乾隆的逍遙生活： 郎世寧《弘曆觀荷撫琴圖》欣賞
隨著明末清初的「西學東漸」之風，一些歐洲畫家開始在清代宮廷供奉。一方面，他們接受中國傳統繪畫方式，採用中國筆墨顏料和紙絹作畫，另一方面，他們依然堅持西洋繪畫技法中的透視原則，在作品中著意表現物體的體積、質感、明暗、投影乃至倒影。此幅雖未署作者名款，實由義大利畫家郎世寧主繪，中國畫家補畫山水背景。畫中乾隆皇帝身著漢裝，臨湖撫琴，遠處高山流水，喻其襟懷心境。
作者不僅通過高超的技巧和精準的透視畫法成功地表現出水邊亭台的立體感和通透感，而且將建築整體複雜的結構和各個構件的細部都交代得一清二楚，細膩的筆觸與富於變化的色彩將原木樑柱的木紋和屋頂青石瓦片的肌理與質感描繪得精微而生動。從此圖中可以看到郎世寧運用焦點透視手法，按照一定的規律將所見到的屋宇移於畫幅，成功地在二維平面畫幅上真實地表現出多維空間，與傳統中國界畫描繪空間的手法完全不同。
畫家簡介
郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688—1766）是義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。郎世寧在宮廷內作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多供奉宮廷的中國畫家也無法望其項背。郎世寧自康熙五十四年(公元1715年)來華，至乾隆三十一年(公元1766年)去世，在中國共度過了五十一年。他為二百多年前中國與歐洲的文化藝術交流作出了重要和積極的貢獻。由於郎世寧的一生幾乎都是在中國度過的，他的藝術創作也都以中國的人和事為題材，所以郎世寧的生平和藝術，已經成為了中國美術史的一個組成部分來加以敘述和評價了。郎世寧去世後乾隆還親撰墓志銘，以示對這位高年教士永遠懷念。郎世寧死後被賜予侍郎之銜，在總計536卷的《清史稿》里，對他的全部記述是：「郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。」
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