「霍元甲不知道」——王琳個人作品展

天下 09-25

「霍元甲不知道」——王琳個人作品展

八九十年代的很長一段時間裡，

武術分解動作以及郵購冷兵器曾大量流行於期刊界，

以此吸引讀者，促進發行量，並為雜誌社增收創收。

這種趨勢形成的根源在於愛國英雄主義導向以及武打片熱播所致，

現在看來頗有些「弱國濟民」式的相互慰藉之感。

百餘年前，

霍元甲先生創辦精武體育會，

倡導全民「德、智、體」兼修，

愛國情懷立本，文化傳承為念。

真實的存在就這樣橫跨了七十年，

到了如今已煙消雲散。

一時覺了恍惚，

只剩圖畫依存，故事依存，

卻不再有人觸碰。

王琳的畫作以為遊戲，

像了遊戲而又非遊戲。

時代的映像往往耐人尋味，

立在一個未知的視角去觸及過往，

再以別樣的形式將之呈現，反倒形成觀念。

當然，她不批判、不幽默、不設理念也不「主義」，

只是借來圖，當畫來畫，

而結果的顯現中又都有了。

這事兒霍元甲不知道，

但霍俊卿也許見過吳俊卿。

「霍元甲不知道」——王琳個人作品展

從「遊戲」到「遊藝」的轉變

文/劉梓封

年輕的水墨畫家分兩種：一種走傳統路，所需訴諸的是基本功與文化修養；另一種走創新路，所要付諸的是新派思想與才情。就新時代水墨繪畫的畫面風格而言，大抵不過這兩條路了。只需選定一條，走得通暢些，便可出落得有些模樣，大多乍現聲名的年輕畫家多不過於此。

從王琳的整體畫作風格來看，她也應該屬於走創新路的那一類。在路徑選擇上與那些像模像樣的青年水墨畫家沒有大的差異，同樣是各種新形式、新語境以及新思想的鋪陳，同樣找尋著屬於自我的語言符號，倚著才情甩著時代的步幅表達著她所要傳遞給你的人生體驗與感悟。暫且不論這種體驗與感悟的層次高低，僅就畫面所呈現出來的結果看，總還是能迎合觀者的共鳴。好的畫面感，好的水墨構成，與生俱來的塑造美與表達美的能力，當這種靈光顯現，一眼便可窺見。

在她早前一階段的充滿新派水墨特徵的作品中，當代意識氛圍下生成的思想與觀念佔據著主導，現代語境的圖式構成，溫潤而又略顯冷逸的淺淡灰調子，以及近乎抽象化了的場景，所要訴說的該是面對現實世界後的悲苦無助或自我反思。這是時代映像投射到她的藝術視界後所呈現出的圖景，行走於這樣的圖式之間，形成一種帶有觀念性的繪畫風格則成了一種必然。水墨的染法與線條的運用近於西方表現形式，內容的主體以及敘事方式也歸於西方語境，但畫面所呈現出的結果，卻往往帶有著某些褪不掉的僅屬於水墨繪畫所特有的品質與氣息。

總能在她那充滿現代表情的畫面中看到些傳統的影跡。她並非傳統，人不夠傳統，畫也不夠傳統，甚至於在她的思想意識里對固有的中國畫筆墨樣式也有所忌憚。但這仍無法阻隔她作品中傳統味象的流露，更像是一種與生俱來的帶著某種習氣般的語言結構，該是最恰當的方法與手感接合在一個恰當點位上所達成的相互妥協，進而成就出趨向於美的共融。因此那原本意欲而為的對傳統的解構，反倒成了一種顯露著傳統中國畫美感的符號性特徵。一旦她有所意識，那個寬闊而又無限的空間即已擺在了眼前。

藉由那些陌生而又模糊的圖像加以新的解讀，於她而言更像是一場遊戲。不再執意內涵的深刻，而是轉為略帶戲謔的肆意而為；原本背負在自我理想化了的精神世界裡的崇高，也被她拉低到自己的眼前。不必顧忌於技法，更不用顧及於歷史背景，八十年代的「武林秘籍」與懷舊味兒十足的運動裝美人畫出了流行樣。惲南田的山石竟然有著里希特的味道，梅瞿山的松影間竟然可以舞刀弄槍，舊畫報上出現過的運動女性被構置在了現代色彩與結構的空間里……與傳統繪畫的表現方式拉近了距離，與現代語境也進行了有效對接，既詼諧生動又充滿畫面感，既富有新意又將觀念意識回歸到簡單直接。

對符號的借用與再造，以及對傳統中國畫的師習，由此換了一個新的道場。那些於她未產生過記憶符號的圖像就這樣在她的筆下被東挪西轉，不時出現在畫中的中式山水不失和諧的與之共處相生。並不彆扭，反倒因此成就出了一派新的風格。也正因於此，她愈加執念起了傳統，由墨到線，由點及面。因為她確知：這不應該只是遊戲。

「霍元甲不知道」——王琳個人作品展