YOOK KEUN BYUNG 看見
YOOK KEUNBYUNG
陸根丙
韓國藝術家
（日本京都大學，韓國中央大學教授，法國里昂雙年展，德國卡塞爾文獻展，聯合國藝術項目）
（1992）
（Y:陸根丙YOOK KEUNBYUNG H:華山翻譯：老白）
H:我們結合對你作品的了解，隨便聊聊內心的疑問吧
Y：好的
H:人們都稱你為新媒體藝術家，你是如何來看待這個新媒體藝術家和新媒體藝術的
Y：我認為首先，新媒體，它是新的嗎，我不相信這個是新的，事實上不應該是新，應該是發現，有什麼是新的呢，事實上沒有新的，全世界去哪是新的，都是發現，作品的材料也一樣，首先想到的不是去買，而是去找
（1994）
H：關於你的作品為什麼一開始選擇用眼睛的這個形象表現,這些眼睛是你隨機錄的還是有選擇的，最初的靈感是在哪裡開始的。
Y：哈哈，我的小的時候，我家離學校很遠要走兩公里，一路上有挨家挨戶的門，用那個木頭做的那個門，門上有洞洞，我會去偷窺，感覺很過癮，我發現把門打開就沒有什麼意思了，小時候經常因為偷窺別人家裡，而上學遲到，上了大學以後回想自己為什麼喜歡偷窺，期間也看了很多哲學的書，還沒有對自己很了解，確實有些知識，還是認識不了自己，總想起小時候偷窺別人家院子的事情，還是為什麼會做去這樣的事情，為什麼那個時候偷窺的時候這麼興奮，於是我覺得「看」本身很有意思，看了這麼多書都沒有解決這個問題，我想用眼睛去做這個作品，但我一直在思考如何呈現這個眼睛，那是時候韓國是大量生產黑白電視的時候，不太多，78年的時候有錄像帶，把眼睛錄成錄像帶插在電視機里播放，哇，這個特別符合我的想法，我覺得我發現一個很重要的東西，但是這個東西怎麼去展呢，我後來選擇了我拍的是九歲，十九歲，二十九歲等，帶九字的年齡段的女性的眼睛，錄成錄像。
（1995）
（1996）
H：為什麼選擇九，為什麼選擇女性？
Y：因為數字只有1到9，9是一種完成的感的東西，好像每個九字的年齡段都是一個階段，在韓國每逢九的年齡，他們都會比較注意這一年，而選擇女性的原因是因為我的男性。
H：關於那個作品像土堆的形象，包括裡面發出的聲音是什麼呢？
Y：我在大學的時候不太愛說話，不喝酒，也不抽煙，很少說話，不喜歡和別人說話交流，實際上我做的是一個墳，韓國的墓地景觀做的很好，所以我很喜歡去那裡玩，雖然有點恐懼哈，但是我很喜歡呆在那，經常去墳邊玩，雖然感覺死人不會說話，但是你們還在交流，我覺得那個時候已經瘋了，瘋狂導致創造力，當我把眼睛放在墳墓上的時候，我發現這個墳會說話，當時有幾個幫助我的朋友和我黑夜裡去通電，因為白天不是很明顯，當電通起眼睛一亮的時候，我幾個朋友都嚇跑了。那聲音是嬰兒的呼吸聲，女人要懷孕的話，小孩子會發出呼吸聲，我就去錄那個嬰兒的呼吸聲，我覺得那個女人的肚子和那個墳差不多，我認為墳里死去的人雖然屍體已經腐爛了，但是還是有生命的，所有我把墳和嬰兒的聲音放在一起。這個作品規划了九年，九年以內沒有發表任何作品，九年里從文本到作品本身不斷的規劃完善，在韓國當時的反應是，啊呀，看見了一個比較新鮮的作品，由於這個作品所以現在日子混得很不錯，哈哈。
（1997）
（1998）
（2000）
H一開始你的作品大多以抽象的形式出現，到後來《十二神像》後慢慢以具象的形式出現，包括從人到自然的拍攝主角的不同，期間是因為什麼樣的想法為什麼要轉變。
Y:實際在這些作品還是關於眼睛的，關於看的，是我在看的對象在變化，我在看什麼或者在看誰，簡單的看到注視，以前是作品在看我，後來我也在看作品。通過這個作品在看世界，世界也在看我的作品，我就是作品，從人倒自然的轉變，其實這是我們經常看見的東西，下雪啊，草啊，並不是非常重要的東西，我想重視這些，有一次我聽說山上有個很美麗的花，我去了一次，看見了這個花，非常漂亮，回到自己的工作室後發現這個工作室全是這種花，可能我們認為美好的東西離我們很遠啊，但有可能他們已經在了，就在我們周圍，「九牛一毛」牛身上有很多毛數不過來，九頭牛更多毛，雖然有很多毛，但是我覺得每一根都很重要，假如人是毛，每個人都很重要，我也很重要。
（2002）
（2003）
（2004）
H:那個作品中長柱子的來歷是什麼，為什麼要火
Y：哦，那個柱子的鐵是怎麼來的呢，柏林牆倒了以後東德不是有很多坦克嗎，坦克溶解了以後變成了鐵，用那個鐵來做的，歐洲的墳像碑一樣，我就參考了那個杯的形狀，韓國的美術館門前不是有幾根大理石柱子嗎，我本來的想法是把其中的一個柱子給取掉，把鐵管和眼睛嵌在那裡，結果這個方案被否了，哈哈
H：九五年做的作品，是不是在做一種儀式，宗教?
Y:這是一種儀式，火是傳遞者的信息，奧運會的火的傳遞，人在做一種巨大的活動的時候，他們想讓上帝知道，就會用到火，韓國的祭祀的時候，他們就把話寫在紙頭上然後用火來燒掉，用火來通知現在過的很好。
（2006）
（2009）
（2009）
H：下一步的計劃和作品
Y：下一步在柏林，柏林橋那，巴爾幹湖上有個自己的行為，在漢城有個個展，還是有些計劃
H:對現在年輕藝術家有什麼建議和想說的話。
Y:這是我想跟大家說的話，「世上」有分上和下，「世相」，世間萬象，我想藝術家應該是「世想」吧，自然界里有真的花，也有長的很像花的植物，和人類社會一樣，而這也是藝術家所要思考的，我們要以什麼樣的印象去呈現，我們能控制的東西我們把他理解為現實，如果你要控制不了那就是幻想，那是假的，藝術家總是在現實和幻想一間，我對藝術的理解，覺得藝術是風，風肯定是存在的，但是我們能看見風嗎，不能，而藝術家要做的怎麼去捕捉這個風。你既然選擇喜歡了這個事，能不讓這件事更加真誠，應該是alike，不是like，應該是alive，不是live，所有的印象應該是像有a一樣更加強烈，希望大家把自己真實的印象展現出來，更加快樂稍稍有點瘋狂，Crazy is Creative。
（2012）
（2013）
H：謝謝。
Y:謝謝。
（2016）
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北京設計周書展我們或多或少都對那個瘋狂又邊緣的年代有所幻想
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