《1986，生死漂流》被疑抄襲，吹捧的雞湯文臉紅嗎

當下，年輕、有才華，開一輛破車，來一場充滿情懷、說走就走的公路寫作，為民生疾苦振臂一呼，成為了一些讚揚年輕寫作者的標配。

文/陳小二

可能很多人還記得前不久被霸屏的文章《1986，生死漂流》。如今，這篇文章的閱讀量早已超過1000萬+。在10萬+為諸多媒體汲汲以求的時代，1000萬+的分量著實不輕。

讓人們頗感驚訝的事，這篇文章出自兩位年輕的90後記者之手，長江漂流發生之時，他們還未來到這個世界，卻對這件當年發生在中國大地上，引發11人罹難的事件表現出如此強烈的興趣，殊為不易。

在隨後的採訪中，他們對媒體宣稱，為了寫作這篇文章，他們二人花了半年時間，重走了3000公里的長漂路，耗資達4萬元，我印象很深的一句話就是，他們說，「缺錢是生活的常態」，「如果有了錢，我們一定把簡?沃倫接到中國來；如果有了錢，我們就可以買台航拍機，不用在葉巴冒險走路……」

成名之後，諸多媒體頗多溢美之詞，用詩一樣的語言讚頌他們的文章與勇敢行為，甚至有雜誌這樣評價：

以這篇特稿為例，在ELLEMEN官微上35萬次閱讀中，留下的1300條評論，而他（她）們就是我們的讀者。我們將為他（她）們畫像。他（她）們從四面八方聚集過來，他們厭倦了雞湯，厭倦了精緻的利己主義，在長漂這個故事中，我們恰當地相遇了。

此文對兩個年輕作者來說，說生命中的轉折點毫不為過，目前，他們已經開起了非虛構寫作的課，談論寫作心得，此篇作品也極有可能被改編成電影，獲得商業上的成功。

可沒曾想到，忽然之間風向一變，網友小波福娃在豆瓣上貼出一篇文章，猶如一枚深水炸彈，打破了原本和諧平靜的水面。這篇文章題為——「抄王茂軍日記拼貼成的《1986生死漂流》，吹噓得讓人臉紅」。文章摘取了十幾段來自王茂軍日記以及其他媒體記者的長漂文章，分別與《1986生死漂流》做了對比，質疑兩位年輕的作者大段大段地抄襲：

截圖來自網友小波福娃

在此不一一摘錄了，有興趣的讀者可以找來鏈接看看。

「

我們這個社會，在讚頌天才、神童方面不遺餘力，卻往往忽視了長年累月、腳踏實地的努力。

」

說實話，長江漂流距今已經三十年，這個題材早已被同行前輩們寫爛了。不僅有當年長漂隊隊長王茂軍的日記，還有全國各地多路媒體的採訪文章、報告文學，更有當年無人不曉的《國殤》。小波福娃在文章中提到，僅《四川日報》記者戴善奎就寫了兩三百篇關於這個的新聞和各種大小文章，（包括他的長篇報告文學《長歌祭壯士》）……

奧威爾在《我為何寫作》中談到，「（寫作者）要是從早期所受到的影響中完全脫離的話，他就會扼殺自己。」這可能是每一個寫作者都必須面對的問題。受影響並不是壞事，後人完全可以站在前人的肩膀上，但前輩們寫作的細節、語言、事例，到底怎樣在特稿中引用，卻關乎職業倫理，來不得半點馬虎。

對比兩位作者在文章引發巨大轟動之時的侃侃而談，此時，我其實更想聽到他們的回應，該怎樣應對小波伏娃以及與諸多網友的質疑。

寫作並不是一項多麼輕鬆的工作，是抵達心靈的寂寞之旅，也是一項體力活。對於調查記者而言，尤其如此。

看到年輕的90後記者自甘清貧，受住誘惑沒去擁抱資本的大腿，一路風餐露宿，寫出的激動人心之作，很多人自是歡欣鼓舞，禁不住誇讚，特別是那些曾經培養了這些寫作者的機構，那些刊載他們文字的媒體，即使謬讚兩句也完全可以理解。

然而，眼下的風氣是，誇讚動不動就開始拔高，有時甚至枉顧事實與資料，大寫雞湯文、販賣情懷。關鍵的關鍵是，這些事前充滿溢美之詞的雞湯文，經常被打臉，還要時不時被架上輿論的燒烤架反覆炙烤。這難道不該反思嗎？

這幾年，情懷這個詞簡直要被玩壞了。情懷是一種理想，是有溫度的表達，但眼下，情懷老就跟虛假、抄襲、販賣捆綁在一起，這就成了喝完雞湯文之後再來一杯的甜酒，總會讓人在暈暈乎乎之間喪失判斷力。

當下，年輕、有才華，開一輛破車，來一場充滿情懷、說走就走的公路寫作，為民生疾苦振臂一呼，成為了一些讚揚年輕寫作者的標配。追根溯源，是一些輕佻的雞湯文將這些年輕的寫作者以及他們的寫作模式捧上了聖壇。即使沒有小波福娃的質疑，對那些雞湯文「捧臭腳式」對兩位作者的吹捧也噁心得令人作嘔。

事實上，這些雞湯文往往忽視了一個很重要的因素，那就是寫作者背後的人生經驗與艱辛，對社會複雜性的充分了解與認知。社會不是公路、汽車、勇氣那麼簡單，其殘酷與溫情也不是在汽車裡裝滿奧利奧、牛肉乾，一路開過去就可以輕易了解的。

作家菲利普?拉金說過，寫作沒有神童可言。對新聞寫作來說，亦是如此。遺憾的是，我們這個社會，在讚頌天才、神童方面不遺餘力，卻往往忽視了長年累月、腳踏實地的努力。

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