皇帝的迷樓 修復者的挑戰

撰文：朱俊

攝影：任超

供圖：故宮博物院

乾隆花園鳥瞰示意圖。

位於紫禁城東北部的寧壽宮是愛新覺羅?弘曆為自己選定的「退休」後頤養天性的太上皇宮殿，歷時五年修建而成。新宮好似紫禁城後朝的縮影：皇極殿大多仿乾清宮，養性殿基本仿養心殿，而樂壽堂西側的花園則是寧壽宮建築群的點睛妙筆。花園南北長160米、東西寬不足40米，由風格相異的四個院落組成，園內亭台樓閣錯落有致，山石樹木造型各異。明末計成所著《園冶》中曾有這樣的論述：園林的設計和營造「三分在匠人，七分在主人」。今天，寧壽宮花園多被人稱為「乾隆花園」，正是因為它具有乾隆皇帝濃厚的個人色彩。

花園第三進院落中的假山方亭。

乾隆花園包括四進院落：第一進院落秀麗清奇，從「開門見山」到「曲徑通幽」，古木參天、山石環抱的古華軒開敞大氣，抑齋、矩亭和游廊自成一體；第二進院落則樸素規整，主體建築遂初堂的「遂初」二字表達的是乾隆退位歸政、得遂初願之意；第三進院落山石嶙峋，模仿的正是蘇州名園獅子林中的假山造型（乾隆是特別鍾愛獅子林的，在圓明園的含經堂和承德避暑山莊內都有相似的仿建）。第四進院落突出表現的是建築趣味，符望閣、碧螺亭、雲光樓、玉粹軒、倦勤齋，建築從布局到形制均來自乾隆自己早年設計營造的建福宮花園，可謂有始有終。據史料記載，乾隆敝帚自珍，晚年還降旨對寧壽宮的未來做了特別的安排：「寧壽宮乃朕稱太上皇后頤養意地，在禁垣之左。日後尤不應照雍和宮之改為佛宇……其宮殿，永當依今之制，不可更改。」這是乾隆花園得以完整保存至今的重要原因。

修復後的倦勤齋再現了乾隆時代奢華的宮廷內檐裝飾。

自2001年8月，美國世界建築文物保護基金會（WMF）與故宮博物院合作的故宮寧壽宮花園保護和復原工程正式啟動，以世界先進的理念和手段來修復代表故宮精華的古建築及其附屬文物。第一階段倦勤齋的修復長達七年，當乾隆時代美麗奢華的宮廷內檐裝飾原汁原味地展現令世界讚歎。2010年，乾隆花園修復成果及部分文物在美國四個博物館巡迴展出，反響熱烈。2014年，首都博物館舉辦的《長宜茀祿:乾隆花園的秘密》展也吸引觀眾無數。

第四進院落中的碧螺亭及符望閣。

成功的合作使美國基金會繼續為乾隆花園的修復提供資金和技術。2006年開始，第二期保護工程符望閣等建築的保護和復原也正式啟動，預計在2016年年底完成。屆時，乾隆花園的第四進院落將以其鼎盛時期的風貌完整呈現於世人面前。

符望閣外觀。

符望閣位於倦勤齋南面，是整個乾隆花園中體量最大、最高的建築，在第四進院落中佔據中心位置，重檐方殿。登上頂層，整個花園景色盡收，近可觀假山疊石、游廊蘭亭，遠可眺宮殿重重甚至北海、景山。符望閣的內檐裝修更是複雜之極，其分隔空間的數量和布局遠比倦勤齋曲折繁複得多，行走其間常令人恍然不知身在何處，因此長期以來被稱為「迷樓」。

符望閣一層空間結構示意圖。

據故宮古建部副主任王時偉介紹，符望閣內部三層，下層向北還有局部做成帶仙樓的兩層空間。閣內首層內檐裝修反映出典型的中心發散式格局，四個方向的內檐裝修布置手法各異，彷彿將四座一字型殿宇背對背組織在一起，各自面對一個方向的院落。在晴好的日子裡，開啟四面的槅扇門，室內外空間一氣貫通，皇帝即可獨享四顧之暢、俯瞰之娛。

符望閣頂部藻井精美絕倫。來自美國基金會的工作人員在修復前期考察藻井狀況。

與倦勤齋一樣，符望閣的內檐裝修工藝是乾隆時期江南工藝的代表，集中反映了木雕、雙面綉、竹絲鑲嵌、鏨銅、琺琅、雕漆、軟硬螺鈿、玉雕等清代工藝的頂尖水平，並且打破器物的界限，把工藝鋪陳擴張到整個室內空間。相比只有200多平方米的倦勤齋，符望閣的修復工程更為艱巨。

修繕前的符望閣一角。

從2001年起，在乾隆花園的保護和復原工作中，古建部作為牽頭部門承擔了大量的協調和統籌工作，王時偉也因此一直擔任這個合作項目的負責人。他把這十多年的工作概括為兩個字「雙拼」：一拼文物修復的理念，二拼修復的材料和技術。七年倦勤齋，十年符望閣——比起故宮以往的建築修復，乾隆花園項目的修復速度顯然慢了很多。這一慢一快反映的正是兩種不同的文物修復理念。「近年來，國家加大了對文物保護工作資金和技術上的投入，但充盈的『錢袋』換來的不應是保護項目中的浮誇與粗製濫造，我們要去除浮躁，以沉穩之心面對每一件文物。」故宮博物院院長單霽翔說。在擔任這個職務之前，單霽翔曾作為國家文物局局長長期從事文物保護工作，「故宮和美國基金會的合作，可以給同行許多啟發，比如重視前期調研、以保護為主的修復理念、修復時的多學科合作併兼顧未來的展示和使用，以及對過程的記錄與整理、對專業人員的培訓等等。」周密嚴謹的前期論證、對乾隆花園價值的重新認識和再發現，為之後的保護和復原打下堅實的基礎。

符望閣紫檀邊框鏨銅鎏金裝飾炕檐板。

乾隆的煞費苦心造就了乾隆花園的獨特和珍貴，也成為今天修復乾隆花園需要克服的障礙和難題。李越是故宮博物院乾隆花園保護項目科科長，自項目啟動以來一直參與其中。談及這十幾年的工作，她說：「這項工作是知識和技術的精密結合：大到一座建築，小到一片窗紗，文物修復的首要工作是前期的研究和調查，必須先搞清楚其歷史背景和蘊含的全部信息。進入具體修復的階段，則要結合傳統和現代的技術手段，遵循文物修復後的可逆性原則，最大程度地還原其本來的歷史面貌。」在與國外同行的交流中，大家最大的感受還是保護觀念的不同。「修舊如舊」已經是共識，但如何做到還值得深入探討。國外文物修復師多具有研究生以上學歷，在開始修復前對文物進行診斷時，通常會在一個比較廣闊的歷史背景和更為深度的技術背景上進行。故宮如今也逐漸在師傅帶徒弟的傳統方法上引入更多的理論培訓，在修復前提出詳細的書面計劃，以保證文物修復的長久性和可逆性。

修復中的「百寶嵌」迎風板局部。

楊義茹從事玉器雕刻已有四十多年，退休後被聘請到故宮參與乾隆花園的修復。花園裝修中大量使用了「百寶嵌」工藝，就是把各種玉石、象牙、珊瑚等材料鑲嵌成圖案，做成屏風、炕沿板和迎風板等等。有清一代，百寶嵌都由兩淮鹽政在揚州督辦，如今這種極耗人工的裝飾已少有人再做。楊師傅面前是修復中的一塊迎風板，來自符望閣，上面的松竹梅圖案中包含了多種鑲嵌材料：碧玉做松針、竹葉，白玉做梅花，椰殼做梅樹枝幹，雞翅木雕成松樹枝，工藝極其複雜。修復這樣一塊迎風板，需要楊義茹等八位有經驗的老師傅齊心協力工作半年。通過交流，楊師傅也體會到中外修復理念的差別。現在用來清潔文物的藥水是國外專家現場配製的，效果不錯，還能留下清洗和不清洗的比對樣品，為未來的修復留下記錄。因為傳統的粘接材料已經失傳，又不能採用損害文物的化學材料，國外專家通過對百寶嵌上原始殘留進行了化學分析，成功複製出了以蜂蠟、白蠟等為原料的粘蠟。但是，中外技術也各有所長，新的玉料需要做舊去匹配原有的玉料，這種做舊的方法就得靠我們祖傳的秘方和工藝。

北京龍順成木器廠的趙師傅每日準時來宮裡上班，修復乾隆花園中的木器構件。

黃花梨和紫檀是非常珍貴的傢具木料，在清代就已相當稀缺，但在乾隆花園的內檐裝修中還是被大量使用。罩槅，就是俗稱的房間隔斷。花園殿宇內的隔斷花板都是用一整塊黃花梨鏤雕而成，可見當年的奢華。修復項目組在距花園不遠的慶壽堂成立了臨時維修部，花園內拆下來的所有木質構件都被運到這裡。因為要求文物盡量不出宮，龍順成木器廠的趙長順和他的同事就每天按時來宮裡上班。每一件木件先要經過清潔，用干布和木簽將污垢擦去，一般情況下連清水都不能用。木件清潔後，先由木工補齊缺損的部分，然後由雕工依照歷史記載補上雕刻，再由油工上漆。當所有木件修好後，趙師傅用一種瑪瑙做的專門工具為它們上光。歷經百年的陳舊木件又變得熠熠生輝了。

根據傳統工藝複製的槅扇芯。

乾隆花園建築的內檐裝飾大量使用了南方的工藝和技術，倦勤齋內的雙面綉、符望閣內的漆紗都是在蘇州製作的，符望閣的百寶嵌迎風板則由揚州工匠完成。時代變遷，乾隆時的許多手工藝現在已經失傳，為乾隆花園內檐裝飾的復原帶來了挑戰。王時偉、苑洪琪等專家在全國遍尋能工巧匠，希望依靠國人的智慧，齊心協力攻克難關。功夫不負有心人，許多失傳的工藝得以恢復和傳承。例如，修復通景畫所需要的乾隆高麗紙在安徽偏遠的山村作坊里研製成功，浙江的何福禮家族恢復了失傳已久的竹絲鑲嵌和竹簧雕刻工藝，蘇州的綉娘們成功複製了倦勤齋使用的雙面綉精品。毫不誇張地說，對乾隆花園保護和復原的過程就是對清代乾隆時期手工藝的再認識和再發現的過程，它已經不單純是對有形文物的修復，而是對傳統非物質文化遺產的傳承。

符望閣多寶閣屏風。

從倦勤齋到符望閣，為了保護和修復，項目組所走過的每一步都充滿了挑戰。李越說，修復如同撫育一個孩子，戰戰兢兢、如履薄冰。但正如孩子長大後如何面對社會一樣，修復後的乾隆花園如何面對大眾的期盼，面對學界的期待，面對保護和開放的矛盾，這將是故宮人所面臨的新問題。

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