所謂『毛』的特殊效果，是由於紙質纖維較為粗糙影響所致。……
此畫右半幅的丘陵，間以村舍、流瀑、平坡，向遠方一路延伸，止於後景聳拔的群山，藉濃淡配置的大橫點表現一重又一重的樹林，引導觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風格，進而另創出凌空俯視的董巨派直立章法，繼元人吳鎮王蒙之後，略參清初龔半千的積墨法，又獨開生面的新局。……
張大千 清荷
設色紙本 鏡框 一九六五年作
估價 500,000 — 700,000 港幣
拍品已售 2,120,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
三十六陂秋色。
拈姜白石句寫於摩詰山園。爰。
文舒賢姪留之。大千居士乙巳六月大風堂下。
張大千(1899-1983)、簡經綸(1888-1950)
松石圖
水墨紙本 立軸
150,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
〈張〉大千居士補平坡小草。
張大千 三清圖
水墨紙本 鏡框
500,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
此紙水墨相發，不減宋楮，
目障經歲，偶思弄筆寫此，
遠寄文舒賢姪。大千居士爰。
張大千 行書七絕
水墨紙本 鏡框
275,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
百年無事不悠悠，莫歎風麈作馬牛；
天遣餘生在岩壑，斯人斯世更何求。
戌重九後二日集石門銘字。爰翁五亭湖上。
張大千 行書「藏書」句
水墨紙本 鏡框 一九七九年作
2,480,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
少時讀書，能記憶而苦於無用。
中年讀書，知有用而患於遺忘。
故惟有著書一事，不惟經自己手筆，
可以不忘，亦且因之搜閱簡編，
遍及幽僻，向所忽略，
今盡留心，敗笥蠹簡，皆為我用。
始知藏書之有益，向來用功之蹉跎也！
六十八年三月十六日午夜書謝在杭語。
八十一叟爰。
張大千 行書自寫詩
水墨紙本 鏡框 一九七九年作
687,500 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
小坐中庭月色微，滿身花霧欲涼衣；
市喧已定萬緣寂，一一流螢佛面飛。
松江禪定寺夜坐口號。
漸看蜻蜓立釣絲，山花紅照水迷離；
而今解道江南好，三月春波綠上眉。
丁巳江浦口占。此予年二十時所作，
偶憶及書之。六十八年己未六月。
外雙溪摩耶精舍。八十一叟爰。
張大千 菜單
水墨紙本 鏡框
400,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
楊凡題跋於裱邊
款識：
2 玉蘭片 金勾
3 宮保魷魚
4 燴千張火腿
8 炒菜苔 走甜酸帶辣
5 師子頭
1 棒棒雞
13 青豆泥
14 湯圓
12 水鋪牛肉
7 樟茶鴨 帶花捲
6 六一絲
11 炒米粉
9 粉蒸肉
10 紅煨排骨
題識：
庄嫂親贈謫僊館主大千先生摩耶精舍菜單。
便飯。楊凡。辛卯中秋後三日。
張大千 牡丹
設色紙本 鏡框
300,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
楊凡題跋於裱邊
題識：
大千先生未完成遺作也，
甲子年所得。謫仙館主。
張大千 夜半遣懷
水墨紙本 鏡框 一九七八年作
400,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
八十叟爰。摩耶精舍。
戊午十二月，夜午不寐。
張大千 益都游屐
潑墨潑彩紙本 鏡框 一九六六年作
34,360,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
霽翠群峰滴，風湍眾壑號，
幽禽鳴不亂，老樹曲仍高，
扶杖攀危石，尋邨問濁醪，
十年嗟已晚，卜宅首頻搔。
丙午四月，二三友人招游益都，
峰石奇麗，川流湍激，為三巴勝境，
因為作圖，兼賦小詩。南場丈人爰。
張大千 坡仙赤壁圖
設色紙本 鏡框 一九六二年作
937,500 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
坡仙赤壁圖。
摩詰山園寫。壬寅八月。張爰。
張大千 秋山蕭寺、〈瘞鶴銘〉
設色金箋、水墨金箋 扇面一對 鏡框 一九四六年作
2,720,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
張大千 墨竹
水墨紙本 鏡框 一九七九年作
3,680,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
古稱喜氣畫蘭，怒氣畫竹，
予有何怒，差差枒枒，如在萬馬軍中矣。
此先師李文潔公題所畫竹語，
謹錄以壯吾畫。己未十二月，大千張爰。
竹葉必須生動，決不可將竹安排得如圖案一樣，尤忌部位一樣，必定要非常自然。……寫意的竹，也要分層次，近的竹在前，要用濃墨，遠的竹在後，要用淡墨，這才能夠分得出前後、明暗的層次，增加韻味，可是有一點要記著，每一根竹是用濃墨，就全部用濃墨，用淡墨，就全部用淡墨，絕不要在一筆上弄巧，兼有濃淡二色，反為不美。竹有風竹，雨竹，晴竹，老竹，新竹的分別。風竹是要表現竹在風中的姿態，枝葉要隨著風向，作斜橫飄動的狀態，最不易表現者，為竹竿要能夠在風中有彈性動態的感覺。……
畫葉下筆要勁利，實按而虛起，一抹便過，稍微遲留，那就鈍厚不會銛利了。這是寫竹最難的一關，虧了這步功夫，那要不能算是墨竹了。在畫竹方法有所不宜，而應忌的，學者應當知道，粗枝忌像桃干，細的忌像柳枝，第一忌一竿孤立而生，第二忌兩竿並排而立，第三忌好似叉形，第四忌好像井字，第五忌好似手指和像蜻蜓一樣。所有竹的反、正、向、背、轉、側、低、昂，雨打風翻都各有它的姿態，但要細心去領會，然後畫出，才能盡善盡美。
─ 節錄自〈張大千畫〉
註：大千先生在〈畫說〉中闢有一章，述其寫竹心得，蓋竹中通外直，以喻君子，故屢寫之。本幅錄「喜氣畫蘭，怒氣畫竹」句，出自元代詩僧覺隱，亦為李瑞清好題之畫竹語，大千寫竹，亦多迻錄於上。
畫中所寫叢竹高低佈列，墨分濃淡，顯其前後遠近，或矗立，或斜伸，似堅挺，似搖曳，姿態各異，諸般情狀，恰似化〈畫說〉中之文字解說為圖象，直如畫家寫竹之範本。
張大千 阿里山曉色
潑墨潑彩紙本 鏡框 一九八年作
44,440,000 港幣 成交價 (含買家傭金)
款識：
嘉義阿里山曉色為我國一奇，亦世界一奇，
以吾家僧繇沒骨法為此，約略得之。
六十九年之秋，八十二叟爰。
__________
（編輯：吳運健）
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