她是兩屆金馬獎影后，虧空7500萬，只為復原距今2000多年的中國古老技藝
「願我來世，
得菩提時，
身如琉璃，
內外澄澈。」
···
琉璃
提起楊惠珊，
人們的第一反應是「琉璃女王」，
因為她復原了距今2200多年
漢代的一門技藝，
成為中國現代琉璃藝術的奠基人。
但很少有人知道的是，
80年代她曾紅遍亞洲，
是一屆亞太影展的最佳女主，
並成為金馬獎史上第一位蟬聯的影后，
被評為「中國電影一百年100大明星」之一。
如今64歲的楊惠珊依舊氣質出眾，
但因為長年盯著琉璃雕琢損耗眼力，
她臉上多了副老花鏡，
拿出擱在柜子里30多年的老照片，
她坦言「我不愛回頭留戀過往，
好多照片我自己都忘了。」
75年還在讀大學的她因為熱愛表演，第一次接觸到電影便一發不可收，並決定休學拍電影。
父親是飛行員，母親是英語教師，都比較開明，對她的決定均表示尊重。
從業12年，她拍了124部影片，「我珍惜每一種可能，珍惜的不得了，什麼片我都接，那是很可貴的學習。」
正因為如此敬業，導演也很願意找她拍片，「她是那種很拼的女演員，竟然可以在同一時間演4部電影。」
早上還在演妓女，中午又跑去演修女，晚上又轉換成了殺手。
拍了十多年，終於在1984年憑《小逃犯》拿下金馬獎影后，隔年又憑《我這樣過了一生》再奪影后。
演電影，
有人成了明星，
而有人始終願意做演員，
而楊惠珊毫無疑問是演員。
林青霞在自己寫的書《窗里窗外》第三章一篇《什麼樣的女子》寫楊惠珊時說道：
有一個鏡頭拍她的背影，她依附著一個男人，從碼頭的甲板走向等著他們的小船。我在攝影機後面欣賞她演戲，她穿著黑色長褲，藏青色風衣，頸上圍著圍巾，海風把她的衣角和圍巾輕輕吹起，我見到的畫面是一個飄零的痴情女子緊緊地跟隨著她愛的男人。我嚇到了！她演得太好了！連背影都演得這麼好。那時候我知道我碰到了對手。
一句話總結就是：
楊惠珊演的太好了！
然而演技精湛，處於人生事業巔峰
幾乎成了電影票房的保證的她，
卻做出了讓所有人大跌眼鏡的選擇：息影。
「當我越來越感受到心力憔悴、顛沛流離時，
我知道，是時候該放下了。
聚光燈永遠不可能在你一個人身上，
舞台前面的光鮮靚麗，
就好像給你一個很高的雲梯，
等你到了半空，它卻讓你自己下來。」
和做導演的丈夫張毅一同退隱時，由於先前只會拍片演戲，兩人最初一度無路可走，而當時房地產正熱，兩人就投資房地產，賺了不少錢。
「當時的法律不健全，
有很多漏洞可鑽，
不需要什麼努力，
錢就自然進來，
而且是惡性的循環。」
很快兩人就覺得可怕、虛無。
他們希望找一件實在的事專心去做，但又不知道能做什麼···
望著花瓶發獃的楊惠珊突然想到了一件事，拍攝影片《我的愛》的時候，道具員從精品店借來的玻璃藝術品，異常好看。
那雕塑的透光穿透性，讓楊惠珊驚艷於它的美，詢問它們的來處卻讓她吃驚：這些玻璃藝術品全部來自國外，沒有一件來自中國。
一查，
在中國的近代工藝發展里，
這個創作空間竟然是「零」。
而且在白居易詩句中
「彩雲易散琉璃脆」的琉璃，
竟然隨國外大流被叫做玻璃。
我們就是要沿用古代琉璃的稱呼，
而且做，就要做別人沒做過的事情！
夫妻二人由此莽撞地闖入了這一行業。
起初，兩人以吹製為主要技法，
但不久後就發現這種技法太過局限，
於是兩人開始研究各種書籍，
偶然間讀到了「玻璃粉脫蠟鑄造」，
可以制出極精美、極細緻的作品。
照著書上的步驟嚴格操作，
迎來的不是喜悅，
而是一次次失敗，
對材質拿捏不準，
時間、溫度的控制完全就是外行。
沒辦法，為了進一步掌握「脫蠟製造」的技術，
他們打聽到了美國紐約的實驗玻璃工作室，
並且毅然決然地前往學習，
然而工作室對於脫蠟製造的許多關鍵技術，
也是絲毫沒有進展。
雖然鎩羽而歸，
不過這趟學習下來，
楊惠珊也並非完全沒有收穫，
她至少接觸到了世界一流的琉璃作品，
眼界大開的同時，
對琉璃藝術也更加嚮往、執著。
深夜的工作室，
楊惠珊一個人，
靜靜地研究琢磨。
長達三年半的時間，
從億萬身家到負債7500萬，
仍沒有完成一件作品，
燒壞的琉璃卻把後院
深一米，面積十多平方米的琉璃冢填滿。
在琉璃工房創立初期，朋友就勸他們，「別做這個，乾脆移民美國，過悠哉的日子多好。」
可楊惠珊一想到今後連中文報紙都看不到，子孫不會說中文，背脊就一陣發涼。那不是她想要的生活，她想在有生之年為中國留下點東西。
不論工房能不能成功，不論最終能不能賺到錢，能給這個社會樹立一種價值，一種典範，即使一無所有，也不影響心中的自豪。
這條路，
就像一條又黑又長的隧道，
但只要前面有微光，
她就堅信一定能走得出去。
持續的琉璃創作，讓她沉睡30多年的藝術細胞漸漸蘇醒，從無師自學、從零開始，到日日夜夜忘掉曾經的光鮮，灰頭土臉地一步步往前走，三年半的時間，她最終摸索出了脫蠟鑄造的全部技術。
1991年，夫婦二人被邀請帶著他們的作品，到日本舉辦的世界性工業商品展展出。
日本著名收藏家由水常雄，在跟夫婦二人交談中透露：其實中國在兩千多年前就已經出現過脫蠟鑄造技法，建議他們去看河北省滿城縣西漢中山靖王劉勝墓出土的琉璃耳杯。
而此前夫婦兩人一直秉信書中的說法：源於埃及，19世紀在法國振興。兩人奮鬥的目標也一直是打破法國人才能掌握的獨門秘技。
這讓兩人備受震撼，
原來這門技藝早在2200多年前
就被我們所掌握，只是後來失傳，
而夫婦二人不經意間竟又把它復活。
為此他們決心為中國琉璃發聲，
1996年楊惠珊踏上敦煌路，
「只記得走了很長的路，
最北邊的洞窯一直沒有開放，
隨行的工作人員也說，
兩三年沒來了，不知鎖能不能打開。」
就這樣她走進了第三窟，
小小的一個窟，主尊佛像都沒了，
只剩下南北兩壁的元代壁畫—千手千眼觀音。
而且漸漸剝落，終將與世人絕緣。
想著這曠世的美麗莊嚴，
終將離我們而去，
楊惠珊心裡想著：
能不能通過琉璃將她再度延續下去？
55立方米的巨型窯爐，3噸石膏、1噸水製成的石膏模，4000公斤的琉璃晶質料，100多位琉璃工藝師，7012小時的漫長守護···
世界玻璃藝術史上，現存最大、最細緻的佛像藝術作品，2米高琉璃千手千眼觀音出現在了人們眼前。
而這僅僅是其體現傳統中國語言與人文思想作品中的一件。
她還有20多件作品被北京故宮博物院、英國維多利亞與亞伯特國立博物館、美國康寧玻璃博物館等世界最重要的博物館永久收藏。
楊惠姍《且舞春風更從容》獲典藏，這是中國美術館第一次收藏琉璃作品。
全世界至少有32位國家的元首，接受過琉璃工房的作品贈送。
如果你留心觀察，還會發現多次奧斯卡和艾美獎頒獎盛典，頒的都是她的創作。
去年9月份，楊惠珊還以「年度藝術家代表」的身份參加了巴黎大皇宮舉辦的國際藝術與創新雙年展。
值得一提的是，她是法國藝術聯合會成立近150年來的首位華人年度藝術家代表。
從影后到被世界認可的藝術家，
她大概是中國女明星第一人。
也毫無疑問地成為了
「中國現代琉璃藝術的奠基者」。
琉璃之於中國，是一種思想，一種情感，是荒落幾千年的華彩文明。
而琉璃之於她，是熱愛，是生命，是生死攸關的事情。
琉璃需要高溫燒灼，
更需耐心等它冷卻以免碎裂，
這就像昔日影后的人生，
歷經高溫與時間的考驗，
人生與琉璃，終成了動人的創作。
心再堅強，也有撐不住的時候中國10大「敗家」與「興家」投資排行榜她才是中國真正的「貴族」，年輕人卻對她一無所知！中國男女在朋友圈亂曬娃時，國外夫妻竟然在曬這個！
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