《賢者之愛》刷屏，限韓令下高能日劇會逆襲中國市場？
劇情是醬紫的：女主為了對搶走自己初戀的閨蜜復仇，將初戀和閨蜜的兒子從小培養成自己的優質伴侶，此等禁慾系劇情來襲，不少網友大喊「毀三觀！」「我等吃瓜群眾自嘆不如。」目前此劇只在網路流傳字幕組提供的盜版資源，要想先睹為快只能走點「不尋常路」。
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日劇曾經比韓劇火
當年中日關係破冰時中日電視劇進入蜜月期，大量日劇湧入中國，曾經颳起的日劇熱不亞於今日的韓流。高倉健在《追捕》中的硬漢形象，就連當年是毛頭小子張藝謀也跟風模仿，日劇成為80、90年代人們對熒幕的深刻記憶。
當時的中國正處在改革開放、與日本締結《中日友好條約》當口，思想的開放與經濟的改革，開始了近20年的中日蜜月期。80年代播放的經典的日劇如《血疑》、《阿信》、《排球女將》都風靡一時。
到90年代，日劇依然有霸屏之勢，打開電視就是《東京愛情故事》、《悠長假期》、《101次求婚》、《恐龍特急克塞號》、《庶務二課》……日本動畫《聖鬥士星矢》、《貓眼三姐妹》、《棒球英豪》、《灌籃高手》、《數碼寶貝》等也培養出了中國第一代二次元愛好者。
然而，隨著中日政治關係轉冷，日本影視劇、動畫絕跡於中國電視屏幕，這股「日本熱」也隨之成為布滿塵土的過去。餘下的日本文化愛好者退守A/B站這樣的泛二次元文化社區，一些視頻網站甚至都沒有日劇這一類別，有的視頻網站即使有也非常之少。
但如今中韓關係由於部署薩德帶來的衝擊效應，韓劇熱的退潮似乎為日劇的回歸帶來了可能性。
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限韓令下，日劇逆襲韓劇有無可能？
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拼內容：韓劇瑪麗蘇，日劇小而美
日劇相比韓劇在於它的著眼點很小，但反映的問題和情感卻很連貫。不太拘泥於美好的大團圓，或是積極向上的文藝作品，而追求探索人性更深層的東西。日劇里的主角設定大多數都是平凡的普通人，像極了平凡的我們。
我們和角色有著一樣的小確幸，一樣的煩惱，是生活中很平常的素材，更加寫實。而韓劇多為幼稚的內容和「瑪麗蘇式」霸道總裁愛上我的愛情設定，還有複雜的勾心鬥角和「狗血」般悲慘身世的設定，但卻滿足了一大部分女生的愛情幻想贏得超高的收視率。
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拼編劇：韓國專業強，日本底蘊厚
在韓國，編劇一般要接受專業的科班教育，並且進行官方註冊。韓國大學有戲劇專業，還有作家創作系。電視台有培訓機構，還有編劇學會的培訓機構。培養編劇要求嚴格，需現場書寫不可代筆有其他作弊行為。
韓國金牌編劇金恩淑
韓國電視劇的製作過程高度的市場化，實行邊寫邊拍邊播制。因此編劇是整個流程的靈魂，這就可以理解為什麼韓國有些編劇的地位甚至要比一些演員和導演還要高，擁有絕對的話語權。隨著電視劇的播出，編劇獲知觀眾的反饋，及時對劇情甚至長度進行調整，以便更好地把握觀眾喜好，應對觀眾的心理需求。但韓國電視劇題材多為家庭倫理和偶像愛情，很難有個性出彩的作品出現。
日本知名編劇導演大島渚
而在日本，初出茅廬者一般通過各類編劇比賽以及拜師編劇大師獲得出道的機會。想要成為一個優秀的編劇必須靠生活閱歷與大量閱讀的深厚積累。日本電視台為了確保專業性，在開啟行業劇項目時，電視台會聘請資深的行業專家團，介入編劇的整個創作過程，一般編劇每寫完兩三集，就會交給專家團進行審核。這樣就保證了作品的質量。
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日劇PK韓劇，觀眾怎麼看？
主婦已經是日劇中常見的劇本題材了，前有騎著自行車去跟情夫約會的《晝顏》，後有人妻吊打小三手撕渣男的《危險的妻子》，霓虹國的電視劇在「不倫戀」的道路上越行越遠，更有最近的《賢者之愛》被譽為「重磅毀三觀灑狗血大劇。」
由於畫面較污，小編就不放圖啦。但我等吃瓜群眾看片後的反應是這個樣子的：
《賢者之愛》作為非正式渠道進入中國市場的日劇作品，引起廣泛話題屬於特殊情況。但是與《深夜食堂》等通過正式渠道引進的日劇相比，《賢者之愛》雖大尺度、毀三觀但也有可取之處，植根於日本社會複雜而矛盾的現狀，直擊人的掙扎、痛苦。《深夜食堂》同時也展現了人性的多面，散發著濃濃的日式溫情，伴隨著鈴木常吉溫暖沉穩的聲音，每一集都在述說著人生百味，能讓人們在喧鬧浮躁的現代都市生活里重新尋找到自我的本源，從而引發人們的共鳴。由此看來，爆款電視劇不一定只要大尺度博眼球，講好身邊的小故事同樣也能贏得喝彩。
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日劇優勢明顯，補位韓劇並非無望
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深耕內容，拷問人性
實踐出真知，好的作品必須要植根於社會現實，面對日本社會菊與刀似的複雜性，日本編劇選取的故事切入點很小，但折射的社會問題卻是多元的豐富的，展現出人物細膩的心理活動和情感變化，很容易使觀眾有代入感。人性是最為複雜的東西，具有多面性，像泡菜國電視劇瑪麗蘇式的劇情終究只是活在童話故事裡，我們都是日劇里描繪的普通人，會為柴米油鹽發愁，會為工作而煩惱，而日劇恰恰就抓住了這部分受眾。
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滿足觀眾獵奇心理，關注度高
從不倫之愛的《晝顏》快意恩仇，渣男翻車的《我的危險妻子》、到母女一身，捨身成仁的《秘密》，這些劇雖被斥以「三觀不正」的罵名，但其引發的熱議，卻成為風靡一時的文化現象。
對於這些禁忌題材，日本編劇腦洞大開已經不滿足於此，什麼百合戀，出軌，偷情信手拈來，更有人馬戀等人獸戀情等層出不窮，雖然有些劇為了製造噱頭玩這些，但大部分日劇已不再是道德批判而是剖析這些禁忌戀背後的人物心理，探究這些社會現象後隱藏的本質，使觀眾看到人性的陰暗面。
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微博，微信，豆瓣等社交平台的助推作用
社交平台的發展帶給人們多元化的選擇和多方面了解劇情的渠道，微博大V和部分公號對日劇的搖旗吶喊無疑起了助推作用，越來越多的人開始關注小而美的日劇，甚至形成微博話題，難道日劇的東風已經來臨？
不管是韓劇還是日劇，好作品必然會有市場，觀眾的審美趣味在變化，市場也在同步變化，無需毀三觀來博得觀眾的眼球，畢竟酒香不怕巷子深，好作品終究會有一席之地的，「內容為王」這句話永遠不會過時。
文章部分資料來源：文創資訊，鳳凰新聞。
作者：周志婧
美編：錢叢楨
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