首席芭蕾舞蹈演員：給少數族群的孩子們一次夢想的機會

首席芭蕾舞蹈演員：給少數族群的孩子們一次夢想的機會 | 採訪特刊

2016年09月01日

「我理解自己的身份所代表的意義，也明白這是一種責任」

「我認為芭蕾舞者的身材標準是隨著時代而變遷的，就像時尚一樣」

成為美國芭蕾舞劇院(ABT)的首位非洲裔女性首席舞者是一種榮譽，是否同時也是一個沉重的負擔？

我不這麼想。我熱愛我的事業。我理解自己的身份所代表的意義，也明白這是一種責任。作為黑人女性，我一直都知道，當我們被賦予了機會時，我們就代表了這個群體里的所有人。就是這麼回事。我剛進入美國芭蕾舞劇院時，環顧四周，發現自己是這80個人的舞團中唯一的黑人女性。10年來始終如此，所以我對這種情況一直不算陌生。

有很多文章都提到過，你的身材條件跟與你處在同樣水平的芭蕾舞者不同。你是否認為，你的成功意味著任何類型的古典舞者都能有自己的一片天地？

絕對是。芭蕾舞女演員的身材標準一直在演變。回顧19世紀，如果你看當時的圖像，甚至是德加(Degas)的畫作，會發現芭蕾舞者比現在更加豐滿。我認為芭蕾舞者的身材標準是隨著時代而變遷的，就像時尚一樣。另外，這和舞蹈設計也有關，近些年，芭蕾舞的風格越來越偏向活躍了。

說到種族，我認為這才是或多或少導致了這種說辭的原因。人們不會特別直白地說，「我們不想看另一種膚色的芭蕾舞演員；我們不想看到一個黑人芭蕾舞演員。」最簡單的說法是，「你的身材不合適。」現在，我看到美國芭蕾舞劇院和一些頂級舞團里的舞者，那些不具備所謂「理想身材」的都是完美的芭蕾舞演員。還有一些舞者胸部豐滿、肌肉更加發達，也沒人說他們什麼。我覺得很多說辭是因為我的種族，而且一直都是如此。

舞蹈作為一種藝術形式，需要很多不同方面的才能。

芭蕾對軀體方面和運動才能的要求都很高。我們之所以要接受嚴苛的訓練，為的就是讓動作看起來輕鬆自然，毫不費力，但我覺得有一點是大家不太清楚的，芭蕾舞演員必須要真正懂

得表演，而且要讓坐在頂層最後一排的觀眾——他們看不到你的臉——能看懂你的肢體語言。這當然也是一種技能。

現在你成了名人，還接了一些廣告代言，比如Under Armour和精工(Seiko)。「米斯蒂?科普蘭」這個品牌對你來說意味著什麼？

我回絕了很多合作邀約，因為和這些品牌產生聯繫、讓它們成為我所傳達和象徵的一部分，對我來說意義重大。我希望人們了解芭蕾這一藝術形式有多美，以及它賦予我的意義：它改變了我的人生。作為一個曾經的弱勢兒童，它給了我發聲的機會。它讓我變得自信。

Under Armour很符合我的這些理念。首席執行官凱文?普朗克(Kevin Plank)挖掘的所有運動員都是他認為有潛力的，而不是大家普遍認為「這個人會成為最棒的」那些。但他知道他們是最棒的。他從我身上看到了草根翻身的故事，而且他把我看作是一個運動員。這對我的意義非同尋常，因為在美國，人們不會這麼看待舞者。我覺得他給了我一個舞台，在這個舞台上，人們看待我的方式是我認為每個芭蕾舞者都想要的——那就是尊重。

你覺得人們還需要榜樣嗎？

是的，當然。作為一個非洲裔首席舞者，我的存在並不是要改變整個芭蕾界，而是給少數族群的孩子們一次夢想的機會，一次在自己身上發掘可能性的機會。而在此之前，他們甚至都不想走這條路。我覺得我的故事能讓更多的少數族裔去上舞蹈學校，這樣等他們的水平高一些，他們的選擇就會更多，也有機會進入專業的舞團。很多頂級白人舞團的一貫說辭是，「是因為沒有黑人舞者給我們選。」我認為這就是改變這種結構的契機。

所以你的成功能為芭蕾界輸送人才？

是的。這也是我在美國芭蕾舞劇院發起的一個項目，希望能推動多元化。

就是Project Plié項目？

沒錯。這個項目主要是培訓少數族群教師和父母，這樣就會有更多白人以外的人進入這個體系。如果在每個領域都增加一些多樣性，那芭蕾界最終就會發生改變。

你憑藉自己的才能成為眾所周知的人物，現在你的表演是否發生了變化？

我覺得我離「聲望」或「名人」這樣的詞非常遠。我感覺在古典芭蕾這個小世界裡有一種體系，這種體系培養了人謙遜的品格——不斷追求完美。

我們沒有假期。我們的每次表演都和上次同樣出色，而且每天都在持續進步。所以我們沒太多時間放鬆。一旦你喪失了緊迫感和激情，就意味著一切都結束了，你就要退休了，因為如果你的訓練和舞技沒有跟上，觀眾是能看出來的。所以我覺得，除非有一天我的身體再也無法堅持，或者我對芭蕾失去了激情和興趣，否則我不會停下來。撰文/James E. Ellis 翻譯/趙萌萌 編輯/彭依怡

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