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最好的女導演和最傑出的男演員,合作了這部電影

蘇珊娜·拜爾一直是「道格瑪運動」(Dogme 95)的主將,她2002年的作品《敞開心扉》(又譯《窗外有情天》,Open Hearts)就是一部Dogme作品。2004年出品的《兄弟》(Brothers)受到廣泛好評之後,她儼然躋身該國最優秀的導演之列。



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《敞開心扉》(2002)


而這部《婚禮之後》獲得了顯然獲得了更多人的關注。蘇珊娜·拜爾小心翼翼地撕開了一個家庭敏感的外表,將他們的傷處暴露出來,然後深深挖掘其下隱藏的秘密和真相。


這份洞察力與《敞開心扉》和《兄弟》堪稱一脈相承,並走得更遠。在最新的「007系列片」《皇家賭場》中飾演頭號反派的麥德斯·米科爾森是丹麥最紅的男星之一,他幾乎成為丹麥電影票房成功的絕對保證,在這部影片中他小心地收斂自己的光芒。


編劇安德斯·托馬斯·傑森也是拜爾前兩部作品的執筆,他自己編導的短片已經連續三年提名奧斯卡了。故此可以說這部影片集中了丹麥電影界當前最強的創作組合。


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《婚禮之後》(2006)


《婚禮之後》中的「道格瑪」痕迹已經若有若無,雖然還是堅持手持攝影、自然光效為主,但是背景音樂和表意性空鏡頭的頻繁插入,特別是在敘事風格上具有家庭情節劇色彩,顯示出導演正在電影表達手法上嘗試一種新的探索。在影片開始的敘事段落就以平行蒙太奇(約根與海琳親吻、雅各布與孤兒們告別時親吻),把丹麥與印度這兩個不同的時空交叉在一起進行展示。


這製造的是一種「他們之間究竟有何關聯」的懸念,作為一種電影敘事慣例,一旦將兩個事件用平行蒙太奇剪輯在一起,它們勢必產生密切相關、互為因果的心理效果。緊接著影片的迷團一個接著一個,劇情在不段揭示真相中,一次次地迴轉。


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情節的結點是「婚禮」,這一喜慶的歡宴與之後的「葬禮」形成對應,在喜與悲、生和死的罅隙中一層層撕開一個家庭的生活表皮,露出其傷痕纍纍的質地,並湧出人與人之間如洪水般的情感海嘯和命運之變。


片名為《婚禮之後》,然而原在這次婚禮之前、遙遠的二十年之前,雅各布與海琳曾經有過的那段感情,成為一股無法忽略的潛流,不時地滲入當下的時空和生活。



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這些「文本時間」之外的時間,「無形地」威脅著婚禮、捐贈計劃,乃至是每個主角的平靜生活(影片沒有使用任何閃回、倒敘手法)。從海琳的言辭中,我們可以知道雅各布曾經酗酒、吸毒、玩女人——「那時候我很愛他,但很不快樂。我們在一起總是吵架。我們因為愛而不快樂。」而現在的雅各布擁有的只是慈善事業和人道主義。這兩者間巨大的變化過程是缺席的,它存在於想像之中,一種對年少時荒唐無知的償還。


但是,約根的情感呈現卻是實實在在的,他代表著一種「控制」的力量。白手起家,身家過億,一個成功商人和上流社會成員的形象。



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而這種事業上體現出來的「控制」同樣出現在他的私人家庭生活上。以大筆捐贈額「迫使」妻子曾經的愛人回到丹麥,在自己過世之後,讓他承擔起照顧妻子和三個孩子的擔子。這是一種似乎可以穿透生死和時間的「控制」,即使這中間曾經受到雅各布的反感與拒絕。


約根的情感力度一度和其龐大的身軀同構,但是當他安排好一切,在房子中間突然號啕大哭、充滿了對生的眷戀和死的恐懼,此時,情感的真空地帶被輕輕刺破,其脆弱一面,作為堅強的反方,立即豐滿了這一立體的男人形象。影片就是通過雅各布和約根這樣兩個男人,傳遞導演對責任、寬宥與愛的理解。



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導演在影片中設置了丹麥與印度、富貴與貧窮、第一世界與第三世界這樣的對比,並像路易·馬勒、讓·雷諾那樣使印度成為一種「苦難」、「道義」與「勇氣」的符號,雅各布也經歷了一個從「放逐」到「回歸」的過程。不過,這些並未真正積極地參與主體敘事的安排,多少顯得有點主觀和刻意。


幸好,影片對幾個主要角色內在情感的收與放,真實而妥切。雖然劇情走向上有落入普通肥皂劇的危險,但是充滿張力的內在情感,以及導演一貫的不妥協的風格,讓影片最後也對情節劇模式產生了一些迴轉。



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在片中,攝影機的運動偶爾會突然加速,像是那些與人物不期而遇的意外打擊;鏡頭還以一種讓人不適的近距離,頻繁地對準著人物的面部,逼近、特寫,透過肌膚的審察,讓堅強外表下的驚怕與孤獨不再藏匿。這些不甘於表面的人性關照,在一定程度上消弭了其故事可能存在的刻意與情感的濫俗。



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《婚禮之後》事關「孤兒」,這不僅僅體現在字面意義上(印度的那些孤兒以及出生後就沒了親生父親的安娜),它同時還有更深的指喻涵義。


影片中的幾個主要角色事實上都是各自不同生活中的「孤兒」,他們曾經,或者正在被不同的事物所拋棄:雅各布年少時犯下酗酒、吸毒、玩女人等種種陋行,被正常的社會秩序所邊緣化;雖然有錢,但是約根的生命沒有停歇地正在走向終點;海琳面臨著生命中兩個男人先後離開她的命運;安娜被新婚丈夫的出軌所傷害,而她更在與雅各布交談時,坦言「第一個男朋友不要她」。


影片裡面沒有一個主角最後是全身而退,毫髮未損,他們無一例外地都做出了自己的抉擇和犧牲。但他們在這場充滿苦痛與抗爭、殘忍與柔情的命運之戰中,並非敗者。



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