曾經是活的此刻是死的
「模型可以模擬自然環境，
同時它們又是那些曾經是活的此刻是死的動物的載體，
但看起來很真實。」
理查德·巴恩斯
Richard Barnes
(1957-)
1979加大伯克利新聞攝影專業。曾授教於舊金山藝術學院、加州藝術學院。他近期的作品圍繞文物收藏與保護，並對博物館的角色提出質疑：什麼值得被保存？而什麼又該丟棄與遺忘？誰的過去值得被收藏？
榮獲獎項有：
2012年 - 史密森尼藝術研究獎
2005/6年 - 羅馬獎
1999年 - 艾森斯塔特攝影獎
1995年 - 國家藝術貢獻獎
動物邏輯，Animal Logic
對話理查德·巴恩斯
為什麼叫「不自然的空間」？對於建築攝影是否有另外一層的非自然的解釋？
我的照片多數是關於人造的或者是非語境化的主題。我對建築的某些階段很感興趣，當一棟房子抽離了原先的環境，再重新和別的場景結合，這個轉換的過程中會發生呢變化呢？這個可以從我的作品「the Unabomber Cabin」和再現的模擬模型的情景中看出。模型可以模擬自然環境，同時它們又是那些曾經是活的此刻是死的動物的載體，但看起來很真實。我希望讀者能夠被帶入到這些矛盾中來。
the Unabomber Cabin
動物邏輯，Animal Logic
在建築、顯示的主體和照片的三者關係中，攝影師扮演了什麼樣的角色呢？觀察者？評論家？還是三者之間的挑動者？
我更享受做一個挑動者。我曾經有一些藝術背景，後來還是決定在大學就讀報道專業，所以我總是在主觀和客觀之間徘徊。我過去總是引用達達主義藝術家——Tristan Zara的話「任何簡單易懂的藝術作品都是報道攝影的產物」。聽起來有點絕對，但還是很好理解的。
動物邏輯，Animal Logic
是什麼原因讓你開始以自然歷史為主題進行拍攝的？
我對博物館尤其是自然歷史博物館著迷已經很久了。動物邏輯Animal Logic系列的照片起始於我為賓夕法尼亞大學和耶魯大學在埃及的考古挖掘工作的拍攝。在埃及呆了一段時間後，我開始思考這些從土裡挖起來的文物最後又有了哪些去處。我還拍了動物木乃伊，也與專業的博物館收藏部門的人一同工作。這些文物要麼是永久收藏在博物館庫房裡，要麼就是在參展的路上。
動物邏輯，Animal Logic
你小的時候有搭建過模型的經歷嗎？
我不記得了，不過我一直挺喜歡建築和劇院的，尤其是那種實體的場地加上懸疑的感覺。場景模型是重現動植物世界的一扇窗，我常常也會為這些懸疑而真實的矛盾感而欣喜若狂。
動物邏輯，Animal Logic
你覺得攝影是一種對文物/藏品保存的方式嗎？而且還要與精心布置的展覽相關。
是，我的確把攝影看做是一種保存方式。所有我這些年來的作品都是這種目的，從我在埃及拍攝出土文物，到後來出的第一本關於19世紀墳墓挖掘出土的攝影書。這些拍攝項目堅定了我對博物館的拍攝興趣，博物館它們可以決定什麼值得保存.
動物邏輯，Animal Logic
動物邏輯
Animal Logic
Unabomber Carbin
※40年，遊盪在有趣和無聊之間
TAG:影藝家 |
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