山僧送米，乞我墨池遊戲；極瘦梅花，畫里酸香香撲鼻

清 金農 墨梅圖 立軸 紙本

【作品賞析】

一位矮而胖的老者，一幅瘦而長的墨梅。這是筆者一看到此圖，心目中頓時浮現的形象，由此生出了些許諧趣。

冬心先生一定是位詼諧有趣的人，無論看他的自畫像，或是羅聘為他造的像，還是閱他的題畫，讀他的詩、文、曲??無不情深趣濃，帶著詼諧的智慧。此圖所題即可作一例：「山僧送米，乞我墨池遊戲；極瘦梅花，畫里酸香香撲鼻。松下寄，寄到冷清清地，定笑約溪翁三五，看罷汲泉鬥茶器。」

圖作瘦梅一枝，自下端挺拔直上，疏枝繁花穿插其間，既險峭又安妥，既遒勁又清逸，風姿綽約，悅目賞心。

冬心先生詩人、書家，亦精鑒賞。大約「年逾六十始學畫竹」（見《冬心先生畫竹題記》），「繼又畫江路野梅」（見冬心《畫佛像記序》）。對於畫，他是一位真正的晚學有成者。年逾花甲始學畫而能有成，是因為他具備著深厚的詩文、書法修養和文物鑒賞的敏銳眼力。這些無一不是中國畫的組成與基礎。

他入手是竹，而傳世最多者為梅。這種略帶波折變化的枝幹，空鉤無染的花瓣，點劃中肯的花蕊、花托，與他的偏於細瘦些的漆書，有著許多相似。正如此圖的書與畫，它們之間的溝通與契合，是可感、可知、亦可信的。這樣的作品，我們便有理由判斷它屬於冬心先生的親筆。

冬心的代筆一直是鑒藏界關注的問題，為其代筆人數之多，在當時也屬罕見。同屬「揚州八怪」的汪士慎、羅聘都確確實實為他代過筆。

他六十後學畫，而六十前已有畫作傳世，如果不是偽作，便必是代筆了。六十後呢？他開始有了親筆畫，代筆和偽作也相應多起來。晚年他收了兩個學生羅聘和項均，也成了他主要的代筆者。羅聘擅畫、多能且有奇趣，本款作品也多，對照比較，便不難分清哪些是其「捉刀」。項均因本款作品極少，一時尚難辨識。

鑒別過程中，確認了款書，便排除了偽作的可能，這是第一步。第二步排除個性鮮明的代筆者，如汪士慎、羅聘。最後比較書、畫筆性中的關聯，分析作者與作品間的異同，作出判斷。如此圖，款書是典型的金氏漆書，沉穩、挺拔、自然，此其一；所寫梅花，既不同於汪又有別於羅，此其二；畫筆書筆多有聯繫，又是作者七十三歲，畫梅十餘年後之作，筆法老練是不奇怪的。

讀畫不是單一的欣賞，鑒別應是前提。有了鑒別，才能感知真品的不易，才能真正認識其人其作的真諦。這些，都是由這幅畫引出的話題。

蕭平於己丑初夏金陵愛蓮居

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