今年最難懂的華語片，二刷之後才懂它的好~
年初，魚叔向大家介紹了今年柏林唯一獲獎的華語片。
時隔半年多，終於等到了它。
可惜，票房不咋地。
上映10天，累計277萬。
按照今天全國總票房2萬的成績，最終突破300萬都有點困難。
魚叔說的是——
《長江圖》
今年的柏林電影節，攝影師李屏賓憑藉該片，斬獲銀熊獎傑出藝術成就獎。
李屏賓是國內數一數二的攝影師。
他是侯孝賢的御用攝影師，也和王家衛、許鞍華、田壯壯、陳英雄等名導合作過。
《花樣年華》就出自他手，還獲得第53屆戛納電影節技術大獎。
大多數人觀看《長江圖》時，首先會被恢弘的長江景象所震撼。
這也是號稱中國最後一部用膠片拍攝的電影。
對於很多痴迷於膠片質感的魚友，不可多得。
影片配樂請了David Dalring等三位暗黑大師。
畫面和音樂相結合，宛若一場視聽盛宴。
但目前豆瓣評分已經滑到7分的邊緣。
評價也兩極化：
說好的，誇攝影；
說不好的，抨擊內容空洞。
這也是華語藝術片經常被人詬病的癥結：
只顧自己嗨，不管觀眾。
電影講了一個魔幻現實主義的愛情故事。
秦昊飾演的船長，自上海到三峽大壩，逆流而行。
在途中，他不斷遇到同一個女人。
這個女人每次出現的地點，都與船上的一本詩集吻合。
奇怪的是。
辛芷蕾飾演這個女人時而溫柔，時而瘋狂，情緒反覆無常；
而秦昊則死而復生。
這讓大多數觀眾初次觀看時，很費解。
但我們不理解，不代表導演沒有講清楚。
其實，如果知道了導演的敘事順序，或者二刷，就可以明白這個故事。
影片可以分為兩條線：
一條是正敘：
秦昊在父親死後，接管船隻，替商人運送貨物。
從上海出發，逆流而上，到三峽。
最終因為貨物丟失，他被商人買兇殺掉。
另一條是倒敘：
辛芷蕾順流而下，不斷遇到秦昊；
秦昊逆流而上，一點點追溯這個女人的過去；
我們的視角就是秦昊的視角。
當影片結尾，秦昊到達長江源頭，我們才得以知道這段愛情故事的始終。
所以。
如果這部電影是按照時間順序來講述，就喪失了它的魔幻。
這樣的敘事方式與呈現，是華語電影中的全新創作。
導演楊超曾說，他要打破傳統中國藝術電影的固有模式。
電影是群體作品，既然這麼多人花費了這麼多心血，它就必須史無前例。
的確。
導演楊超花費7年打造的劇本，在國內確實是史無前例。
影片敘事非常散，線索繁多。
愛情，親情，宗教，自然保護，歷史變遷，雜糅了太多元素。
除了敘事方式，影片中的其它元素也充滿魔幻色彩。
比如商人運送的那條動物。
自始至終，沒有露出真面目。
但在秦昊在江中拋錨，被捅的時候，它悄悄遊走。
導演說這個江中巨大的魚形生物，是已經滅絕的白鰭豚。
影片同時也展現了長江流域的歷史變遷，恢宏冰涼。
這很容易讓人聯想到賈科長的《三峽好人》。
賈科長的御用男演員，小武的扮演者王宏偉也出演了該片。
不過，《長江圖》偏向於魔幻，時間線是超現實的。
《三峽好人》還不是《長江圖》的第一聯想作品。
因為《長江圖》中，包含很多詩集。
這種詩歌與電影相結合的方式，與前不久國產電影《路邊野餐》相似。
但把《長江圖》稱之為《路邊野餐》式的詩電影，就太片面了。
導演畢贛是詩人。
是的，魚叔更偏向於他是詩人。
他用很靈氣的方式，將他的詩電影化了。
而《長江圖》則是由電影故事衍生出詩。
詩是這個電影的一部分。
論靈氣，魚叔更偏愛於《路邊野餐》。
論格局，更鐘愛《長江圖》。
導演楊超對於兩部片子是這樣比較的：
可能《長江圖》是在商業院線放映的華語電影中，難度最大的一部，比《路邊野餐》難度還要大。
因為《野餐》比較小，比較清新可愛，《長江圖》很壓抑沉重。
還是看個人喜好。
你可以單純視它為恢宏的長江圖。
也可以看作一段執著的愛情。
就像影片中說的：
他愛她，所有痛苦、低賤和榮耀的時刻。
但無論哪種角度，都算是華語片的驚喜之作。
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