欣賞.八大山人的字

今天，偶見朱耷的一些手札，感覺字體線條勻整，富有韌性，特別是右上角彎折處的弧線非常瀟洒。這種筆法意味著線條改變方向時出色的控制能力，於是，花一番功夫，將它介紹於此。

八大山人書法以中鋒為筆法的基幹，筆畫粗細較為均勻，這很容易使人想到懷素的狂草，但兩人又有明顯的區別。懷素書寫的速度很快，中鋒和側鋒並用，也不迴避尖刻的筆畫，同時整個作品用筆的深淺仍有較大的變化。而八大山人書法作品線條粗細始終比較均勻，線條推移遠未達到懷素狂草的速度，線條內部運動與懷素相比，也比較單純。就線條質地而言，八大山人在節奏的豐富性和氣勢上有所損失，但換取了以徹底的中鋒所鑄造出的堅實的基礎，這對於他的繪畫創作具有極為重要的意義。

所以，八大山人對中鋒有各種靈活的運用。他對中鋒的堅持，必然會盡量避開折筆，而以轉筆為中心。於是，他的轉筆控制十分出色，線條勻整而富有韌性，特別是右上角彎折處的弧線，不妨看做是前人「折釵股」的註腳。八大山人的筆法看起來很容易，但真正能夠掌握的人也非常少。

朱耷（約1626-1705），號：八大山人，又號雪個、個山、入屋、驢屋；入清後，他改名道朗，字良月，號破雲樵者。漢族，南昌（今屬江西）人。明末清初的大畫家、大書法家，明亡後削髮為僧，後改信道教，住南昌青雲譜道院。

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