很多人被悶死的這部黑色電影，在我心中接近滿分
大家好，又是周末。
雲舅又獻（現）身了。
先來一句遲到的中秋快樂。
前段時間，又流行列出一批新千年的十佳電影。
如果問雲舅的話，不管怎麼列，我都會加上下面這部片子。
它逼格爆棚，得獎無數。
橫掃奧斯卡最佳影片最佳導演最佳編劇最佳男配角等獎項！
很多人覺得悶得要死，但很多人又覺得好看得要死。
它就是，科恩兄弟導演的——
老無所依
No Country for Old Men
在我心中是接近滿分的電影！
你會說，哪有這麼厲害？我怎麼看不出來？
你問Sir，他也回答不上來啊。
這時候，雲舅就會施施然地踱著方步走出來，然後用很溫柔的語氣說：
這不是禿子頭上的虱子，明擺著的嘛。
我只要講一場戲，你們就得服。
這一場就是影片中段的「旅館狙擊戰」！
充斥大量視覺細節，幾乎沒有對話。
全靠場面調度，傳達一種不浪費每一秒鐘的緊張感。
從導演的技巧上來講，可謂經典。
這一段戲的情節很簡單，就是神秘殺手來追殺這個身懷巨款的焊工（喬什·布洛林 飾）。
這兩個人都是越戰的老兵，作戰經驗非常豐富，可以說是高手對抗、強強對決。
焊工坐在床上，而殺手就在門外。
焊工把屋裡的檯燈關了。
這個時候，屋內幾乎是全黑的，只有右下角有門縫透出的光，代表著殺手的舉動。
這就是不動聲色的緊張之感，光線和音效都突出地反襯出這個情境。
絕大部分時間，殺手都沒有露面，所以顯得神秘和強大。
而焊工做的所有反應，就是在預估對手的行動。
焊工一槍過後，沒反應。
門口形勢不明，他馬上轉身跳窗。
爬出窗口，殺手的影子馬上在門口開槍。
這裡有一個剪輯的時間點的問題，殺手永遠在焊工動作進程的中段開槍，造成壓迫感。
包括後面的車內槍戰也是。
接著看，焊工跳下了窗，正好是旅館的正門外。
一般電影拍到這裡，就是向外跑。
而焊工選擇跑回旅館。
因為殺手肯定會逼近窗口，向外跑等於當活靶。
所以調頭回來反而有喘息的機會。
旅館內，我們看到灑在地上的牛奶。
還有鏡頭掃過看不到人的前台，暗示著發生過什麼。
這個鏡頭角度，大家想想，其實挺有意思。
只要機位再升高一點，觀眾就可以看到前台地板上的屍體了。
大多數電影拍到類似場景時，也會讓觀眾看到屍體的一部分，比如翹到凳子上的腳什麼的。
但《老無所依》里沒有。
一方面這樣有想像空間，另外也更符合殺手神出鬼沒的風格。
接下來是一系列的動作細節，你們一定要睜開眼睛看！仔！細！了！
看電影，就是要看細節，不然等於什麼都沒看到。
首先，焊工低下身子，鏡頭也跟著低。
他先看主樓梯。
再看左邊的另一個樓梯。
這一看很重要，一般的電影也不會拍。
但對一個越南老兵來說，觀察所有敵人可能出現的位置是必不可少的。
然後他再看一眼主樓梯，再向前走。
沒有這謹慎的一看，也顯得很假。
多了這一看，感覺此人經驗值血槽爆棚。
走出後門時，又一個細節——
他不是背朝觀眾，是面朝觀眾的。
因為他要隨時注意殺手的出現。
那殺手為什麼沒有出現？
很顯然，我們可以想像殺手的舉動。
殺手走到窗口，看到大門前面沒人。肯定悍工就是走後門，所以殺手已經在後門的某個窗口埋伏好了。
殺手猜對了。
走後門這一步，顯然是焊工棋差一著。
結果被殺手一槍爆了腰花。
看這個鏡頭，前景是焊工，後面還是能看到旅館後門的位置。
上面還專門留了一個燈。
這就是導演和攝影的低調奢華之處，他們在強調了景深之餘也為懸念留下空間，殺手會從這裡出來嗎？
接下來焊工當然是跑路了，跑到一個拐角。
停下來，觀察敵情。
這裡有一組視線匹配的觀看鏡頭 。
看左：
看右：
呈90度的兩條街，目前看上去都很安全，沒人出沒。
大家也可以想像這個戰場的空間關係。
而恰恰一會殺手出現的地方，是在這兩條街之外的。
進一步加強殺手神出鬼沒的技能。
這個時候，一輛專車好死不死地出現了，它好似暗夜裡的一盞燈，不過卻帶來更大危險。
這裡的俯拍鏡頭讓觀眾更清楚空間關係，而在表現這個鏡頭的時候，另外兩條街並沒有人監視。
所以給了殺手時間進行活動。
焊工剛上車才聊了兩句。
在剛要做反應的時候，這個專車司機就被爆喉了。
導演準確展現著一直延續下來的壓迫感。
怎麼辦，趕緊開車跑路吧。
然後焊工只好一邊開著車，一邊躲避著來自殺手的不斷狙擊。
我們可以看到子彈來自正前方。也就是剛才車開過來的這條街的延長線，正好是鏡頭沒有拍到的地方。
這個殺手位置的邏輯很嚴密，一點沒錯。（不信你們自己推理一下）
這一段全是用車內的視角，加強臨場代入感。
只能看到擋風玻璃上不斷出現的彈孔，音效極度突出。
由於最好的逃生辦法就是一直向前開，所以這一小段路是最危險的。
另外這個眼睛只露出一半的構圖，應該也是設計好的吧。
這些彈孔不是隨意的。
根據音效開過幾槍，玻璃窗上就有幾個孔。
而且這些槍孔都是瞄準了駕駛位，逼得焊工抬不起頭來。
這說明什麼？
陳佩斯說了：這說明您的槍法准啊。
一路向前開，好不容易車子越過了殺手的位置，所以焊工要看一下後視鏡，觀察殺手的情況。
看，每一個小動作都是有原因的。
這就是導演設計的功力好嗎？要不你以為導演在現場都做些啥？坐在導演椅上看美女嗎？
說偏了，咱們拉回來，然後，在後視鏡里的殺手又開槍了，不留絲毫的喘息空間。
繼續高強度壓迫。
車子歪歪扭扭，向右拐上了另一條街，跟另一車撞停了。
焊工被迫下車了，我們又要睜大眼睛看了。
他這個下車，有個關門的動作很關鍵，可以說是這場戲的一個轉折點。
雲舅看到這裡，不禁要拍大腿叫好。
為什麼？
開始是焊工一直都被追殺，被爆腰，非常被動。
但從這個細節開始，他轉為主動。
因為他設了一個局。
特別要注意的是，一般人在這種情況下，就是開了車門跑路了。
但焊工下車的時候並不匆忙，很沉著。
說明一直在思考脫身的辦法。
他關車門的時候很慎重地用力推了一下。
確保關上，從而導致腰下的傷口出血，這從他痛苦的表情可以看得出來。
調亮了給你們看：
門一定要關好，這樣殺手才有可能相信他暈死在車上。
反追殺經驗是有多強！心機是有多重！
接下來找到有利的伏擊地點。
這就是老兵風範。
然後焊工從玻璃的反光來觀察殺手的位置。
這個鏡頭，雖然光線很暗。
但玩慣大家來找茬的朋友，應該很容易看到殺手出現了。
殺手接近那輛被撞的車，當然，焊工已經不在車裡了。
現在是最緊張的時刻。
所以這裡的腳步聲音效被放大了。
單調地重複著，嗒嗒嗒，就像是一個計時器。
焊工把手裡的槍口抬起到鏡頭邊緣，場面隨時都會被引爆。
而且值得注意的是，殺手是沿著畫面中間這條白色線走——
這是一個講究原則和規則的變態。
這場戲直到現在，我們才看到了殺手的樣子（哈維爾·巴登 飾）。
他的目光先掃過車身，然後很警覺地向下看。
看到了血跡。
這也是焊工反擊計劃的唯一缺陷，沒法避免的缺陷。
該出手時就出手。
焊工開槍了。
由於之前槍管被鋸斷，散彈雖然沒直接命中（著彈點顯示在車身上），但也造成傷害。
注意槍手的躲避姿態——
他是飛身跳出，但是左腿暴露在槍口下。
所以我們可以看到，後面殺手的傷口也是在左腿上。
開槍、躲避這些細節稍縱即逝，一秒鐘而已。
但也需要做得合理。
一槍沒致命，看到殺手可能躲了起來，焊工沒有大搖大擺地走上前，而是謹慎地彎腰，從車底再補一槍。
拍攝汽車車胎被打爆加上漏氣的音效，一方面表示這一槍的威力。
另一面也是表示撲了個空。
最後焊工發現了地上的血跡，殺手又神出鬼沒地消失了。
焊工凝視血跡的樣子，是回應影片開頭他剛出場時獵殺動物的鏡頭。
至於前面講了些啥……
你看完這篇文章，難道還沒有興趣（重）看一遍嗎？
《老無所依》不是那麼好懂的電影，但非常值得琢磨，越想越有味道。
無論用什麼姿勢什麼體位來排。
它都將永遠進入我的21世紀十佳之一。
本文圖片來自網路
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