胡也佛的筆下人女人，比張大千畫的更加媚韻

如果說，張大千筆下的仕女「白胖高」(膚白體胖身材高)、面部多「三白」(額頭、鼻尖、下巴頦敷粉)，色調明艷，帶有敦煌壁畫彩繪畫風，即使摩登女郎身穿旗袍著高跟鞋，也依然如唐美人呈一派富貴氣；那麼，胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動作各各不一，「吳帶當風」飄逸動人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來，似遠若近，雅俗共賞。

胡也佛（1908-1980），又名丁文、若佛，浙江餘姚人。18歲入上海新華藝專，25歲入商務印書館從事繪畫工作，31歲起以畫仕女、人物在國畫界享有盛名。1956年入上海人民美術出版社任國畫編輯，後在朵雲軒負責木版水印總設計，取得顯著成效。

潘金蓮造像

《蔡文姬》人物造型畫稿。一九七八年四月，也佛題舊並潤色

金瓶梅故事

碧葉紅顏圖

細看諸處好，人人道，柳腰身。

昨日亂山昏，來時衣上雲。鶴緣龐國鈞題

自一九四九年五月上海解放後，出版系統的公私合營就提前悄悄的拉開了序幕。許多在一九四九年前擅長畫才子佳人，帝王將相的畫家不得不轉型開始畫歌頌社會主義，歌頌大躍進的題材，所以胡也佛先生也不例外。據黎魯先生回憶：在併入新美術後，胡丁文曾多次向我表示：「應該轉變，高興轉變。」此三幀胡也佛先生的小品，就是這一時期的產物，刻板、俗氣但卻率意淋漓，儘管如此亦也不失留下一些舊風遺韻。如那幀：「國語課本」封面原稿、畫面上那群小孩的造型，尤其是臉部的開相和他在解放前有些國畫中的孩童如出一轍。其次，那二幀彩稿是當時由家父創辦的「光益書局」出版的「農曆節氣表」，而所謂的「農曆節氣表」就是現在很普遍的單頁年曆片。

可見那時的畫家不但要為時事的變化而變化，而且還要為此變化而「不朽」，也許這就是那時畫家「不朽」的難得之處。

浣紗圖

胡氏的春意仕女在近現代可稱獨步，線描功夫精深，但絕無劇艷的色彩和不入大雅之堂的畫面，所以品格自高，惟受題材所累，留存甚稀。觀胡也佛的畫作，觀者如品香茗，須細細滋味，方不錯失每一處微妙。

胡也佛筆下的《美人畫》

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