你知道嗎：日劇日影中職員表背後的秘密
一部優秀影視作品的光芒，往往總集中在主演們身上。而為這部作品奉獻出自己日日夜夜辛苦的幕後工作人員們，恰如片尾快速略過的字幕，很快地消失在我們眼中。
你會好奇，在演職員一覽表後的他們，究竟具體是做什麼工作的嗎？今天日語君和大家一起來聊聊藏在光芒背後的這一群人。
（上圖為日本電視台知名電視製作人「菅賢治」（すが けんじ），代表作：《月曜から夜ふかし》《うわっ!ダマされた大賞》《しゃべくり007》等）
テレビプロデューサー丨電視製片人
TV Producer，電視製片人。主要負責節目的企劃，預算，選角等，是統籌節目製作的總負責人。和導演不同的是，電視製片人更加註重節目製作的整體進度把握管理。經費預算，招資，與演員事務所打交道等都屬於製作人的重要職責。
電視製作人的收入還是較可觀的。在主要電視台（日本電視台，富士台，TBS等）大部分人的年收入可以達到1000萬日元（59萬RMB）以上。有經驗，有代表作的製作人更是可以達到年收入2000萬日元。但是作為電視人，工作日夜顛倒，周末不休息，長時間工作還是常態。
（上圖為日本知名電視劇導演「平野俊一」（ひらの しゅんいち），代表作：《家族的形式》《血色星期一》《欺詐師獵人》等）
テレビディレクター丨電視導演
導演，是我們相對熟悉的一個電視圈的行業。主要工作是：負責現場拍攝的總指揮。製作節目過程中，導演不僅要指揮照明，收音，布景等崗位的工作人員，還要親自對演員，藝人進行演技，話法等進行指導。如果是直播，還要進行節目現場的進程管理。在現場，導演有絕對的領導權與話語權。
日本導演的收入根據所屬會社的不同會有較大差異。在日本主要電視台，30歲左右的導演也有不少可以達到年收入1000萬以上。在地方小電視台，一般收入可以有500~700萬日元水平。如果是在一些節目外包公司，根據公司的規模，一般能有300~400萬的年收入。當然這裡所說的是導演的普遍情況，一部分名導演的收入當然不在這範疇裡面。
テレビAD丨電視台AD
Assistant Director，アシスタントディレクター，導演助手。我們經常會在日本綜藝裡面聽到AD這個詞。一名導演一般會配有多名AD，來幫助導演完成現場指揮。AD的主要工作有：外景現場的事前踩點，錄製許可的獲得，便當的準備，道具準備等等，主要是拍攝現場一些非常雜的工作，非常考驗AD的臨場調控能力。
AD的工作可以說非常的辛苦，也很難出頭。AD相對而言工資不是特別高，但是一部分在主要電視台工作的AD年收入也能達到500萬日元以上。這是因為這份工作奉行實力優先主義。即你有越強的工作能力，你的薪水就會越高。同時AD中也有一部分兼職的存在，大部分的時薪在800~1000日元。同樣的，AD這份職業，不規律，長時間工作也是家常便飯。
演出家丨演出指導
演出家不是我們中文理解中的「表演的人」。這裡主要是指在電視劇電影，舞台劇等作品中，對「表演」做統籌負責的人。具體來講，就是在現場管理會影響到表演的照明，布景，音樂，道具以及演員的演技。同時還需要向演員們傳達劇本的內容，樹立作品的價值觀。這就要求演出指導本身有非常高的表演力與和舞台藝術相關的表演能力，還需要有出色的指導力，表現力，能夠準確的向現場傳達想要表現的東西。因為演出指導本身對演技有專業的認知，所以也存在兼任演員和演出指導的情況。
演出指導的薪水和他所指導的作品有著非常大的聯繫。活躍於一線的演出指導年收可以輕鬆過千萬日元。而有的服務於小劇場的演出指導一個月甚至只有幾萬日元的收入，需要同時兼職打工來維持生計。也有人會選擇和製作公司簽約，領取固定工資。但是這種情況下被壓榨的情況較多，所以很多人選擇當自由演出指導人。這個工作相對而言還是有不穩定的因素存在的。
宣伝丨宣傳
即我們理解的宣傳部門。在新劇，新電影等要上映前，通過各種活動，藉助媒體，提前宣傳作品，給作品造勢，擴大知名度。
大部分電影公司的正式員工的年薪在400~600萬日元之間，和一般的白領差不多。根據會社的規模大小收入差異較明顯。
映像クリエイター丨視頻製作
即所有視頻類相關的後期製作。比如電視里的廣告，電視劇電影片頭，歌手的PV等都是這個職業的涉及到的工作內容。由依賴方提出需求，在經過商討後確定企劃，最後通過攝影，剪輯，音像的加工製作視頻。這個不僅對工作人員的專業技術（掌握最新科技）有非常高的要求，同時也需要工作人員有較好的審美能力與品位。
因為對專業技術要求非常高，所以視頻製作人員一般工資也不會太低。在電視台，廣告公司工作的頭頭，一般年收可以有1000萬日元加。自由從業者完全按照作品的數量及質量來決定收入，即多勞多得。一部電影的視頻後期，從幾萬日元~幾百萬日元都有。
放送作家丨電視節目編劇
這裡的編劇和一般的電視劇電影編劇不同，主要是講電視節目的編劇。一般也被稱作「構成作家」。他們的主要工作內容是：思考節目企劃，把演出者要說的台詞，主播需要配合電視畫面朗讀的旁白等詳細的在台本上寫出來。電視台編劇活躍在綜藝節目，紀錄片，音樂節目等領域，一般會根據自己擅長的地方選擇節目進行編劇工作。
電視節目編劇的收入是根據自己擔當的節目來計算。即一個節目算一份收入。知名的編劇可以一人手裡有接近10個常規節目，平均下來一個節目可以有10萬日元的收入。資歷，能力越高，收入越高，幾千萬日元的收入也是常有的情況。
（上圖為日本鬼才編劇「宮藤官九郎」，代表作品：《海女》《對不起青春》《流星之絆》等）
腳本丨腳本（編劇）
腳本家門一般自立門戶，靠作品決定收入。人氣編劇年收千萬日元，但是不知名的小編劇可能就月入幾萬日元。因為完全依靠作品，所以這個行業的不安定性也就可想而知。
腳本：宇田學，代表作《99.9：刑事專業律師》
（在電影《海街日記》中，是枝裕和集導演，劇本，剪輯工作於一身）
編集丨剪輯
即我們印象中的剪輯師的工作。將拍攝完成的視頻素材片段，通過整理，留下精彩的部分。通過有魅力的剪輯，將所有片段和諧拼接起來。剪輯師的工作是非常繁雜單調的，需要事前與導演演員進行溝通，了解作品的價值觀，確定整體的剪輯方向。剪輯師與導演的意見發生分歧的情況也常發生，所以，我們經常可以看到一部影視作品在播出完之後，會有「導演剪輯版」的這種情況。
（一般道具都會由贊助提供）
持道具丨配件道具
相信大家對影視作品中的道具組的大概了解是準備各種道具的。其實道具組在實際操作中會分的非常細，這邊舉一個「持道具」的例子。配件道具組的主要工作是：給演員們準備除衣服以外的各種東西（演員衣服由「衣裳」服裝組負責）。比如有包，帽子，手錶，眼鏡，手機等。包括一些特殊的職業的特殊配件，比如警察的警棍，醫生的聽診器等，都是由配件道具組負責。
這裡順帶一提「小道具」組主要負責布景類。比如一些傢具，食物的展示等。「大道具」組顧名思義負責大的道具。比如攝影棚里搭出來的房子，造的「假橋」等等。
當然除了以上的介紹，還有許許多多我們所不熟知的影視業的工作。
即使一個再小的崗位，對一部影視作品來說，都缺一不可。
致敬電視電影人。
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