推薦閱讀：馬爾克斯《族長的秋天》

文史 09-27

推薦閱讀：馬爾克斯《族長的秋天》

《族長的秋天》是諾貝爾文學獎得主加西亞?馬爾克斯文學成就最高的傑作，它將《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等作品濃縮在其中，將魔幻現實主義發揮到極致，被譽為「近五十年所有語種里最偉大的小說」。它運用斑斕萬千的意象、光怪陸離的情節、排山倒海的句式，講述了一個獨裁者無所不能卻孤獨落寞的暮年。

他在難以數算的歲月中享盡榮光，卻無法改變「沒有能力去愛」的命運，於是他一邊用權力的罪惡補償這無恥的命運，一邊在只有母牛的宮殿里淪為自己孤獨的祭品。在《族長的秋天》里，馬爾克斯融入了自己對孤獨的深沉感受：族長的孤獨，正是在名望光環下馬爾克斯孤獨內心的寫照。

馬爾克斯談《族長的秋天》

「如果同意《百年孤獨》是對拉丁美洲歷史的象徵性概括這個說法，那它就是一部不完全的歷史，因為它缺乏關於權力問題的思考。這便是《族長的秋天》的主題。」馬爾克斯曾說，「如果有一天，當沒有人記得《百年孤獨》中的奧雷里亞諾是一個人還是一條街的時候，《族長的秋天》將使我免於被遺忘」。

馬爾克斯生前回憶到，「這是我很久以來唯一想寫而未能寫的書。這是一本懺悔的書。也是一個作家的獨白。他的孤獨酷似文學中表現的孤獨。每一版我都要修改、補充、重寫。這是一部寫不完的作品。《族長的秋天》的主人公，那個獨裁者，『他是一個人的感受，一個人理解，既脫離了世界，也脫離了自我，對自己都感到陌生』，『他害怕一個人睡覺，在他身上起支配作用的是失落感。他感到在這個世界上沒有比他更孤獨的人了。他孤獨地一個人留在代表他的權力的那個凄涼的住所里。』」小說寫盡了這位族長對權力的痴迷，對同道的背叛，對女人的渴求，對愛情的絕望，對生命的殘害，對現實的逃避，以及對孤獨的恐懼。

中外名家談《族長的秋天》

陳眾議：較之於《霍亂時期的愛情》來說，《族長的秋天》更厚重，它是一部值得大家去回味和重新閱讀的作品，這部作品跟我們的《紅樓夢》一樣，他主張從任何一方都可以開始閱讀，而且從任何一方都可以結束閱讀，它沒有那麼多情節等的限制，你可以把它當長篇散文來讀，它的文字下工夫遠遠的勝於《百年孤獨》，它是對《百年孤獨》的一次非常具有挑戰意義的作品，從風格上超越。

止庵：《族長的秋天》是一本來源於拉丁美洲現實的，但是他超越了拉丁美洲的現實，他的藝術性，他的魅力和生命力是不因他所描寫的東西的衰亡而衰亡的，越來越好，他本身生命力越來越大，我自己作為一個中國的讀者，我覺得確實是最重要的。

英國作家薩爾曼·拉什迪：近五十年來各語種的小說中，《族長的秋天》最為偉大。馬爾克斯以抒情詩般不可思議的語言，寫下了無人能及的作品。

馬爾克斯研究權威專家傑拉德·馬丁：馬爾克斯身為作家最重要的作品是《族長的秋天》，而不是《百年孤獨》。因為它把《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等其他作品壓縮在其中。如果說《百年孤獨》是他人生的分水嶺，那麼《族長的秋天》是他作品的中心點。

哥倫比亞《時代報》編輯也曾評論：《族長的秋天》是加西亞·馬爾克斯在文學方面最具野心的作品，是這位不世出的作家用語言和畫面撐起的一部史詩。

五大關鍵詞解讀馬爾克斯《族長的秋天》

1、魔幻現實主義

加西亞·馬爾克斯的小說在表現手法上是魔幻現實主義的，「將真事隱去」，用魔幻的、離奇的、現實生活中不存在的事物和現象反映、體現、暗示現實生活。以加西亞·馬爾克斯為代表之一的魔幻現實主義中最具特色。作家對於現實生活中「非存在」的關注與敏感，體現在一篇具體的小說中，它們不僅僅具有詩意的優美，而且還具有了詩的高度，這個突破實在是非同小可的，作家對現實生活「非存在」的表現，不僅大大拓寬了他們對拉美政治現實的認識，而且為小說的敘事法則提供了豐富的可能性，這也是魔幻現實主義在思想美學上的一個突出貢獻。

2、權力

《族長的秋天》中的將軍極端迷戀權力。他隨意地在自己的王國顛倒白天黑天，隨意確定節日。他所下達的一切命令都必須嚴格執行，他對自己唯一承認的兒子說，要永遠不下不會被執行的命令。他不相信任何人，在權力金字塔高高的頂端，讓下面的人相互廝殺。

在《番石榴飄香》里，也有專門章節敘述馬爾克斯創作《族長的秋天》。它是描寫權力的孤獨的一首詩。馬爾克斯說，「因為我就像寫詩一樣，一個字一個字地寫的。開始的時候，有好幾個星期我只寫出了一行字」。

3、音樂性

馬爾克斯為了擺脫《百年孤獨》中使用的語言，在《族長的秋天》中又不得不另找一種。《族長的秋天》基本上是受了音樂的影響，馬爾克斯說，我在寫這本書的時候，欣賞的音樂比以往任何時候都要多。在我所有的作品裡，我認為這部小說最具有實驗性質，也是我最感興趣的一次藝術冒險。」

止庵曾說，馬爾克斯在出版《族長的秋天》之後有兩位哥倫比亞的音樂家到他們家去玩兒，去作客，就說到這本書。後來音樂家就說，我們在業餘的時候讀完這個作品之後，我們覺得他跟匈牙利著名的作曲家巴爾托克的《第三鋼琴協奏曲》結構非常相似，他們用了圖表證明了這一點。馬爾克斯也很驚訝，自己非常幽默的說，他說其實不瞞你們說，我在創作的時候聽的最多的就是這個曲子。後來馬爾克斯在接受諾貝爾文學獎頒獎的時候，瑞典學院就選用了這首曲子作為頒獎的背景音樂。

4、散文詩

記者曾問馬爾克斯：哪本書能體現你的詩歌修養？

馬爾克斯：也許是《族長的秋天》吧。我是把它作為散文詩來寫的。

「伍爾芙《黛洛維夫人》中的一段話：車子里籠罩著一種莊嚴的氣氛，這是一種轉瞬即逝的，隱隱約約的莊嚴氣氛，凡夫俗子都能企及；他們是第一次，也是最後一次離英國的尊嚴這麼近，離國家的不朽象徵這麼近，而這種尊嚴是急切的考古學家挖掘了時間的廢墟之後加以證實了的，當時倫敦還不過是一條雜草叢生的土路，每星期三上午在街上熙來攘往的人們不過是一堆戴著結婚戒指的屍骨，他們渾身沾滿了塵土，並且由於蛀齒而補了滿口的白鉛。」這段話完全改變了我的時間概念，也許，還使我在一瞬間隱約看到了馬貢多毀滅的整個過程，預測到了它的最終結局。另外，我想，它難道不是《族長的秋天》的遙遠起因？而這本書正是描寫人類的權力之謎，描寫孤獨和貧窮的。

5、全書極少分段

此書不用數字來表示各章的次序，也並不分章，只分六個自然大段，中間不分小段，最後一個自然大段也即一個長句竟達50多頁。除了西班文一些辭彙必須標明的重音符號之外，只有逗號和句號，其他標點符號一概廢棄不用。全書句子還沒有直接引用語，只有間接引用語，人物的對話差不多都用間接引用語去介紹。每一個自然大段都引出一個比較重要的角色，而且幾乎都是借這個人物之口來敘述介紹主人公尼卡諾爾總統的身世故事。

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加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez）

1927年出生於哥倫比亞馬格達萊納海濱小鎮阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇克雷。1947年考入波哥大國立大學。1948年因內戰輟學，進入報界。五十年代開始出版文學作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤獨》。1975年《族長的秋天》問世。1982年獲諾貝爾文學獎。2014年4月17日於墨西哥病逝。

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