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王朔的女兒和朱建新的兒子,做了一個「小出版」工作室

和很多「藝二代」不同,他們並沒有延續父輩的道路,不做下一個王朔朱新建,他們要做中國最美圖書出版人。

王朔的女兒和朱建新的兒子,做了一個「小出版」工作室


王咪是小說家王朔的女兒,硃砂是大畫家朱新建的兒子。他們都出生於文藝氣息濃厚的家庭,也是人們眼中的幸運兒。


有趣的是,和很多「藝二代」不同,他們並沒有延續父輩的道路。

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王咪與硃砂


2013年,畢業於美國加州大學伯克利分校的王咪和在法國學習的硃砂在北京成立了他們的工作室——一千遍(One Thousand Times)


名字的來源看似很隨意:硃砂覺得首先工作室需要一個名字,也確實聽過「一千遍就變成真理」這麼一句臭名昭著的格言,到底是哪個流氓國家傳來的,現在已經不太可考。「工作室從事的是設計與出版,就說廣義上的傳播吧,好像「一千遍」確實能比較開玩笑似的概括一下我們的行業特徵」。

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一千遍工作室是由荒木經惟題寫

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工作室場景


工作室用了家裡一處老房子,在東四十條的幸福公寓。上下兩層被他們改造成了半工作、半生活的空間,王咪不覺得工作和生活應該是分開的。

現在工作室越來越忙,也有更多的機會接觸到不同的人和項目,所以每天都挺新鮮的,大家的狀態也都很好。「我還挺好奇明年這個時候我們會在幹嘛的,因為現在工作生活節奏都很快」。


在成立工作室之前,王咪和硃砂其實可以選擇的道路很多。


「父母其實不希望我們回國。」王咪笑著說,「但他們50多歲,我們20多歲,想法肯定不一樣。所有家庭的小孩都在抗爭。」父母希望二人能夠長居國外,即便回國,也從事醫生等穩定的工作,甚至不希望他們早早地結婚,但這些,二人都沒做到。王咪和硃砂能向家庭保證,恰恰是最重要的一點,起碼成為了人格獨立的人。

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「美國人20世紀初就喊過『紙媒死了』,之後他們仍然在印刷牛皮紙精裝書。書店會倒,但紙質書不會死。微信推送的資訊,有多少又是值得印刷的呢?我們現在最大的問題,不是紙書死了,而是沒有把不同檔次,不同內容的精品推向大眾。」硃砂曾在不同場合表達過自己對紙媒的看法。

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《論畢加索》,格特魯德·斯泰因 一千遍 - 東南大學出版社,2016

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手傳心授:德格麥宿(宗薩)地區手工藝傳承展 中國非物質文化遺產基金會 展覽 / 海報 / 裝幀設計 北京,2014.1

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東方文華畫廊 品牌形象 北京,2014.3

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除了要吃飯其他就跟神仙一樣:朱新建個展 今日美術館 / 朱新建藝術中心 藝術指導 / 品牌形象 / 出版編輯 / 海報 / 邀請函 / 冊頁 / WEB / 導視 / 媒體推廣 / 視頻 北京,2014.4


2016年的8月,一千遍工作室推出了《論畢加索》的首版漢譯本,這本書也表達了工作室未來的主要發展方向。《論畢加索》(Picasso)英文首版由倫敦B.T.Batsford出版於1938年,這個文本此前在國內尚未得到譯介。


之所以選擇由美國著名作家、被譽為「現代主義之母」的格特魯德·斯泰因的《論畢加索》作為一千遍出品的第一本讀物。王咪覺得現在已有的藝術類相關讀物多是出現在大學的課堂上、美術館的前言牆,又或是畫廊非售賣的畫冊中,由藝術家本人寫就的文本卻是少之又少。而由於斯泰因本身的作家身份,《論畢加索》一書為我們提供了另一種獨特的認知畢加索的視角。

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1967年畢加索的雕塑在芝加哥揭幕時可謂萬人空巷

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史航、王咪、陳丹青在單向街活動現場


「我知道有一個斯泰因,但我完全不了解她,我就想要有一天有人能翻譯一下她的書,讓我知道她該多好。結果一晃十多年過去了,我又想起00年,00年我第一次見到王咪是在王朔的家裡面,他把姑娘叫出來,讓叫叔叔。00年,王咪十二歲,不情願地叫了下就走掉了,所有女孩都這樣。後來就消失了,等我再見到你,你就已經跟新建的公子結婚了,一晃十幾年。很驚喜她跟我說我翻出了斯泰因的《論畢加索》。」陳丹青回憶第一次和王咪見面的場景時說。

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硃砂、王咪、楊葵在「出版怎麼樣?——作為出版品牌的一千遍」的活動現場


的確,文藝世家的出身對於王咪和硃砂來是種先天的優勢,但他們卻把這歸結於幸運:「我們確實很幸運,從一開始就得到很多的幫助,宣傳只是最終被大家見到的一部分,還有很多中間長期的工作,所以要感謝很多很多人。好像除了我們人緣還不錯之外,我們也能從身邊的回饋里感覺的,我們做的這事確實有些意義。」

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王咪在為讀者進行《論畢加索》新書籤售


說起王朔寫給她的《致女兒書》:「他們都問我,你說做王朔的女兒很倒霉,是真的嗎?我都不太記得當時自己說過那樣的話了。做他的女兒當然不倒霉。多少因為他,大家認識到工作室的這些年輕人,也有很好的審美能力和業務能力。」王咪說,「魔岩三傑」之一的張楚,之所以會找他們來製作新專輯,不光是熟人介紹,還有對「一千遍」設計師工作態度的認可。

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《清楚》 張楚 美術指導 / 封面 / 包裝 北京,2014.6


Q&A


Q=YT雲圖 A=一千遍工作室


Q:《論畢加索》之後,你們想做什麼?


A:出版一直是我和硃砂的興趣,但在最開始的時候,一千遍工作室只是一個設計工作室。我們在最開始的時候接觸到了很多藝術方面的客戶,很多人來找我們做展覽的海報,做藝術家的宣傳冊。但總有大家想法不一致的時候,比如我們覺得好的可能客戶並不喜歡。這是我們最後決定涉足出版領域的一個動力吧。能在自己的項目中做到更多的把控,和對書籍的興趣是一千遍出版很重視的兩點,也可以說是我們的初衷。


其實《論畢加索》並不是我們第一本,我們之前無論是作為設計、特約編輯或者策劃與很多人合作過,但全部自己來這是第一本。我在大學的時候學藝術史,所以就藝術文本來說,我最早接觸的都是一些理論文章,相對晦澀,很不好讀。所以當我第一次接觸到藝術家筆記這樣的東西以後,就覺得很適合作為大眾讀物。我覺得藝術閱讀的門檻不應該那麼高,它應該是更有趣一些。既然有書號,是正規發行的讀物,受眾群體就應該是所有人。而且藝術出版在中國相對空白,《論畢加索》就是我們一個很好的開始。

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UCCA讀書系列,王咪與劉索拉在活動現場


Q:你覺得今天的獨立出版的發展方向是什麼?


A:相較這個巨大的市場而言,我們更願意做到一些我們認為理想的狀態。楊葵在我們一場宣傳活動中說過,他覺得書籍市場有這個精英化的趨勢。他說中國現在的書定價都太便宜了,所以必須走量出版社才能活下去。加上網店和渠道一層層的分攤,利潤非常薄,出版方為了生存只好做大量的書,最後的結果自然就不可能太理想。這可能是生活方式的選擇吧,其實一本書比一張電影票或者一頓飯要便宜的多,但大家看到大幾十的書還會嫌貴。中國的書價跟國外完全不能比,在國外書籍應該算是奢侈品,但大家已經習以為常了,也許未來中國也能這樣。


我其實不太喜歡獨立出版這個詞,好像有一種自我孤立和邊緣化的感覺,我覺得我們是「小出版」吧,就是出我們喜歡的選題給願意看的人,然後把書弄得漂亮點,其實很多讀者是很聰明的,他們非常知道什麼好什麼不好。

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2016年8月,陳丹青、王咪、硃砂參加單向街「斯坦因和她的沙龍」活動合影


Q:在出版方面,你們可能算是新人,是否感覺現在的年輕人對於藝術文化有些不一樣的想法?


A:我覺得我們就是「現在的年輕人」吧。我們一直覺得,自己喜歡的東西,總會也有人跟你一樣喜歡,所以自己才比較敢做手上現在的這些事。在宣傳的期間當然也會同更多的人做這樣的交流,也得到了很多好的回饋,但大多是意料之中的。


出版的局限可能就是單方面的輸出,好像沒有人會給我們提出長篇的修改意見,所以每一本書都像是摸黑再來。互聯網確實會更厲害一些,互動里更能產生「不一樣的想法」,這也是我們維持一個微信公眾號的原因,我們很喜歡看讀者以及關注一千遍的朋友發來的信息,我們還有個微信群,有一群人在裡面未必聊的都是我們這點事情,也會有些別的。

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Q:在《論畢加索》之後,工作室的下一個小目標是什麼?


A:工作室每天都會有些新的想法,有些無疾而終,有些就比較順利的執行下去,像是這本《論畢加索》。近期出版方面,我們首先會繼續藝術讀本系列,此外則是在策劃一個新的選題。我們觀察到藝術閱讀在這個市場里非常微弱,所以除了文字之外,當然還會有更多圖像的介入,但我們不會做成畫冊那樣。


除了譯本里出現的20世紀的大師,這部分算是我們的經典系列,我們的新選題會更關注青年文化一些更年輕、對大部分讀者更陌生的作者,所以工作室最近很興奮的在討論和計劃,希望是明年可以出版這個系列。

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