百花獎頒給AB和李易峰到底錯在哪裡？

上周末關注影視圈的同學可能也留意到這則新聞——」小鮮肉」拿百花獎引坊間質疑，說的是青年演員李易峰跟Angelbaby力壓一眾實力派演員奪得了今年百花獎最佳男配角與女配角的獎項，「百花獎打敗了演技」、「面癱式演技登頂」刷爆了整個社交網路。

著名編劇汪海林直接對李易峰的獲獎表示不滿：「大量使用文替，自己台詞過不了關使用配音的演員也能入選，就非常不嚴肅。」

或許，這本就沒什麼出錯的地方，百花獎的評選標準從來就是人氣而非演技。

創辦於1962年百花獎，是由中國發行量最大的電影刊物《大眾電影》雜誌社主辦的群眾性評獎，以「百花」命名是為了體現「百花齊放、百家爭鳴」的文藝方針。而誕生於1982年的電影金雞獎，以金雞啼鳴並激勵電影工作者聞雞起舞，由中國電影家協會和中國文聯共同主辦，代表了電影行業最高的專業水準。

許晴與馮紹峰分別奪得今年百花獎的最佳女主角、最佳男主角

兩個獎項在1992年合并為金雞百花電影節，隔年頒發，分工已然相當明確，金雞負責表彰專業精神，百花則負責招攬人氣。

回過頭來看今年的百花獎，獲得最佳影片、最佳編劇的《烈日灼心》實至名歸。無論在類型片商業化的完成度，劇本、場景布置與攝影的嚴謹程度，同性戀題材的突破，一眾演員的超常發揮，都刷新了觀眾對國產電影的期待上限。電影最後3億的票房成績也印證其商業的成功。

最佳導演則頒給了《尋龍訣》的烏爾善，相信這也是毫無異議的獎項之一，自寧浩之後，中國又多了一位能夠駕馭億元級別商業片的新生代導演。

再看看引起最大爭議的男配角評選，同台競爭的有《老炮兒》的李易峰、《親愛的》張譯、《烈日灼心》中的段奕宏以及《尋龍訣》中的大金牙夏雨。從演技來看，後三者都是公認的好戲之人，其扮演的角色在影片都有出彩的戲份。但最後為什麼頒的是李易峰，原因無他，人家粉絲多、人氣高啊。

你不能說這是百花獎不專業的表現，因為百花獎的評選標準從來是唯人氣爾，演員也無需透過百花獎獲得專業認可。以《烈日灼心》的段奕宏為例，他與鄧超、郭濤憑藉難分高下的精彩演繹，共同贏得第18屆上海國際電影節金爵獎的影帝殊榮。而到了百花獎，他只能參與競選男配角。

跳出影迷層面從大眾的角度看，許多人其實還不認識段奕宏，自然也難以進入百花獎最終的考量範圍。同理，我們或許注意到《親愛的》中張譯飾演的富豪一角，其細膩的演繹如何讓人動情云云，但不了解張譯這位演員。張譯的名字估計還得到近期的《追兇者也》才更為外人所熟知。

當前百花獎的投票機制分為三部分：初選，觀眾投票和現場投票。初選的標準是「在全國院線影院上映且票房不低於500萬元或在電視上收視不低於3000萬人次的國產影片」，在此基礎上，首先由中國電影發行放映協會下屬的院線經理進行初選，評選出10部影片作為候選影片；在初選名單中進行網路上的觀眾投票，最後從投票觀眾中選出101位評委現場投票。

不考慮舞弊，單從上述的機制看，百花獎的評選是去專業化的，同時極具商業導向與人氣導向的。首先他必須要經過院線的把關，再交由大眾投票，背後擁有海量粉絲的新生代演員或者說偶像很容易就從評選中突圍而出。

李易峰獲獎後發的微博，注意點贊數。

我絲毫不懷疑，把李易峰換成鹿晗、吳亦凡甚至TFBOYS都有可能獲得這尊百花獎。（吳亦凡以前可以，但受到桃色緋聞的影響，估計目前的人氣有所下滑）

關於李易峰的演技、有沒有串戲或採用文戲替身等問題，這裡不想過多討論。那些吐槽演技的朋友真有點矯枉過正，或許他們從來就不關心金雞百花等國內的獎項，只是對李易峰或AB滿懷惡意，剛好找到一個情緒的宣洩點。我更關心的是，這個時代我們更需要的是演員還是偶像？或者說一部好的電影更需要好演員還是好的偶像？

相信針對不同的群體會有不同的答案。毫無疑問，電影工業是一門嚴謹的光影工業，需要大量的專業人才參與制作（如導演、編劇、攝影、道具等等），演員的專業演出則是觀眾能夠感知一部電影品質最直觀的部分。

同時電影又是造夢機器，它營造一個或美麗或醜陋或歡喜或悲愴的新世界，成為普通人逃脫平庸現實的精神寄託，許多電影主演往往都會成為眾人傾慕的對象，成為電影明星。

另一方面，在資訊發達的互聯網時代，造星運動塑造了不少的偶像。他們不同於娛樂圈的前輩，必須先在某個領域（如歌唱、主持或電影）浸淫許久，不斷磨練技藝，累積一定的業界認同與人氣，才能躋身一線明星的行列。如今的偶像在出道初期或者藉助某個事件或節目一夜爆紅，攜著高人氣即可輕易進入到傳統的影視行業。

而新時代的粉絲也不同過往，偶像育成的概念提高明星與粉絲之間的粘性，彷彿陪伴著偶像的成長，粉絲也會得到心靈上的滿足。當網友抨擊偶像X的演技多爛或者導演的片子太爛，X的粉絲最常回應的一句話便是「你知道X有多努力嗎」，便是粉絲們無條件包容偶像的表徵之一。

張學友的一生真是完美詮釋「會演戲懂唱歌才是真偶像」

上世界90年代初，香港歌壇的四大天王劉、張、郭、黎也是在爆紅後迅速參演各類電影， 除了個別有演技天賦（如張學友1989年憑藉《旺角卡門》的烏蠅一角奪得當年香港金像獎的最佳男配角），絕大多數人在演藝生涯的早期都遭到不同程度的專業質疑，但這並不妨礙電影公司憑此拍出叫好叫座的佳作。

這在資本看來，引入偶像，利用粉絲經濟來分攤電影上映後的風險，無可厚非。資本是逐利的，但電影工業是殘酷且公平，光靠砸錢當然是辦不成的。年初《葉問》保底的失敗，年度爛片《封神傳奇》的慘淡票房，無不印證著這點。

好的資本反過來亦能促使優秀作品的誕生，王家衛的《一代宗師》、許鞍華的《黃金時代》在項目啟動之初憑藉著導演的品質背書就能融到一大筆資金，無論最終的票房成績如何。但是大導演就那麼幾個，電影項目卻有成百上千，怎辦？片方只能選用偶像出演來降低賠錢的風險。

影評人徐元表示，早年的百花獎評選方法是讓人們把《大眾電影》雜誌上的選票撕下來填好了寄回去。那時《大眾電影》的發行量有幾百萬，每個獎項都是選票投出來的，所以這個獎在當時公信力很大。「現在百花獎沒有太多人關注，是因為《大眾電影》雜誌本身就式微了，也沒有好好經營這個獎。」

人們之所以覺得百花獎頒給李易峰、AB是一個莫大諷刺，與其說是對百花獎的不滿，不如說是對中國電影現狀的錯位認知。

從票房規模、銀幕數等硬指標上看，中國已是世界第二大的電影市場。但從青年演員的梯隊培養，從電影工業製作的水平，從觀眾的觀影習慣等軟指標來看，所謂的「世界第二」仍是值得商榷的，鄰近的韓國、日本乃至香港都有許多值得學習借鑒的地方。觀眾所面對的電影市場良莠不齊，題材各異。你無法阻止《小時代》、《大話西遊》之流的圈錢行為，你可選擇不看，抵制之；繼而多去支持國產的良心製作，像近期就有曹保平的《追兇者也》。

那些總愛嚷嚷「中國電影沒落了」卻只肯從網上下載盜版資源，總愛吐槽偶像X參演的電影多爛卻不願進戲院支持好電影的人們或許很難意識到，中國電影的進步不是靠嘴上說的，而是靠你我的點滴支持、「用腳投票」而實現的。

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