阿娥是一個最平常女人的真實代表，電影是一部最接近戲如人生，人生如戲的影像日誌。「你知道人生是怎麼樣的嗎？很有趣的。」阿娥的公公在片尾如是說。人到中年，和所有進入四十歲的大多數平凡女人一樣，左手家庭，右手事業，父母垂垂老矣，子女正經青春期。為家庭生活精打細算，拿麻將當業餘愛好，在公婆與丈夫的微妙關係中周旋。阿娥的人生是三千弱水中的一瓢，在質樸的鏡頭中娓娓流淌。一蔬一飯，一言一語，《女人四十》某些部分很像《飲食男女》，用生活的細枝末節撐起同一屋檐下矛盾與祥和兼存的家庭關係。公公對其的冷眼，婆婆對其的寵愛，三人的三角結構在電影開頭埋下伏筆。該結構的坍塌始於婆婆去世，公公突變痴呆，眼裡只認阿娥一人。人物情感於是突然逆轉，曾經的寵愛已灰飛，過往的冷眼變依賴。阿娥在這種重塑的人物關係中，展現出莫大的隱忍和堅強。這是一個四十歲的女人被人生歷程所賦予的才幹。即使面對弟妹弟媳兩家推卸照顧公公，以及老公提出讓其辭職在家專程照顧爸爸的建議。阿娥跳著腳發泄不滿，對老公咆哮出「放你的春秋大屁」。這也是一個四十歲女人被人生歷程中的重要一環—家事的瑣碎繁縟所賦予的氣質，潑辣以及口是心非。無法要求一個女人在不惑之年仍保持著優雅。被柴米油鹽、夫妻關係、妯娌心計、兒女教育、事業疲軟所包圍的精緻女人，在瑣碎面前均會敗下陣來。在這裡需要重新定義，女人四十的蠻狠勁被男人們所不理解，還被曲解為不再可愛。撒潑賴皮就能用 50 元能買到一條魚，就不要用 150 元去買一個端莊的儀態。阿娥與老公爭執後，仍盡心力照顧著公公，也迎來事業上的拐點。年紀輕，技術好的女孩伊薩貝拉殺進阿娥的工作領域，一步步瓦解著阿娥的職場地位。力求家庭與事業平衡的阿娥，被公公的老年痴呆症反覆折磨，驚擾鄰居、舉止幼稚、慣性出走。送進老人院的過程里也煞費周章。阿娥在努力應對的同時，伊薩貝拉在工作上的表現讓阿娥深感失利，進而提出辭職。電影前半部，阿娥向老公咆哮：「上班是我人生的最大樂趣，我嚴重警告你，我怎麼樣也不會放棄。」電影后半部，阿娥辭職後在路邊專心吃著烤串的間隙，給老公復機：「我在你左邊，我接你放工吃飯，以後多些時間在一起。」到這裡，也敘述了一個很淺顯的道理：我們的勁敵往往不是後輩，是因一顆慣性操勞之心為家庭付出的沉沒成本。真是因為停不下來操持家事，和家庭掰扯能潛移默化揉碎女人的芳華。從起先不肯為公公換拖鞋、帶他去醫院檢查時數落他沒站好隊、給公公洗澡時抱怨他穿著衣服…..到後來哄著公公入睡、哄著公公半夜從天台下來、以及公公出走後滿街急尋、和哄著公公好好洗澡……阿娥展現了一個充滿韌性的時代女性魅力，於是也有了影片尾聲的點睛之筆。阿娥去探望養老院的公公，發現公公臉部受傷，無奈接公公回家。倆人回家路上經過一片花樹，花瓣紛飛，像一場突如其來的大雪，公公返老還童般特別興奮，阿娥笑看一切。女人四十的英文譯名《Summer Snow》，在這一刻得到印證。年輕曾有過輝煌，年老卻突變痴呆，公公活在空軍隊長的回憶里，與日子打著戰，這是個大英雄式的小人物。也造就了兒媳化平凡為堅強，肩負起公公的虛擬世界，試圖使其與現實世界和平共處。這種英雄行為造就阿娥在其四十歲，成為大人物。公公罹患老年痴呆症後，腦中只記得年輕時的事。突然變得迷戀天台，幻想著自己養了白鴿。開飯時用手挖了電飯鍋一手飯，聲稱要去餵養。兒子一次哄爸爸回屋，也是陪老人對著空氣模擬喂白鴿。公公善在的日子，白鴿始終沒有來，而待公公去世，阿娥登上天台時飛來好大一群白鴿，「原來爸爸說的白鴿，真的有啊。」回過頭來看公公，白鴿貫穿地，是他不死的英雄夢想，是他曾年輕的有力標杆。這種符號的象徵手法是我非常痴迷的，陳果導演的《香港有個荷里活》也比較推崇這種方式，實在很有深度。霞姨的人物設定很奇妙，作為輔線對全片起到了推波助瀾的兩個作用。一是劇情輔助，幫助並影響阿娥的人生軌跡。包括幫找養老院的負責人安插公公落腳，包括養老院里耐心對待自己的另一半，包括不幸得胃癌讓阿娥意識到身邊的人最重要。二是立意，霞姨以自己獨有的關愛主張，張揚了女人特質：幾經歲月沉澱，女性對待苦痛上的韌性可以無限延展。即使兒子搞大女同學的肚子，丈夫酒醉偷腥嫖宿加嘴硬，父母中風病倒卧床不起。（自行腦補人物調度：我們正面的中景，沖著鏡頭笑，景深是烏七八糟的家庭，嗷。）
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