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形式美的進一步推進，便是抽象美。抽象也是人類認識世界、表達思想的一種基礎語言。半白先生致力於抽象藝術表現，且致力於中國傳統繪畫與國際抽象對接的探索已多年。

其作品以各種線條為基礎，構造自己的視覺形式，使之具有了現代藝術價值。書寫式抽象，強調線條式書寫動作的抽象藝術類型，注重視覺形式與造型結構的流動性、連貫性，韻律感極強，極具表現力。線條作為視覺藝術源頭的初始形式，是描繪物象輪廓的簡潔方式，是人類視覺藝術中最便於交流的語言，因而其不但是東方的，乃人類共同語言，故曰也是最早具有國際性的語言。

半白先生的抽象表現靈感自中國傳統書畫而來。真草隸篆，永字八法，十八描及各種皴法，對其而言已有相當的把握，已然是其靈動自如的視覺表達，具有不可替代的審美地位。漢字自象形化至符號化的演變，捨棄固有的表意功能，也是抽象化過程，其逐步使書法的點劃線條具備了獨立的審美意義，而對實用功能的漸次忽視，更令其脫離了學術與文字的附庸地位，強調了書寫行為本身特殊的視覺形式價值。而將此類線條與西方傳統繪畫的光影解剖、焦點透視融合，由此形成特殊的質感與肌理。既定物象與意外效果同呈畫面，抒情與理性交織一章，自有一番面貌。古老語彙煥發無限活力，呈現多元面貌與蓬勃態勢。

初入抽象，半白先生借鑒於奧地利表現主義畫家埃貢·席勒及美國抽象主義畫家傑克遜·波洛克等現代派高手的所謂「生物形態」的圖形表現，此類圖形「充滿原型的、好鬥的、動物性的、色情的、神秘的特點」。波洛克曾言：「現代藝術家生活在一個機器時代，我們有機器手段來逼真地描繪對象。現代藝術家的著眼點是時間和空間，是表現情感而不是圖解社會。」予其靈感者多矣，克里姆特將線條的柔韌度與抽搐感推到極至，而蒙德里安的線條冷峻地構成了宇宙的絕對秩序，保羅·克利將線條看作繪畫的漫步，波洛克將線條當做即興潑灑的痕迹，德庫寧的畫面里，線條是時而狂暴時而優雅的音符，具象乎？抽象乎？國畫也有潑墨式大寫意，但其表現畢竟與西式記述有所不同，半白先生試圖以己之探索將二者從形式到內容予以結合，使無極化有極，欲幻即至幻，清機發於妙理，高步趨於無常也。

抽象是與具象、表現同等重要的藝術表達手法，中國的抽象藝術不是西方抽象的拷貝與延續，而應自本土文明的傳統審美趣味出發，走出一條屬於自身文化發展脈絡的當代化道路。半白先生筆下的抽象之作，便有著中國元素的國際面貌。縱橫墨彩，任其暈染以交融，酣暢淋漓，翛然跌宕，無拘無束，脫盡羈絆。大面貌下的小格律，往往能體現專業的水準，所謂勢之推挽在於幾微，勢之凝聚由乎相度也。作畫用墨最難，用墨不為墨用者，即善用墨者也。筆中用墨者巧，墨中用筆者能，墨以筆為筋骨，筆以墨為精英。水與墨之交融，謂之水墨，墨為主體，卻被水所控制，但此控制何談容易，隔閡嫌隙、淤塞壅蔽者，似人之齟齬芥蒂，歧路有釁。

得勢則隨意經營，一隅皆是，失勢則盡心收拾，滿幅皆非，半白先生這一點了得，淡墨淺彩，水飽潤含，先後有序，六彩合宜，鉤之行止即峰巒之起跌，皴之分搭即土石之紋痕，令觀者興棲止之思而悅心。且能在柔制中顯現堅定，淺山留痕，細膩里生出蒼勁，皴擦俱順。黑白濃淡乾濕，墨豈止此六分，精妙處，更在於無墨求染。所謂無墨者，非全無墨也，干淡之餘也。干淡者實墨也，無墨者虛墨也。求染者以實求虛也，虛虛實實，則墨之能事畢矣。

選擇如此表現形式，與半白先生的性格有關。外向奔逸、開朗豁達之外，不乏風趣詼諧、妙語連珠。且自識得道，筆墨之情境意趣、氣韻形法，道之「昭昭生於冥冥，有倫生於無形」乎。此理雖玄，自圓其說，大象無形，無象真象。藝與道分屬二門，卻質里相通。半白先生作品的耐人尋味之處，恰也在此。

視覺形式強調視覺特質與內在能量，抽象藝術不是一個已經完成歷史使命的流派，故曰對語言的探索，在理論上沒有極限。半白先生的探索，不過是不斷突破自我的過程。

簡 介

半白，1992年山西省教育學院美術系學習，1995年中央美院學習，1996年清華大學現代水墨高研班學習，2011年清華大學大師石齊新中國畫研修班學習，2012—2014年北京國際書象學習。1993年書法作品赴日展出，2005年北京市中國當代名家水墨邀請展，2007年中國「黑土地黃土情」水墨邀請展，2009年中國宋庄畫家村藝術節繪畫展，2010年中國北京798藝術園區個人現代水墨展，2011年中國石齊研究會會員新中國畫北京展，2012年12月28日山西當代藝術交流中心「天公一號」主題學術高峰論壇交流展，2013年4月27日應山西電視台公民與法欄目、山西省紅十字會聯合邀請，參加「情系雅安，祈福蘆山」主題現場書畫暨拍賣義捐公益活動，2013年8月，中國石齊研究會會員山西美術館聯展，2014年6月1日北京國際書象學派「樹」美術館聯展，2014年8月12日山西美術館，跡象「一」半白書畫學術交流個人展，2015年4月《中國美術家》「畫壇名家」刊登作品，2015年8月繪畫作品及個人藝術成就論壇入選2015《中國當代藝術家》，2015年繪畫作品及個人藝術成就入選《中國當代藝術文獻》。

介子平

本版策劃：王晉華

刊題篆刻：張 峰

本版責編：成永新

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