向京：我最大的福利是在創作中成長
20 余年持續創作了
體量龐大的作品，
向京認為源於一種「不安」：
「不安就像一個宿命，
往往所有問題都是由不安引發的」,
如同里爾克的詩句所言：
「過剩的此在，源於我的內心 」,
問題令人不安，不安促成表達。
讓我們跟隨向京的腳步，
一起去聆聽一場她的導覽。
「鏡像」：少女成長期的蛻變（1999-2002）
「 鏡像"系列是我最早期的一個創作集合，創作的都是一些少女，探討的也都是少女向成人世界轉變的一種心理情境， 自我禁閉"和 抗拒 是這一階段很重要的兩個主題。」
Baby Baby，玻璃鋼著色，2001
禁閉，玻璃鋼著色、坐便器，2000
「在《禁閉》這件作品中，少女將自己禁閉在一個封閉的空間中，外部對她來說是極具侵犯性的，這個孤獨的自我，將如何真正理解世界和他人？。」
鏡子里的女人，玻璃鋼著色，2002
藝術家向京在現場導覽
「《鏡子里的女人》從標題上是最吻合 鏡像 "的命題，鏡子也是一種自我關照的隱喻。從這幾件胸像中可以看到，我已經開始褪去了那種孩童式的視角，慢慢開啟了我之後創作的線索：用一種心理性的敘事，透視隱藏在皮膚下的真實。」
「保持沉默」：多元主題的探索（2003-2005）
「保持沉默」 群像
長腿的處女，玻璃鋼著色，2005
這是我創作體量最大的一個時期，當時我好像處於一個行動上的高峰期，所以也有精力嘗試不同的線索和主題。包括"處女系列 、 身體系列 是對身份的初試。這一組群像有孩子，有少女，有老婦人，每一個雕塑都有它的一個故事」。
「其實 處女"這一概念好像很難講清楚，因為她是介乎人生中的一個中間地帶，對我來說處女意味著一種前性別地帶的中間狀態，這種狀態是每個人成長並成為他自身的起點。 處女"是無性別的、尚未被社會化的、自我高度整全的狀態。」
天堂，玻璃鋼著色，2005
「在這個系列裡除了女體以外還做了一隻狗，當時所有人都說：喲，你還做了一隻狗？我非常古怪地跟他們說：這不是狗，這是人！對我來說，那個階段就是在對人性做不同程度的探究。 」
你的身體，玻璃鋼著色，2005
」《你的身體》是這個系列最早完成的作品，當時當代藝術界，對於觀念的追捧簡直到了迷戀的程度，我對文本先行一直有很大的懷疑。因此做了一個這麼直白的，什麼觀點都沒有的，向你打開的女體。
做完之後，她一直被仍在工作室外一個夏天。直到有一天我開始畫她，我突然找到了新的線索，我突然想清楚該怎樣從少女情懷中脫離出來，重新開始了。」
「全裸」：用「身體」說話（2006-2008）
「在 保持沉默 中我已經涉及了 身份 和 性別" 這些話題，但我覺得做的遠遠不夠，在這個系列中我又做了一個延伸。我常常會否認女性主義，我自認為在這個板塊中獲得的是自我建構，是一個主體性本身，它是去性別的，不管是男人還是女人。」
一百個人演奏你？還是一個人？，玻璃鋼著色，2007
「《一百個人演奏你？還是一個人？》這件作品靈感源自里爾克《影像之書》中的詩句。它探討的既是人與人之間溫暖人心的力量關係，同時也是人與人、人與世界之間的 關係 ， 這樣的情景永遠不可能在現實中發生，但每每在我們的內心上演。」
敞開者，玻璃鋼著色，2006
「 敞開者 是我整個系列中最大的一件作品，它借用了海德格爾在《林中路》中的 敞開 概念。對於海德格爾而言， 敞開狀態 意味著人類向著存在本身敞開的超越性狀態，只有在這種狀態中，存在的真理才能對人類此在敞開自身。」
「這個世界會好嗎？」：對人性的雙重思考（2009-2011）
「這一系列我設計了兩個部分：雜技和動物。我是一個很喜歡動物的人，在動物身上會找到我們屬於動物本性的部分。但做完之後我突然意識到，我沒有選擇做一隻很兇險的動物，反而都是很溫良的 植物屬性" 的動物，也許這是我在潛意識裡的判斷。」
異境-唯岸是處，玻璃鋼著色，2011
異境-這個世界會好嗎？，玻璃鋼著色，2011
「這整個系列都是在探討人性的處境，做雜技是想隱喻人在權利結構中的處境，每個人都得扮演好自己的角色，我一個朋友曾經說 『雜技真的像對人生傷心的模仿 我覺得這句話說得很貼切。動物是被社會屬性遮蔽掉的本能，是人的自然屬性，而雜技則是人性外化的一面。」
凡人-只有鏡子能夢見鏡子，玻璃鋼著色，2011
凡人-無限柱，玻璃鋼著色，2011
「當時很多人問我，對 這個世界會好嗎？ 這個問題有沒有自己的答案？我說沒有。但其實今天看來，我覺得自己其實有給出一個偏向，在這個越來越外化的世界，我們人如何找到自我內觀的方式，也許才是我們的救贖之道。
「S」：具象到抽象的上升（2012-2016）
「 S 是我最新5年的作品， S 是朱朱在看到我的這一批新作品時候幫我命名的，當時我就覺得好貼切啊！ S 首先是一個形狀、一個方向，但是對我來說，它也是人性當中非常隱秘的一部分。」
有限的上升，玻璃鋼著色，2013-2015
「S」，玻璃鋼著色，2013-2016
「《S》也是一個女性身體，但是它的表達是一種完全嶄新的方式，它不是限制性的日常表達，而是一種抽象性的含義，它把人精神性內在用實體形態顯現出來了。」
一江春水向東流，玻璃鋼著色，2014-2016
「《一江春水向東流》也是這個系列中一個很曖昧的作品。長期以來我在工作中的一個困惑是：雕塑沒辦法表現具體的背景和環境，它只能和空間發生關係。我在之前的創作中都在塑造心理情境，並且樂此不疲。
但是在這件作品中，我用酒瓶設計了一種所謂的 背景"，不管是船，還是瓶子都和 水"的概念有關。《一江春水向東流》一直想嘗試的是對文學性的一種借鑒，在一個表面的描述當中所突顯的是一種非常黑暗的部分，而這些部分彷彿製造了一些迷宮，你可以在這裡迷路，也可以找到方向。對我來說是很新的一種嘗試。」
一江春水向東流（局部），玻璃鋼著色，2014-2016
「在我的新作裡面可能有兩個非常重要的主題：一個是 慾望 ，一個是 關係 。人性是很複雜的，連我們自己都並不一定能看到我們自己的某些角落。如果你是一個熱烈的人性觀察者，你要在倫理之外觀察它。我老說人性不靠譜，是因為我們都是在所謂的一種社會規訓當中克制了人性當中的很多部分，而這些部分在我們所製造的各種關係中則會顯現出來。」
善待我們的憂鬱，它是一隻忠實的大狗，玻璃鋼著色，2013-2016
「 最後一件作品，我探討了抑鬱症。抑鬱如同是慾望的一個反面，當我們的慾望降低的時候 ，抑鬱就會浮現出來。為什麼有隻大狗呢？在西方， 抑鬱 也被叫做 黑狗 ，我相信任何一個人在心中或顯性或隱性的都會藏有憂鬱。憂鬱就是人性當中非常重要的一個部分。我們一方面是要去對抗它，一方面是要學會善待我們的憂鬱，跟它和平相處。」
向京：回顧展「唯不安者得安寧」 + 「S」系列新作個展
展覽地點北京民生現代美術館
展覽時間9月18日-10月22日
文/凡琳
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