國產低成本科幻電影：前路艱難，滿懷希望。

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隨著2016年科幻大會的召開，「科幻」近期成了各大媒體的高頻詞。在騰訊影業發布首份片單中，科幻電影所佔的比重也值得大家關注。科幻電影發展的時機似乎依舊悄然而至。目前對電影的投資有限，製作經驗不足，電影市場逐漸向全球開放導致的時間緊迫的問題，都使得國產科幻電影前路艱難。十放文化創始人張小北在騰訊影業年度發布會結束後，接受了藝恩網記者的採訪，分享了他眼中中國科幻電影的一些現狀與問題。以下是採訪的內容。

去年《三體》獲得雨果獎之後，今年《北京摺疊》再次折桂，《三體》電影正在製作中，《北京摺疊》的影視改編權在去年已經被賣給美國導演，而前段時間獲得科幻星雲獎金獎的《銀河之心3》也將被拍成電影，科幻文學的發展不禁讓人聯想科幻電影是否也將迎來屬於自己的春天，但實際上落實到影視製作還有很長的一段路要走，那麼從科幻文學落實到電影最關鍵的環節是什麼呢？

科幻電影越來越受到市場的關注，而張小北作為業界熟知的編劇與影評人，也是個不折不扣的科幻迷，不僅參與劉慈欣作品《球狀閃電》的編劇，還即將執導科幻題材漫改電影《拓星者》，正在與中國科幻電影一起探索成長。

與電影結緣已久的張小北，除了影評人、電影編劇和新晉導演的身份之外，還是兩個公司的老闆。成立於2011年的太空堡壘是國內最早的專業電影預告片製作公司之一。另一家公司十放文化成立於2014年，側重影視IP項目的開發與運營，未來三四年都將集中精力做科幻電影，是業內少有的能兼顧項目開發和製作的專業團隊。

選擇《拓星者》

可能用較低成本完成一個還不錯的科幻片

《拓星者》對於張小北和騰訊影業都是一次全新的冒險歷程，科幻電影在國內是一個新電影類型，可以借鑒的成功經驗很少，而同時張小北是一個新導演，這對雙方來說都是一次挑戰，但卻意義非凡。考慮到漫畫與電影的受眾群體的體量的不同，為了將其搬上大屏幕張小北對原先作品的世界觀進行了調整。《拓星者》電影現在是他現在工作的重心，電影計劃明年2、3月開機，年內製作完成。目前經過6個月的前期開發，劇本與前期準備基本已經完成，即將進入到生產環節的關鍵節點。

談起與騰訊影業的合作，張小北表示自己一直對科幻很感興趣，騰訊剛好在找合適人的做，經過溝通雙方因為彼此的信任與共同的目標而一拍即合，張小北將與騰訊影業合作的關係形容為可以放心「把後背交給他」的戰友關係。確定了合作意向之後，在沒有簽任何合同的時候就開始做開發了，張小北用一個月的時間把騰訊所有的動漫都看了一遍，平台上比較火的都是殭屍題材，但他明白這個題材雖然點擊量很高但如果操作起來風險也很高。而最終選定《拓星者》是因為這個故事與題材有可能用相對較低的成本完成一個還不錯和有可能能被中國觀眾接受與認可的科幻片。

中國科幻電影面臨的機遇與挑戰

距離中國早期的科幻電影《霹靂貝貝》（豆瓣評分7.6）與《大氣層消失》（豆瓣評分7.7）已經過去將近30年了，然而中國科幻電影的水平卻彷彿仍然停留在上個世紀，沒有什麼顯著的進步，這些年能拿得出手的作品也寥寥無幾。

張小北認為中國科幻電影處於剛起步階段，希望很大但困難仍然很多，有將近30年時間沒有真正意義上的中國科幻片。但是中國現在發展科幻片卻不乏有利條件，除了中國電影市場的市場份額、人口基數足夠大之外，還有非常年輕化的觀影群體，對於科幻片的需求應該是水到渠成的。

「現在對中國科幻電影的市場需求明顯了，信號足夠強烈了。新的類型產生了新的觀眾，有了需求才會有應用，有了應用才會有體驗，有了體驗才會有要求，有了要求才會有標準。建立標準之後，科幻電影作為特定類型片才有可能成為一個中國電影一個比較重要的市場。」

「中國科幻電影的市場定位最開始應是針對廣大受眾的」

不同的電影有不同的觀眾群體，那麼中國科幻電影的定位是怎樣的呢？「應該是針對廣大受眾的，科幻電影一般來說製作成本都不低，電影作為一種商品一定要有一種合理的商業機制，既然花那麼多的錢去拍科幻電影，一定要想辦法讓更多的觀眾去接受才可能從商業上來說變成合理的市場。」張小北認為有些藝術電影雖然是低成本製作也要花一百萬才能拍出來，要遵循某種商業規律，對於科幻片來說，未來肯定有多種多樣可能性，但是現在為了能讓中國觀眾更快接受科幻電影這個類型，在前期就要先把這個市場的人口基數培養起來。

大製作與小成本都有機會拍出好科幻片科幻片是否等於大製作呢？有兩種常見的觀點，一種認為大製作大特效才能拍好科幻電影，而另一種觀點認為其實小成本也可以拍好科幻片，對於這兩種說法張小北認為兩者其實並不矛盾，一部高成本科幻電影的成功將為後面的科幻電影以相對較低的成本完成同等水平的製作提供一些經驗與可能性。

一般來說科幻片的成本比較高，科幻電影對工業化程度要求較高，但工業化製作的好處是可製作可傳承，一部高成本的科幻片製作完成後相關的技術積累都不會消失，會留下來再次被其他人使用，後來者就有機會用比較低的成本製作完成同等水平的作品，將極大提高科幻電影製作的效率，關鍵是看有沒有機會建立完整工業體系。

科幻電影作為非常工業化的電影產品，操作起來需要系統的集成與管理能力，這正是中國科幻電影所欠缺的。工業化有個重要指標，能夠把不同的產品，按照同一個技術指標、要求去做出來，在這過程中技術和流程管理起了很重要的作用。

「中國科幻電影如果要真正發展起來最重要的是要開始應用」

目前中國電影工業化也還有很長的路要走，中國科幻電影的成長與發展與整個中國電影市場的工業化水平息息相關。而中國電影工業化的過程和整個中國工業化經歷的過程其實是差不多的。中國這個電影市場將來遲早會向全球市場逐步開放，慢慢會完全融入整個全球電影市場，到時中國科幻電影如果沒有能完成成熟的技術積累，與其他國家的差距會越拉越大。如果想要縮小差距就要在短時間之內加把勁提高電影工業化的水平。

張小北也明顯感覺到了這種緊迫感，「中國科幻電影如果要真正發展起來最重要的是要開始應用，先實踐起來無疑是很重要的，不一定說能拍得有多好。但如果不開始很可能就沒有以後，總要有人先去探路。中國科幻電影需與時間賽跑，留給中國電影的時間不多了，必須在限定時間內把中國電影類型化完成，涉及具體製作與成本指標，作品必須達到超過最低限度的水平。」他的擔憂並不是沒有道理，近年來經常有傳聞稱中國電影市場在不久的將來將完全向全球開放，引發了一些國內影人的擔憂。

快與慢的平衡是一種智慧，這裡的快並不等於急於求成，過於早熟的果子很可能就失去了原本的風味。最好的結果應是又好又快，如果無法兼顧那麼慢下來耐心打磨注重品質也是很重要的。

建立本土技術標準

近年來在中國比較受歡迎的科幻電影大多是美國好萊塢的，美國好萊塢科幻片非常成熟，中國與其有著全方位的差距，這是由歷史現實造成的現實。然而其實日韓科幻電影也有一些不錯的例子，如日本《哥斯拉》、韓國《漢江怪物》……日本哥斯拉已經成為全球流行符號，好萊塢也進行了翻拍，與美國的差距太大，而與中國同屬亞洲的日韓科幻電影對中國是否有借鑒意義呢？

張小北認為從創作上來說借鑒意義不大，但在電影工業上可借鑒，《哥斯拉》屬亞分類的怪物電影，還不是嚴格意義上的科幻電影，中國的內容審查機制使其在操作上可能性不大，另外技術環節也是問題。

這幾年很多韓國公司來中國做特效，韓國特效技術的發展或許能為中國特效技術發展帶來一些思考。韓國特效公司用了十多年的時間培育市場，在人才方面送人去美國學習，回國後又加以政策扶持，經過不斷實踐積累、改進成熟後再輸出，提升了產業化水平。而在特效技術方面，中國還沒有形成本土的標準。技術的成熟需要不斷的實踐、積累、總結經驗，然後是市場的反饋與技術升級。

「電影市場如果是個金字塔，科幻片就是上面的塔尖，必須有下面的基座才能支撐起來這種類型片。日韓電影面臨同樣的問題是日韓自己的國內市場不大，難以支撐起塔尖的這種類型，中國市場才有這種可能性，這個市場不能拱手相讓。」

中國已經成為僅次於美國的世界第二大電影市場。2014年67部進口片收穫133億票房，科幻類獨佔64%。肥水大多都流到了外人田，但是從文化上來說，好萊塢科幻片也許很難真正在情感上滿足我們國內觀眾，「做中國自己靈魂科幻片需要找到屬於中國人自己的故事、情感、價值觀，在此基礎之上用符合現代科幻電影的方式表達，中國電影的成本呈現它，這也是我們正在探索的事。」

樂觀預計3-5年

中國科幻電影將被觀眾真正接受

什麼時候大眾有可能真正接受國產科幻電影呢？3-5年左右的時間是張小北的樂觀預計，他提出了自己的想法：首先市場上出現一部無論票房、口碑觀眾都比較認可的電影，不用說大賣，但首先應該能在商業上取得盈利或者說至少不賠本；其次能夠被核心科幻迷和核心電影觀眾這兩個群體認可，這兩個是要做的第一步。後面爭取每年都有一兩部大家認可的科幻電影，如果這個情況連續出現了三年離那個科幻電影真正的春天就不遠了。

除了票房與口碑這些外在的條件之外，張小北認為對於一部好的科幻電影來說主題情節、完整的世界觀、特效每一樣都很重要，而在沒有多少前人成功經驗的情況下，自己第一次做科幻電影會用上百分百力氣與精力。探索如何做適合中國人的科幻電影只能聰明人下笨功夫，把所有可能的方式都試一次，所有路走過之後才會明白哪條路更適合。

無疑這是個試錯的過程，但不能因為害怕犯錯而不能去嘗試，就算犯錯了也積累了經驗。「我們想要做別人沒有做過的事就得去別人沒有去過的地方，沒辦法投機取巧。」他給自己定了個相對切實可行的目標，不是一上來就拍個星球大戰，而是慢慢來，每一步必要的過程都不省略，他相信走過之後才會知道需求與實際能力之間差多少，進而思考如何用現有條件去彌補。

不管怎麼說中國科幻電影已經邁開了最初的一步，也將有越來越多的國產科幻片走上大熒幕。正因為沒有所謂的套路可模仿，反而使創作者有了更多不同嘗試的可能性，說不定這或許也是電影創作者創新的機會呢？

北京十放文化有限公司

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