嬌柔不造作，跟外面那些妖艷賤貨很不一樣

周冬雨笑起來真得很好看

文／小炮兒

一.小說世界與真實世界的差距

1.安生由流浪走向安穩。

小說中，貧窮落魄的安生找到了沉穩的老趙並打算移居加拿大過上好生活；

現實中，安生不過是小三，男人車禍死去，安生還是一無所有。

2.七月的結局是由安生說出來的

安生對家明說，七月終於離開了小城，生下孩子後奔向自由，過了截然不同的人生；（影片中安生最後走向了烏斯懷亞，世界的盡頭，一種暗喻）

現實中，小城人言可畏，七月逃離，最終難產死去。

我們怎麼變成這樣

二.同一種靈魂，不同的遭際，不同的流露

1.所謂的「作」，實際上是個人在捍衛自己人格的獨特性，安心扮演著自己在某段人際關係中固定模式的角色。

七月於安生是一種安穩，安生於七月是一種自由。這兩者看似對立不融，實際上互為對方的影子，相交相錯，彼此構造。

七月是普通無產階級小家庭代表，安穩小康。父母溫和善良，希望女兒繼續在小城裡過安分的小日子，享受生活的平靜。七月聽話懂事，從小成績優異，習慣性順從與安靜，對於外界給她的定義，父母對她的安排，絲毫不抵抗，最後甚至連婚姻都是平淡無奇的按部就班，二十六歲結婚，二十七歲生子。然而這正是安生會吸引她的原因，安生不羈放肆，自由自在，新奇俏皮，一切都與七月截然不同。這好像就在呼喚著七月內心的洪水猛獸，誘導著她走出平淡如水的生活。但是她始終沒有勇氣打破生活的現狀，依舊服貼。  

事實上她一直在小心翼翼地守護著她跟家明的感情，她知道家明被安生吸引著，也自知自己做不到那樣放縱靈動，只能固守著』土』的本性，無視安生對家明的依戀和家明對安生的嚮往。

但她的決定又無疑是成熟的，她與安生的友情從十三歲至今，與家明的愛情從高中至今，每一段感情都持久深刻，放棄和打破的成本都太大。沒有機會重來，每一段感情都獨一無二彌足珍貴。    

不過她最終還是勇敢了一回，她想要逃離小城的平淡，奔向自由。然而方式是讓家明逃婚，所有的責任都推給他，這樣她才可以敷衍父母，給所有人一個理所因當的理由，順利地逃脫現在的生活。一如既往的七月式風格，最天真最無辜最可憐。

安生是慶山作品中典型的女生形象，在原生家庭里得不到幸福，表現出十足的隨性與放肆來掩飾真實生活的糟糕，然而內心的空虛又讓她對安穩平和的生活生出渴望。但那是她不敢奢求的美好，所以現實中她不得不用故作的淡泊一遍又一遍地抵抗本身幸福感的嚴重空缺。即便過早的成熟，機靈世故，擅長逢迎，但她內心也不過是個小女孩兒，家明這個溫潤陽光的大男孩兒形象多少有點吸引到她。她不願意正視這一點一方面是因為珍惜與七月之間的友誼，另一方面則是不敢面對自己內心的溫柔。  

她選擇了流浪，不計後果地愛與生活，真心或假意夾雜在一片歡聲笑語中。四處遊走的攝影師，酒吧駐唱的吉他手，都是寂寞靈魂的相互依偎。每個人都活得不容易，各人有各自難以言喻的痛苦和無奈。他們選擇在路上，不作停留，用一次次的路過掩飾自己的一無所有。相互之間也不必揭穿假面，成年人都帶著戒心，假裝和睦就很好。    

七月的遺女給了她安定下來的理由，責任讓她感覺到自己存在的價值和意義。她通過小說緬懷故人，也只有在文字中在虛假的幻境中，七月才能活過來，當年的兩個相互依偎的少女才得以都各自過上自己嚮往的生活，得到一個美好的結局。然而生活從來沒有結局這一說，除了死亡，什麼都不能阻止生活的前進，總會有新的問題新的遭際等著你去解決。並且生活可比小說複雜的多，很多時候人的感情是沒有那麼純粹的，人的決定也不是那麼有據可循的，或多或少都摻雜著得過且過的味道，好像都指望著時間沖淡一切，等待結果自己找來。

2.每個女生的心裡都住著一個七月一個安生，只是表現的側重點不一樣

這兩種性格都具有非常鮮明的特徵，代表兩種生活方式，安穩與自由，平淡與流浪，溫和與激情。兩者表面上相互對立，實際上並非互相排斥的，兩者互補才能形成和諧統一又穩定的現狀。陳可辛說，我們大多數都是七月，所以我們喜歡安生。是的，絕大多數的我們都過著安靜平穩的生活，服從人生既有的設定，跟周圍的人一樣生活一樣成長，大同小異。精神上又總是渴望著新鮮刺激，嚮往著不安分不穩定的體驗，但是依然是這個絕大多數人，他們根本不敢打破現有的和諧，所以所有的憧憬也只不過是憧憬，所有的想法也只是想想罷了。如果有人真的衝破牢籠這樣去做了，反倒會被當作不合群的怪物一般。你看吧，這就是人性，矛盾又懦弱。

但是安生性格在我們是一種陰面的體現，是我們藏匿於心中吶喊著的小獸。這隻野生的獸尤其活躍在失望與挫敗之中，也唯獨在這樣的時刻，它出現並慫恿著我們打破常規，做出一些「匪夷所思」的事情來。所以也不必去懊惱那些失控的時刻，那不過是你人格陰暗面的爆發，終究都是你。

我們看似生活的改變，事實上不過是無數人經歷的複寫，從一個圈到另一個圈，每個人都極力的保持著平衡，扮演好自己該有的角色。所謂存在的意義，也只有依託他人才能顯現出來，所以說沒有人是真正孤獨的靈魂，每一個人都不過是世俗中的一粒。是我們的自憐與自勉麻醉自己總在過與眾不同的人生。這條路，這一瞬間的思緒，早就有千千萬萬人經歷了千千萬萬遍。因而，真正的打破常規是異常艱辛的，不僅要有勇氣，更是天賜的幸運。

三.安生的感情分析

1.對家明。

這個男孩兒或許真的有些許吸引到安生，來自青春期異性的吸引，來自不同人格的好奇。但是如果真的以成人世界的情感觀來分析，或許安生並沒有真的喜歡過家明，起碼影片中沒有關於他們情感積累的線索。

所有一切曖昧不清的關係不過是青春期的模糊映射，成人後的少男少女習慣性沿襲了原定的人物關係。安生是在意家明對自己的好奇和探索的，這給予了安生存在感，能讓安生感覺到自己人格的富足，她生活得很爛自己都很失望，卻有人對她抱有興趣，這讓她感到欣慰感到滿足。儘管她口頭上一直聲稱讓著七月，不肯跟七月爭。但是實際上內心卻暗暗的把自己與七月做比較，七月哪裡都比她要好，她把自己放得很低很低，可是小小的少女也需要一些外界的肯定和認同啊。家明的出現無疑帶給了安生一些順附的安慰。

當家明跟她說，安生我們還是不要再見了，她心中無疑是受到衝擊的。這麼多年假設的自我肯定被擊碎了，家明在安穩和自由中選擇了安穩，這是對安生人格認清後的否定和拋棄。安生的期待被決絕地扼殺了。

初見家明

2.對七月.

這個部分我想寫的東西太多了，這裡蘊含著全片最濃厚的感情。

兩個少女在豆蔻年華相識，互相遊戲玩耍，陪伴對方走過青澀懵懂，走過割離蛻變，走過安穩沉澱。她們自然是不憚於坦誠相待的，世間這麼多人，我卻只想和你一起洗澡。但是安生對於與七月的這段友情是小心翼翼呵護著的，她沒有選擇的權利，她感激七月的接納和溫暖，同時也害怕著七月會離開，她可以對一切都抱有無所謂的遊戲人間態度，卻獨獨要對七月認真。七月是她與這涼薄世間的紐帶，給了她希望與光明。最是涼薄之人，最是珍惜溫暖，她的感情或許是這三人中最純粹的，那是一種一心一意的守護與執著。

在北京時，安生苦笑著對七月說，家明和七月，她肯定會選擇七月的啊。可惜七月低估了安生對自己感情的純粹性和強度，她認為自己是安生毫無選擇的結果。其實安生並不是毫無選擇，她那樣隨性的人，大可隨心所欲，但是七月是她的軟肋，她不忍心傷害她罷了。

由於原生家庭的破碎，安生對於兩性關係缺乏正確的認知，她很難去真正接納一個陌生的男人進入她的生命。這對她而言意味著大幅度的改變和刺破，需要非常大的勇氣才能探尋其中未知的微妙。她其實沒有表面上假裝的那樣淡泊和勇敢，她更願意把感情投入給相處已久的七月。這份友情，差不多耗盡了安生所有的心力。最初，不管是誰也好，只要是向她伸出手，她都感激涕淋，這對她無疑是救命稻草。相處後，付出真心後，安生表現出更多的是依賴，她離不開七月的溫暖，她把安生當作自己身體的一部分，彌補自己陽面的空缺。兩人早就不可剝離，誰剔除誰都不再完整。所以在七月走後，安生變成了另一個七月，包攬著所有的部分，才能維持一個完好的整體。

安生對情感的投入有一種孤注一擲的儀式感。是就是是，不是就是不是。面對自私的攝影師，她獨自驅車離開；面對背叛的吉他手，她果斷摔了吉他後離開；面對家明和七月，她決定坐上火車離開。她用一次又一次的離開，來證明自己感情的純凈和不容侵犯，她用自己的方式，決絕又殘酷，捍衛了自己的尊嚴。但是我們換一個角度看，她避開了所有的正面衝突，因為她不敢當面對質，她害怕爭吵，也害怕失去，害怕面對脆弱的自己。所以即便她保留了玉佩，她還是離開了小城，遠離了這個三角的關係。她要維持自己對七月感情的責任感。

四.七月的選擇

1.山上視而不見，她害怕戳破這層關係。那時她是無助的，不知用何種態度面對這樣的局面，所以她甘願當瞎子。

2.火車站看到玉佩後不動聲色，這時她已經成長了很多，即使內心震撼受傷表面上還是一言不發，她此刻可以確定了家明對安生的迷戀。她不去戳破是因為她知道一旦戳破，三人的關係會立刻崩塌，什麼十三歲的友情，高中的愛情，她將一無所有，最終退出這個圈子的人會是她。

3.多年後重聚，她在上海的酒吧里罵安生，說她賤。這時她的模樣尖酸刻薄招人恨，卻恰恰又是她心軟的時刻。她的責罵來自心疼，朋友在她看不到的地方經歷了什麼她都不敢想像，在那些她需要她的時候，她都不在，而她也選擇一個人默默忍受。而造成安生出走的流浪的直接原因又是她，安生是為了躲避她和家明才離開。這裡的憤怒有相當一部分包含著自責與愧疚。

4.去北京看到安生住在家明的家裡，卻仍然選擇跟家明結婚。這時的她已經完全成熟了，她知道孰輕孰重，也懂得隱忍與承受。她代表著絕大多數人，儘管她的決定中或多或少包含著自私的成分，但正是這份自私，使她更像一個現實的人了，也更像我們。

片尾致敬岩井俊二

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