古畫傢具大觀：內斂天真，清淡雅緻
《步輦圖》、《歷代帝王圖》——憑几
中國的傳統傢具製造在河姆渡時期就已出現
具有悠久的歷史
唐宋元明清是其中的鼎盛時期
傢具是審美和地位的象徵
唐
垂足而坐的方式使得高型傢具迅速發展
唐代傢具一改六朝前傢具的面貌
流暢柔美，雍容華貴
憑几
典型的高型傢具，如椅、凳、桌等，在上層社會中非常流行。此時的唐代傢具，具有高挑，細膩，溫雅的特點，以木質傢具居多。
傳統中國畫和壁畫是我們獲取唐代古典傢具知識的主要途徑。
陝西長安南里王村唐墓壁畫
敦煌138窟壁畫中同時出現了四足床與禪椅數張
隨著唐代傢具進一步發展，高型傢具中品種增多，且有了桌子的出現。
六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌子的高度也逐漸增高。
北京唐墓壁畫與日本藤原鐮足、菅原道真像中的靠背椅
唐代傢具向成套化發展，種類逐漸增多
唐 螺鈿雙陸木棋盤
唐《弈棋仕女圖屏》——涼榻
周昉《調嬰圖卷》——大方床
唐周昉《宮樂圖》——月牙凳
畫中餐桌踢打渾厚，裝飾華麗。貴婦們座下是月牙凳，凳面略有弧度，符合人體工學。
月牙凳，又稱腰凳
唐代月牙凳，體態端莊渾厚，造型別緻新巧，裝飾華麗精美，是最具大唐風采的傢具。
可以說，月牙凳是唐代傢具風格的代表。
《韓熙載夜宴圖》——燈掛椅
日本用正倉院寶物模造品復原的聖武天皇書房陳設
宋
宋式傢具是明清傢具之源
是中國傢具承前啟後的重要發展時期
造型古雅，色彩純凈
內斂天真，不事雕琢
質樸取勝，清淡雅緻
宋徽宗趙佶《聽琴圖》——承具、桌、椅
《蕉蔭擊球圖》——交椅、平頭案
《小庭嬰戲圖》——凳
《槐陰消夏圖》——榻、平頭案
《踏歌圖》——大畫案、凳
《五老圖》——畫櫃、畫案、凳、香幾
仿《十八學士圖》——宋式傢具
宋式茶案
宋式禪椅
元
中國古代傢具研究領域的學者將
宋代和元代傢具風格總稱為「宋元風格」
元代傢具多沿襲宋代傳統
但結構更趨合理
為明清傢具的進一步發展奠定了基礎
《史籍》——坐具
畫中的坐具非常別緻，是供蒙古族最高統治者可汗，及其夫人兩人同時共坐的雙人座椅。
杉木彩繪三彎腿榻元代
元代黑漆嵌螺鈿小桌
明
明代家具有廣、狹二義
廣義的明式傢具著重一個「式」字
狹義則指明代至清代前期
材美工良，造型優美的傢具
紅木素工刀牙板平頭案
明仇英《漢宮春曉圖》——條案、桌、椅、凳等
畫中展示了數件精美的紅木傢具，包括平頭條案、方几、古凳，無不彰顯著皇家高貴奢華的氣質，突出了宮廷紅木傢具的特點。從外形來看，其為典型的明式傢具。
官帽椅
手工業的進一步發展促進了傢具的流通，有更多人加入了傢具的研究行列當中，促成了明代傢具的大發展。
圈椅
明代傢具在繼承宋元風格傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新形成鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。
黃花梨朝服櫃
黃花梨大八仙桌
明式架几案
清
清式傢具從開始萌芽到形成獨立的體系
它與滿文化的影響有著不可分割的聯繫
清式傢具的總體尺寸較明式傢具
追求更寬大、更厚重、更奢華的風氣
焦秉貞《歷朝賢后故事圖》之含飴弄孫——床榻
清代傢具結合不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。
其主要特徵是：造型莊重，雕飾繁重，與之前的傢具風格形成強烈的對比，具有了清代傢具的風格。
焦秉貞《歷朝賢后故事圖》之教訓諸王——桌、椅
焦秉貞《歷朝賢后故事圖》之孝事周姜——桌、椅
清姚文瀚《歲朝歡慶圖》 ——桌、椅、承具
太師椅
紫檀滿雕雲龍紋寶座
紫檀鳳頭榫席面涼榻
清代傢具常見的裝飾方法：木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)。
鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。
裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。
黃花梨龍鳳紋十柱大拔步床
琴桌
架子床
清代傢具一味追求富麗華貴，有些繁縟的雕飾更是破壞了造型的整體感，傢具的審美用途超過了實用價值。
以上歷代傢具
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來源：正大研習社
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