你搶我男人,我睡你兒子,為什麼讓人慾罷不能?
身為一個看遍世界名片,眼前有碼心中無碼的老司機,最近吃到一發強勢安利:《賢者之愛》。
開場不到5分鐘,小鮮肉就有一個背部全裸鏡頭,美好的肉體一覽無遺。女主把毛巾一搭,配的台詞是:「我幫你擦乾,泡久了會起皺的。」我的媽呀,直男都害羞地低下了頭。
女主是她。
當年《情書》里,她可是這種畫風啊。
看到彈幕里無數人對著中山美穗喊熊黛林、陳慧琳,感慨物是人非滄海桑田。當年留下純愛經典,如今卻玩起「養成遊戲」。
《賢者之愛》的故事主線很簡單:女主高中真由子在13歲那年遇到了搬來隔壁的女二朝倉百合,從此過上了悲慘的生活。
女二得了一種「凡是女主喜歡的我都想要」的病,癥狀是一言不合就說「給我」。看中女主的項鏈,「給我」。看中女主的耳環,「給我」。看中女主的老宅,「給我」。看中女主的初戀,「給我」。
是的,你沒看錯。她就是這麼明著攤牌的。
連彈幕都已經刷滿「我的刀呢」「操起一個煤氣罐就甩過去」「老子的大炮呢」,但女主真的給。
換正常人早就一刀兩斷了,可女主就這麼和女二維繫著閨蜜的關係,還做起初戀的編輯,在日常生活中密切來往。一切的一切,都為了暗藏心底的復仇大計:你搶我男人,我睡你兒子。
我們也是見過世面的人,女大男小算不得新鮮事兒。
就拿近來的例子,《山河故人》最後一段,張艾嘉和董子健之間就是一段「老少戲」。可這段戲處理的,還是兩人的情意如何在外界的壓力中進退。
很多人知道「蘿莉」一詞的出典是納博科夫的名作《洛麗塔》。男人是很專一的:無論自己20歲、30歲、40歲還是50歲,永遠喜歡20歲的女生。而洛麗塔甚至更小,更藏有禁忌和隱晦的深意。
但未必為人熟知的是,同樣知名的艾柯在《誤讀》里戲仿《洛麗塔》,寫過一篇《乃麗塔》,描述的就是小男生與老女人的愛情。
但《賢者之愛》貴為「三觀碎裂者」,有一個最大的不同:它壓根沒把自己和「變態」扯上任何關係,而是無比冷靜克制地敘述這個反常的故事。恰恰是這種不以為意,讓觀眾拋開了「現實中怎麼可能有這種事」的疑慮,全身心地隨著劇情憤怒、震驚、嬉笑、滿足。
類似的例子是早先熱播的《我的恐怖妻子》。和《消失的愛人》最大的差別是,當一部電影的時長拓展為一個系列劇,情節得到放大,意味得以縮減。看的人早已不在意對婚姻關係的思考,轉而關注木村佳乃怎樣把「臭男人」和「小三」玩弄於股掌之間。
在拍好「變態劇」這一點上,我只服日本人。
我問身邊熟悉的女性朋友,如果你們到了四十多歲,如狼似虎坐地吸土(當然這句沒說出口),又是單身,遇到20歲的小鮮肉會不會撲上去?
哪怕平日再矜持再嬌貴再「白骨精」,面對這個問題,眼神里都綻放出狼看到羊之後的光芒。
能夠看到不定期的玉體橫陳,本身已經足夠有吸引力,何況背後還有一個復仇氣味濃烈的「鮮肉養成計劃」。
《賢者之愛》的題眼,是谷崎潤一郎的小說《痴人之愛》。男子收養了少女,將她調教成自己喜歡的那類女人。而「痴人」到「賢者」的變化,就是性別的反轉與計劃的加長。
一開頭,女二的兒子摟著女主親昵,對話是這樣的:
「我什麼時候才能佔有你?」
「你忍不住了嗎?」
「怎麼可能忍得住?這種狀態都持續好幾年了。」
而第一集末尾,女主遂了男生的心愿。旁白說:「我只在這一天屬於你,而你這一輩子都屬於我。」
雖然「這一輩子」活不過四集,但女主和男生「尤為不同的關係」究竟如何發展,復仇的結局會是怎樣,已經讓人慾罷不能。
至於現實中真有抖M如兒時女主,或者任性妄為肆意佔有如女二的,就當攬鏡自照也好:過分任性容易招災,極度隱忍容易變態。
看劇應該投入,一旦跳出來,別忘了理性處事,溫暖做人。
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