此景憑誰擬何處 金昌亭下暮煙中——讀唐寅《金昌暮煙圖》

明 唐寅 金昌暮煙圖 立軸 絹本

唐寅山水早年學周臣畫，後師法李唐、劉松年，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊又拜沈周為師，在南宋風格中融元人筆法，一時突飛猛進，以至超越老師周臣，名聲大振，有勝藍之譽。唐寅成就最大的為山水畫，加之他足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其畫中具有雄渾之氣，並化渾厚為瀟洒。他的山水畫大多表現重山復嶺，樓閣溪橋，江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優閑的生活。書法學李北海和趙孟頫，書風遒媚。

唐寅的山水畫主要宗法宋人嚴謹雄渾的風格，同時又吸收了馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，並廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長處，融會貫通，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。從這些畫的風格看，畫風構圖簡潔清朗，用筆多為細勁中鋒，力而有韻。山石的皴法豐富，筆墨多變，林木與溪流等景物，穿插有序，密而不窒，極富韻律和文人畫的秀潤空靈。因此他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深，乃至超過了同時代的一些畫家。

此軸《金昌暮煙圖》圖繪疏樹溪山，雲煙橫銷，林間草舍，水次扁舟，一派江天暮景。畫面上方的高嶺山石也多是濕筆長皴，但用墨較為清淡而濕潤，枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富濃淡變化。遠景與近景相連，意境高遠。他的山水畫有粗細兩種風格，粗筆一路源自周臣，然於剛健中別具清俊秀逸之韻；細筆畫屬其本色，更多文人畫筆意，景色簡約清朗，用筆纖細有力，墨色淋漓多變，風格奇峭而又豐潤。

唐寅的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，成就了明中期文人畫的新畫風。加之他詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫三絕方面也作出了新的貢獻。唐寅的書法淵源於趙孟頫和李北海，用筆遒勁，意態端莊瀟洒。他的畫風近似院體山水，但又在規整中具清潤之姿，且能自覺地將書法用筆之法運用於繪畫，在其繪畫作品中較為明顯。難能可貴的是詩與畫的統一。唐寅的詩文多俚語，豪放不羈，戲語中寄憂思；畫也和詩一樣，如縱放中見深沉，戲筆中寓思想，為詩情與畫意的完美結合。而題畫詩能緊扣畫的主題和意境，以闡發或充實畫面的未到之處。誠如斯言，解元妙筆天下傳，直領風騷數百年。

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