混跡法國藝術圈的義大利畫家
[文博藝術旅人]
北京中華世紀壇美術館的「回望美好時代——義大利19世紀末-20世紀初繪畫精品展」讓人認識了一位活躍於這個美好時代的義大利畫家，喬瓦尼·博爾迪尼（Giovanni Boldini, 1842-1931）。博爾迪尼的作品深受法國印象派風格的影響，造型上又有古典主義傳統的遺風，因而在印象主義模糊而變幻的效果之下，畫中的人物或景物仍能給人堅實、穩定的形象，是一位長期活躍在法國圈子的有趣的義大利畫家。
怎麼個有趣法呢？先來看看一些很能展現他內心想法的構圖設計吧。
畫家桌子的一角，1897
靜物畫中很少見到這種超細長尺寸的俯角構圖，因此在展覽中看到時讓我眼前一亮。雖然介紹稱是博爾迪尼的研究類畫作，但也很有審美趣味。
手和花，1910
憑空伸來一隻修長的手，觸摸放在桌面上的鮮花，手的右側是如夢境般的場面，似乎現實與超現實彙集在了一起，意味不明卻美不勝收。
看畫像的黑衣女子，1888
你在看畫中的人，畫中的人在看你；畫中的人似真，畫外的人似畫。這一時期的博爾迪尼正是與法國印象派代表人物之一埃德加·德加（Edgar Degas）交往最為密切的時期，黑衣女子的形象與德加的蝕刻版畫《瑪麗·卡薩特在羅浮宮》中的黑衣的卡薩特十分相似。
瑪麗·卡薩特在羅浮宮，1879-80
博爾迪尼1872年來到巴黎，並很快與德加成為了朋友。如果你不了解德加，看看下面這幅德加的作品，就會對他有初步的了解了。
舞台上的芭蕾舞排練，1874
這幅畫表現的正是德加筆下最為著名的主題之一：芭蕾舞女。德加對於動態的捕捉和描繪的鍥而不捨的實驗創新，幾乎可以算是他的畢生事業。
再看看博爾迪尼的另外幾幅畫，你就知道為什麼這兩個人是朋友了。
加布麗埃勒伯爵夫人，1879
畫中的伯爵夫人神采飛揚，笑而露齒，似乎正要說些什麼似的。她的整條左臂被博爾迪尼加上了暗色的筆觸，就像正在將手臂放到椅背上的那一瞬間。若是用照相比喻，就是手臂快速運動的時候被按下了快門，在照片中變得模糊的樣子吧。
——沒錯，我想說的博爾迪尼與德加的共同之處，就是這份對於動感的熱衷。
白色雙馬，1881-1886
兩匹馬只有頭到頸部而無全身，博爾迪尼卻將它們正飛速奔跑的樣子表現得淋漓盡致。馬兒們張著嘴喘氣，鬃毛被吹得狂亂飛起，就連周圍的空氣彷彿都能看見流動。
對胳膊的研究，1901-1910
胳膊上流線般的筆觸清晰可見，展現出兩臂伸直的肢體動態。十指交叉挺直，更增進了這種張力。兩手前方與手臂相同方向的背景線條，似乎又進一步暗示它們向前伸展的趨勢。
布洛涅森林公園漫步，1909
畫中的女子無論是前傾的身軀還是失焦的手臂下側和裙擺，都是關於她疾步向前行走的豐盈暗示。
威尼斯海景，1909-1910
這看起來是刮著大風的海景，水面的流動是從快速的黑色筆觸渲染的晃動的船隻中看出的。海浪可是要足夠狂暴，才能引得船隻模糊成幾道影子。
與德加的不同之處在於，不動的東西，博爾迪尼也要畫出某種「動感」，以顯示他所想表現的事物的內在張力。
哭泣的年輕女子，1911
畫中哭泣的女子有種隱而不發的矜持，拿著手帕的左手卻因交錯的有力線條而僵硬緊繃，彷彿在用力地剋制自己。這樣的張力，是由博爾迪尼迅疾和旋轉的筆觸所完成的。不過有的時候，博爾迪尼的筆觸又讓人覺得太隨性了一點。
德·勒斯伯爵夫人，1889-1890
看這位伯爵夫人的扇子，只有一個大概的輪廓，扇面上被博爾迪尼橫著划了幾道青白顏料就算完事。
煙火，1890-1895
再看這位女子的裙擺，直挺挺幾道有力的筆刷一刷到底，幾乎要讓人好奇這裙子究竟是什麼質地。不止是服裝，女子的周圍也有許多呈放射性的筆觸，難怪這幅畫的標題是《煙火》，她確實就像是佇立在綻放的煙火的中央。
十九世紀末二十世紀初的和平而繁榮的「美好時代」，以巴黎為藝術中心的歐洲大陸，逐漸發達的鐵路運輸系統和各國之間更為便捷的旅行交流，義大利的民族性格浸染在法國印象派的花園裡，究竟開出了怎樣與眾不同的花，從博爾迪尼這樣的畫家的作品中或可略窺一二。
[文博藝術旅人]
那麼來吧
※只有不斷援引，思想資源才有價值——2016年6月25日在《歷史學與制度研究理論創新研討會》上的評論
※兼相愛，交相利
※儒家以禮為基礎的法治觀念與制度
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