近所離奇事——《JOJO奇妙冒險：不滅鑽石》監督津田尚克、加藤敏幸訪談摘譯

封面來源：《JOJO奇妙冒險：不滅鑽石》

據津田尚克回憶，《JOJO奇妙冒險：不滅鑽石》開始連載時他還是初中生，是《JOJO》陪他度過了多感的青春期。JOJO系列的1~3部時刻伴隨著緊張感，第3部有點像神話，而第4部無需神經緊繃，這是監督最喜歡的一部。加藤敏幸同樣對原著第4部非常著迷，尤其偏愛後半段的速度感。並且認為畫風也是全系列中數一數二的。二位監督接受了8月號《NewType》的採訪，談了對改編的見解及製作的感想。

津田認為第4部漫改動的關鍵點在於『城市』，生活在一個相對封閉的空間里，登場人物誰遇見誰都不奇怪，杜王町里隨處是人們日常熟悉的風景，會讓人生出強烈的親近感。加藤說相比第二次世界大戰時的埃及，杜王町就在日本，親近感是不言而喻的。

提起二位監督關心的角色，加藤覺得億泰的CV高木涉光念台詞就讓人忍俊不禁。另外在JOJO系列的主角團隊里總會有個活躍氣氛的角色，比如史比特瓦根、波魯納雷夫到，第4部里廣瀨康一便是這麼一個人見人愛的角色，津田說就連錄製現場的CV梶裕貴也跟著受寵。但劇中康一多災多難，3話被放冷箭，6、7話被敲詐勒索，第8、9話又被由花子盯上。等到14、15話又跟岸邊露伴糾纏不清。剛以為告一段落，結果露伴一句「感覺同你和得來」又黏上了他。外加康一的低海拔讓仗助搭在他身上很順手……津田吐槽說第4部的前半都可以稱作《康一君的奇妙冒險》了，所以他覺得梶裕貴會很辛苦。第4部的製作採用了雙監督制，津田和系列監督加藤兩人同在現場，輪流負責檢查各話分鏡，為統一風格，最後一道由津田總把關。通常加藤檢查過的分鏡，津田大致覺得沒問題就走個過場畫圈後提交，但第8話加藤批閱後的分鏡，在康一對山岸由花子表白的部分津田又特地加了一下工。

音響方面，津田說JOJO系列的音監從第1部、音效從第2部開始就由同一人連任，對於津田提出的各類『無理』要求一向是照單全收。他誇獎岩浪美和指揮得當，使得音響製作人員的實力得到充分發揮。此外，以飾演空條承太郎的小野大輔和飾演仗助的小野友樹為首，聲優們通力合作，讓津田覺得《JOJO》的製作班底就是一個相處融洽的大家庭。

至於故事發生的舞台杜王町，原作里附有小鎮地圖，加藤說動畫製作時便以其為藍本繪製出更詳盡精確的地圖。杜王町依水而建，是位於農業地帶的港口城市，其原型是荒木老師出生地仙台市，劇組也派遣外景組前往仙台取景，作品中一些地標的靈感來源觀眾大致可以猜到。有關地名設置，比如，某處有個定禪寺，便將該條街道命名為寺町。葡萄丘附近就叫做台地。以此類推，逐一分出市街區，新市街區，別墅區等區塊，並將各區域做了不同定位，因此給美術設定下達指示，新市街區的建築物要畫得格調高雅，市街區(舊城區)則要描繪出滿滿的下町風情。

畫面風格方面，拿人物舉例，由於原作荒木飛呂彥老師從第1部開始畫風不斷發生著改變，所以，早在第1、2部時就已部分借鑒原作第4、5部那種時尚的畫風，第3部人設基本維持漫畫原樣。第4部企劃階段接到集英社有關改變視覺風格的提案，總體向原作第4部後半段風格靠攏，且作畫時盡量減少線條，好讓人設能同時受到男性及女性觀眾的青睞。

背景用色方面，加藤說在1~3部里基本採用的是一種名叫『場景變色』的手法，即在特殊場景下改變配色。從那時便發現，由於荒木老師的畫個性鮮明，無論用哪種配色都能hold住。加上之前的公路電影式的場景到第4部被固定到了一處，便想通過大膽的變色來製造衝擊，決定嘗試各種顏色的海洋和天空。津田讓美術監督(吉原俊一郎、加藤惠)畫一些偏設計感的風景，最終在幾個備選方案里選定了黃色的天空，生動活潑的上色渲染出富於人造感的新興都市，帶給人的不自然及違和感與第4部的氛圍相當吻合。加藤指出這一變革徹底掙脫原有的寫實觀念的束縛，使作品上了一個新台階，但假如用色過於誇張奇特，又會增加夕陽西下這類感人場景的演出難度。所因此，即便天空用了黃色，植物仍舊是綠色，用以調節平衡。他總能把津田做的比較過的部分拉回來，這也突顯了雙監督的優點。

說到對人氣角色岸邊露伴的看法，津田說雖然為了創作靈感露伴是有些過分，但他卻能感同身受。監督調皮地說製作第3部時，自己超想跟外景組去埃及採風，但由於當時的局勢不穩定(當時埃及部分地區治安惡化，日本發出了渡航注意報)沒能成行。在加藤看來，露伴的『敬業』態度在靠畫畫吃飯的動漫界極為普遍，甚至是理所當然的反應。他本人也無時不刻地注意觀察周遭的人與事。走進飯館，視線經常會不由自主地看向天花板、桌腳，如果可能甚至想跑去參觀廚房。

津田說干演出這行，每天都是在學習，會對日常生活的各類細節產生濃厚的興趣，滿腦子想都是如何將所見所聞搬上屏幕。此時，記者突然調侃道，那製作現場豈不是有一大幫露伴式的人物了么？加藤開玩笑道，自己還在為『露伴』太少而犯愁呢。不過話說回來，他不會與那種性格的人深交。津田也表示不原同那種人做朋友，但他也承認搞創作的人大多那副德行。加藤說露伴要真出現在他們工作室里，那大夥可就要遭殃了。

露伴登場的14、15話堪稱第4部的經典劇集，短短2話，從日常到懸疑，隨後是打鬥戲，最終以喜劇收尾。他坦言，《JOJO》情節跌宕起伏，看著過癮，分鏡畫起來異常辛苦，讓他感覺會縮壽。加藤也說荒木老師周刊連載的7~9話必須濃縮成2話的長度，居然還要有完整的起承轉結。但通常故事總在不斷展開、展開、再展開，很難分出起承轉合，針對這一情況，津田想出了「無縫對接」的演出對策，將多種要素不間斷地呈現出來。

津田解釋說就是將多個動作串聯在一起。例如，第2話里，承太郎放下聽筒後，緊接著響起開房門的聲音，與此同時，畫面上他已經坐進了計程車。這麼做省去了打算出門以及開門過程的描寫，很像做音樂PV的節奏。加藤說，如果是在日常系講求細節的動畫片里，這一場景通常會包含走到玄關、穿鞋、開門、走出家門等3~4卡的描寫。這類描寫正是那類動畫的妙趣所在，但在《JOJO》里，一有事件發生，主人公必須第一時間趕到現場，富有生活情趣的玩法只會顯得拖沓，而「無縫對接」式的演出為具有速度感的展開提供的有力的保障。

津田在檢查分鏡時會重點考察「無縫對接」的完成情況，他覺得類似技法的運用在業界並不常見。加藤吐槽道，那是因為人家根本不必趕時間，這也從側面說明《JOJO》是一部信息量極其龐大的作品。當然，凡事都得具體問題具體分析，有些話數會故意不用這種手法。

津田說按計劃，第4部的改編要在忠於原著的基礎上將全部的內容壓縮到3季(共39話)時間裡，而事實上，原作第4部(全174話)的故事比第3部(全152話)還要多出許多，如果照第3部所有內容總結打包的做法根本行不通。好在這次荒木老師方面發話可以改變系列構成，編劇小林靖子總結以往經驗教訓重新構思劇情，尤其在後半段，幾大要素齊頭並進，瞬間提速。因而津田由衷欽佩她的編劇功底，說能夠將如此多的內容壓縮編排成如今的原創劇本，放眼業界屈指可數。

關於總體構架，津田說要把觀眾當成新搬來杜王町的住客，讓大家先熟悉下小鎮各方面情況，第一期前期累積階段，主要偏重人物介紹和突顯杜王町不安氣氛。進入第二期，鎮上的怪事便一樁接著一樁，第一期的積澱得以充分釋放。等到第三期，所有一切會在決戰中做一個了斷。在此津田十分感激工作人員的高度配合，按說《JOJO》名聲在外，但現場的所有人都信賴導演的判斷，讓他放開手腳做事。加藤說只要各位看著開心就好。

最後聊到作為第4部DB全卷購入特典《岸邊露伴一動不動》動畫化的事宜。津田說岸邊露伴曾經和高端品牌搞過合作，還去盧浮宮辦過個展，絕對的大咖。對於該作的動畫化他此前並沒有心理準備，聽到消息時也是吃了一驚。當然，人員安排及製作內容會在後期陸續發表，目前製作現場還處於『一動不動』的狀態。加藤說具體作業肯定要等到第4部正片完結之後，他表示很開心能做露伴的故事。

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