你們說這是中國電影2016最大笑話，但我笑不出來
這事非說不可。
據說2016年中國電影圈最大的笑話出爐了。
說的是第33屆中國大眾電影百花獎頒獎結果。
如果說，問鼎帝後的馮紹峰（《狼圖騰》）和許晴（《老炮兒》）還帶有爭議。
那拿下最佳男/女配角的李易峰（《老炮兒》）和Baby（《尋龍訣》）。
則徹底顛覆了一個中國影迷的正常審美。
看看他們幹掉的對手，包括但不限於——
《老炮兒》梁靜、《親愛的》張譯、《尋龍訣》夏雨、《烈日灼心》段奕宏
笑到最後的，居然是兩個還沒洗脫「面癱」嫌疑的純偶像派。
這樣的結果，實在讓人啼笑皆非。
「實至名歸」？
「你認真的？」
坦白說，這樣的尷尬，在百花獎歷史並非首次。
就在上一屆百花獎，趙薇還憑《致青春》擊敗王家衛、陳可辛等，拿下最佳導演。
往前推一下。
2012年，白百何也憑藉《失戀33天》，打敗周迅、李冰冰、徐帆、吳君如，獲最佳女主角。
趙薇、白百合當然是近年最紅的女導演、女演員之一，但她們的表現是否值得一座獎項表彰，或者說，在和王家衛，周迅們的較量中，優勢體現在哪。
這個天問，相信不論是最資深的電影記者，還是最普通的吃瓜群眾，都猜不透。
猜不透，正是今天百花獎和絕大多數中國官方獎項的特色。
僅僅從評選機制上，百花獎就不斷讓人尷尬。
百花獎評選，基本分三個階段。
首先，從過去兩年里，符合條件的公映國產片中，由100位骨幹院線經理選出10部片，作為初選名單。
條件包括，這10部片，得是票房500萬+的。
所以，今年這十部，一水都是票房寵兒——
《老炮兒》《尋龍訣》《戰狼》《親愛的》《捉妖記》《夏洛特煩惱》《烈日灼心》《狼圖騰》《智取威虎山》《滾蛋吧！腫瘤君》。
但，名單一出，就被眼尖網友發現——
怎麼少了《美人魚》！
是啊，如果是純人氣判定，為什麼打破國產電影票房紀錄的《美人魚》會缺席？
對此，組委會的回答是：《美人魚》自動放棄了報名權。
第二步，群眾海選。
以本屆百花獎為例，觀眾海投5月17日啟動，8月10日截止。
可以網投，第25屆中國金雞百花電影節等官網，掃描第33屆大眾電影百花獎投票系統二維碼，都可投票。
也可現場投，全國各地100家影城設有現場投票站。
這一階段主要確定提名名單，即百花獎影片提名獎5部、單項提名獎各5名。
但就在2000年，「百花選票」的作弊問題就引發過「特別關注」。
其中最主要是：
不能保證沒有一張重複投票的存在
即，怎麼保證一人一票？存不存在某個粉絲團隊為偶像瘋狂刷票？
絕非聳人聽聞，2010年，就曾曝光這樣的新聞——
網路投票環節曾遭遇刷票公司的干擾，涉及近半數的網路投票。
500多萬網路票，近半數是廢票。
最後階段，是觀眾評委現場投票。
參加頒獎禮現場的101名觀眾評委，在提名五強中，現場投票，決定獎項歸屬。
乍一看，這種零延時的曝光方式，無疑在一定程度保證結果的公正透明，且更緊張、刺激。
圖片來源：中新網
但且不說，為何這「隨機抽選」的101名觀眾評審，當地觀眾評審要佔近四分之一。
今年是唐山評委將佔25個席位
從最終頒獎結果看，獲獎者剛好就是當天出席頒獎禮的候選人？這種人到獎到的巧合，實在難不讓我們作過多想像。
今天，就有貌似本屆觀眾評審現身。
她稱，一個影響評獎的關鍵因素是，是否出席。
而在豆瓣另一張帖子，也有另一位自稱是昨晚評委的觀眾，披露類似說法。
但同時告訴我盡量獎項均攤，到後期告訴我們如果領獎者不到現場，晚會直播不好看
都在小聲地問，是誰投給李易峰，結果是沒幾個人投
這樣的「內幕」，再聯想到百花歷史上曾經鬧過的「獲獎者均未出席」的窘境，倒也，見怪不怪了。
坦白說，今天的獲獎名單出來後，朋友圈一片聲討，紛紛指責百花獎侮辱了電影。
但Sir卻相當淡定。
如此一張「錯漏百出」的獲獎名單，不就是今天危如累卵的中國電影現狀，最客觀，現實的反映？
說白了，一個獎項，它的底線是公平公正。但它存在的核心價值，絕對需要一套穩定及個性的審美體系作為支撐。
歷史悠久的歐洲三大電影節——
柏林注重政治性和社會性。
戛納擁有最大的電影交易市場，強調商業與藝術結合。
威尼斯更愛劍走偏鋒的怪才。
這些電影獎背後的「潛規則」，都是經過時間驗證後，持之以恆傳承下去的。
即便不同語言體系的香港金像獎。
近年來屢屢被批沒落，但其背後閃現的香港本土工業的自我意識，一直未滅。
而金雞百花獎呢？
你能看出，它的獲獎標準是什麼嗎？
看金馬獲獎名單，我們能對這一年來華語優質文藝片的生態，有一個大概理解。
《刺客聶隱娘》《推拿》《爸媽不在家》
看金像獲獎名單，我們能對香港電影是堅守本地製作，還是鼓勵兼容並包的商業大作的風向有所判定。
《黃金時代》《一代宗師》《寒戰》
甚至看近年崛起的西寧first青年電影展，我們還能偶爾發現一兩個橫空出世的「電影新生代」。
《黑處有什麼》《喜喪》
而當你對著一份金雞百花的獲獎名單，你能發現什麼？
雙黃蛋？
幾篇負面頭條？
既無法引導大眾審美，又不能在反映意識形態，甚至在獎項最根本的「公正性」上，都備受質疑。
這樣的獎項，存在的價值，是要幫偶像圓夢，還是繼續唱那些「文化搭台、經濟唱戲」，掛羊頭賣狗肉的噁心戲？
寧浩就曾在一次採訪中，表達對目前內地沒有權威電影獎項的可惜和憂慮。
一個時代產生一個時代的東西，電影票房市場崛起當然會影響創作者。如今的現狀是相當多的觀眾仍然用票房成績去衡量一部電影的好壞。我覺得《殺生》是一部非常好看的電影，但是它沒有獲得很好的票房肯定。可惜的是，我們也沒有別的角度去肯定它的價值，比如一個獎項。於是，這部電影就這麼「過去」了。
其實在美國，也有很多電影是不怎麼賺錢的，比如《拆彈部隊》。《少年派》在北美市場，也不過是8000萬美元的票房，表現平平。但是他們有另外一個系統在肯定這些影片的藝術價值，我們沒有。
我們的電影工業還處在初級階段。你說這種現象會不會影響創作者，我覺得不太可能沒有影響。你幹了半天，在幹什麼事兒？你幹完這些事兒，有什麼意義？你是賺了錢，還是得到了學術界的肯定？
如果說前幾年，我們還有「票房高速發展」這塊布，堵住那些批評的聲音。
那麼今年，急速縮水，甚至不進反退的票房現狀，則徹底暴露了中國電影的虛弱與醜態。
當談論中國電影時，票房不好說，獎項不能說……
那我們，還剩下什麼？
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