深度好文，重彩古畫臨摹技法，太詳細了！
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重彩古畫臨摹技法
宋，李嵩，絹本設色，縱26.1厘米，橫26.3厘米，現存台北故宮博物院藏。李嵩，南宋畫家，錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，12世紀末至13世紀 初。他少時曾為木工，後成為畫院畫家李從訓的養子，繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精於界畫。此《花籃圖》是一幅寫實性很強的花鳥畫精品，畫上有「神 品」等多方收藏印。
中國人愛花，由來已久。到了宋代，賞花、插花更成為生活中的賞心樂事。當時在一般的酒樓、客棧、茶坊等地，時常可以見隨四季變化的插花擺飾，到了春 季，許多大都市的人們還爭睹「壺蝶會」、「萬花會」等盛大的花會活動。
這幅畫是勾勒法繪製，所表現的花卉都是臘月時節所開。從左下起依次是水仙，綠萼梅，單瓣茶花。茶花品種為通草片、臘梅、瑞香。這些花卉除茶花外都是濃 香，茶花基本無香但色重，在這裡意圖是取其色。所以從賞花的角度看，這幅花籃圖可以說是有香有色，這也是作者的用心所在，
臨摹一幅畫首先要讀畫。畫中花卉白色居多，以大紅的茶花來穩定色調，葉片多是綠色為主，惟獨一片長在臘梅上的是一片枯葉，因為臘梅開花時還沒有張出當 年的新葉，這片枯葉是隔年未落所至。有了這片枯葉,就使畫面里的葉子更豐富了，增加了變化，也體現了臘梅的生長特點。綠萼梅在梅花中是珍稀品種，畫中比較 不長見的是瑞香花，有些人把她認作丁香，但丁香不是在臘月開放，宋代院體畫從這幅花籃圖看，在選材上極其考究，所選花卉都是奇花異草，珍稀品種，這也是宋 人院畫的一大特點。
臨摹第一步驟是繪製粉稿.按原大對臨.可以精細的臨.也可以按自己的熟悉程度和掌握程度臨出輪廓位置.細節後補.這個過程也是讀畫的過程.要仔細體會揣摩 原畫
過稿的墨選用油煙墨。油煙墨一般以一零一標號的千秋光和大好山水比較合用.細研後用一小塊綿紙過濾，到入另一個瓷碟中待用.墨在研磨後一般不馬上直接使 用,要放置一會,然後煞墨，就是把研好的墨到在瓷盤中用手指繼續研磨,一般工筆畫除了用紙,責必須要把研磨好的墨過濾後使用,需要細膩故,松煙墨則不必,
這幅畫是絹本,所以使用素絹,質量好的素絹不需要任何加工買來就可以直接使用.將絹蒙在粉稿上用毛筆直接勾勒過稿,
這張畫是勾勒法繪製,所以勾線的墨色不要太淡.稍重一些為好,線條要含蓄起筆收筆都要藏鋒.勾線落墨時要邊對照原作邊勾線.
現在長見到的絹分兩種1是原絲絹.2是錘絲絹.現在一般很少能買到原絲絹了.市面上見到的錘絲絹里也多半加雜了化纖成分.但又很難分辨.這些都是造成 畫的過程中絹不平整起泡的原因.用絹可在過完稿後於絹的背面刷一道清水,如絹幅大要在兩個長邊處每隔一小段剪一個小口後再刷水,剪小口不是為使絹平整而是 為了刷過水的絹的邊和面收縮一至.絹絲不變型.絹背面刷水後千萬不要動.就讓他原樣陰乾.干後的絹會感覺有些脆.但畫時一般就不會起泡了.刷水的效果當然 沒有裱起畫平了.這只是在不裱的情況下取其次而為之的.如果好絹很厚可以不用任何處理.
如果擔心絹會在畫的過程中漏礬.可以在勾完墨線後給絹刷一道極其淡的膠水.不加礬.用紙刷正面,用絹刷背面.
在墨線夠好後，要先畫葉子，這張畫葉子的比重要大於花，從這方面看葉子畫的好壞直接關係到畫的成敗，所以要先畫葉後畫花，這幅畫里的葉子要先用過濾好的墨 淡淡的分染葉子的正面，所謂正葉作為底色，一到兩遍，然後再用花青分染。
花青要使用蘇州姜思續產的花青塊，取幾塊花青放於白瓷碟中
加水用手指研磨
待研磨好後，將瓷碟傾斜放置片刻，使其沉澱一會
然後再將花青浮在上層的膘到入另一個瓷碟中保存
然後用留在碟底的沉澱好的花青渣子繼續進行分染
（使用花青的竅訣.用渣子分染.才會沉穩.用膘調藤黃罩染.這樣調出的草綠才會透明.如果不把膘分離出來直接用花青.一定不會染均勻.因為膘里含大量膠的緣 故.好花青渣子發黑.假花青要不沒渣子.要不顏色發藍.是不良商家用鈦青藍攙假假冒充的.這個方法當年余致貞先生在於飛廠處學習了4年後才被點明.也是為 了培養其悟性故.）
作為底色分染的時候，有少許沉穩渣滓為好。如深紅花頭的底色，容易出效果。
但是如果作為表色，如那種很通透的顏色罩染，酞青藍略加細墨調和出來的更好用。或者用上層的細膩色彩也可。
分染花青要注意這張畫的特點，不要分染的太寬，要順著葉筋染，比較窄
分染好後，就要上淡礬水，我使用的是陳礬水，也就是用水長期泡開的濃礬水，用時直接使毛筆吸取少量濃礬水調水就可以了，調出的濃度以微甜為準，不能太過， 上完淡礬水。待干後，還要用花青進行統染，分出層次，明確前後關係
統染完，就要在畫的背面給正葉托色了。如果用錫管顏料畫，就用上海產宣傳色的白加少許三綠再加微量藤黃調出的四綠平塗所有的正葉，顏色不要太薄，中度為 好.托色必須在分染後，罩染前完成。一是可以使正面顏色顯得厚亮再就是給背面托上膠大的顏色.當罩染時不容易漏色.以上是分染和托好正葉後的效果，在給正 葉托完色後，就可以罩染草綠了。
托色時要注意右邊一片臘梅的枯葉，托中間部分要周圍分染開，這片葉在分染時復筋也要染，因為是閣年的老葉所以還要分染的楞一點。
罩染草綠，草綠一定要先調藤黃.然後把事先研磨花青時倒出的花青膘調入藤黃膘中，這樣調出的草綠才有透明感。如果不用膘，直接用顏色經過研磨調出的草 綠就會在色相上發悶，在罩染草綠的用筆上，要從葉片的尖部向根部罩，因為根部的花青底色重，要把筆上的草綠最後留在花青重的地方，顯得綠色厚重。
罩染完草綠後就要給反葉托色了，可以用給正葉托色時剩下的四綠，在其中加如微量的赭石，調出一種暖灰用它在背面給所有的反葉、花萼、花托、花梗平塗托色。
完成托色後，再調出一個嫩草綠，分染畫正面的反葉，平所有花的花萼、花托、花梗、分染後再加以統染。
嫩草綠染完後，就要調石綠提染反葉了，石綠用姜思序產的四綠粉研磨，
研磨四綠時要加入店買來的槐花水.最好去蒂用其花瓣.用開水泡出的槐花水和少量膠一起研磨，然後將乳缽傾斜，沾上層的膘用 使用完畢往乳缽中加滿熱水靜置出膠.再把水倒掉.保存沉澱的顏色.干後下次用時再加膠研磨待用.
反葉用四綠薄薄的進行分染，厚了一定染不勻。提染四綠包括所有花的花萼、花托、花梗，一般提染兩遍,然後罩染淡礬水。
葉片的設色基本完成後,以淡硃膘平塗茶花的花瓣,然後取上等的鏡面硃砂入乳缽加入少量的水和膠研磨,研磨好後將乳缽傾斜放置,沾上層的膘薄薄的提染茶花的 花瓣,提染的面積要大一些,一般兩遍,提染後,用重硃砂在背面給茶花托色,托完色後再給正面的花瓣上一層淡礬水,研磨的硃砂色用完後用熱水砸一下,水加多 一些,放在一邊靜置,第二天把水倒掉,自然干後下次用時再加膠研磨就可繼續使用.茶花托完硃砂色後，正面用洋紅分染。把暗部染足，但不要用胭脂，分染好 後，再用硃砂從外向內提染一到兩遍，上完淡礬水後茶花的花頭就基本染完了。
一般研磨硃砂膠不要大,膠大就會沒有光澤,研磨好後不要用筆沾底層沉澱的用,要用上層的才好,還要選用上等的鏡面硃砂,有一種辰砂.一般不用.顏色暗淡 故,
錫管裝的硃砂一定不會鮮艷,因為那不是真正的硃砂,是顏料的代用品,在使用前還要出膠才可以用,把管裝的硃砂擠在盤子中,然後用清水沒過顏料.輕輕晃動. 再快速到掉,反覆幾次,膠就出的差不多了,出膠後的硃砂好用些,但也不如真顏料鮮艷,
如果看所要顏色的深淺.畫人物畫時有些沉穩的硃砂色.研磨時裡面要少量的加入一些藥店買來的硃砂.
梅花和水仙，瑞香花在背面用重白粉先托好色，臘梅和水仙花及茶花的花芯用白粉加少許藤黃托色
臘梅花的花萼用胭脂點綴
水仙和梅花的花瓣先平塗一遍淡淡的薄白粉.干後上一道淡礬水再用芽綠分染，芽綠就是在嫩草綠中加少量赭石膘即可，分染時不要過重，水仙的花芯用藤黃加白平 塗
用重蛤粉提染水仙，梅花的花瓣，注意不要壓墨線，然後用胭脂提染正面梅花的花萼和花芯，水仙花的花芯用藤黃加白粉平塗。水仙的花芯用藤黃加白平塗後再用藤 黃加赭石分染。
畫中所用胭脂使用胭脂餅子製成，把胭脂餅子用水熬煮收干水後收集粉末就是真正的胭脂色了。我用的胭脂餅子是北京蕙蘭芳製作的，是用紅藍花、茜草、紫草茸 搗碎絞汁熬濃後漬入棉餅製成，這種胭脂發紅，不象錫管裝的胭脂發黑不漂亮，這幅畫中的瑞香花就是用這種胭脂染成。很多宋畫中都用到這中胭脂色.如出水芙蓉 圖的花瓣完全是胭脂染成.包括人物畫里一些臉頰的淡紅色也是胭脂染成.當時因為洋紅是極其稀有的.使用的也非常少.
胭脂餅子如果不熬煮將其泡入溫水中取其化開的汁也可.過去婦女化壯也用此物打腮紅.
這種胭脂棉在解放後都已經早就沒有了.這疊棉餅是在古物市場掏到的.雲南能買到胭脂蟲制的胭脂粉
臘梅花的一片枯葉在背面用赭石色托色，要托的班駁一些
再用藤黃加赭石膘調出臘梅花的顏色進行平塗
平塗後還在這個顏色里加入少許朱膘分染臘梅的花瓣.分染後用重蛤粉提染花瓣，兩遍，第二遍要染的楞一些
重蛤粉提染水仙花芯，這些步驟結束後給所有提過蛤粉的花上一遍淡礬水
瑞香花的反瓣和花苞用好胭脂分染，好胭脂發紅，如果沒有可以用普通的胭脂加大紅分染，正瓣、用淡淡的胭脂分染，用重胭脂平塗臘梅花蕊.並用重赭石加藤黃勒 臘梅花瓣的尖.
分染足後用重蛤粉勒瑞香花的尖，和正瓣注意不要壓墨線.干後再上一道淡礬水.用洋紅勒花瓣的尖
花籃深色的部分先用墨加赭石加胭脂加少量藤黃在背面托色兩遍，然後用這個顏色在正面罩染一遍。花籃淺色的部分用墨加赭石加藤黃托色一遍，罩染一遍既可。
花籃的條紋用墨勾出後間隙出再勾以白粉,要分濃淡,勾完後上一道淡礬水.茶花的葉片.用胭脂勒主筋.重草綠勒副筋
用赭石加墨點臘梅花的枯葉.重處的斑痕可以再加深一些墨點出層次
這是用在仙人掌上養殖胭脂蟲的情景.上邊白的就是
這是製成的洋紅
這幅花籃圖畫到這個程度就基本接近尾聲，一些細節可以整理收拾。
茶花的花萼用赭石膘提染後勒赭石加胭脂的線，花籃的編結添上白粉，背面也托白粉，茶花的。 花蕊在瀝粉前用赭石膘加藤黃在花蕊的部分平塗上底色；梅花用白粉勾蕊絲，完成後就可以送去托裱了。至於花蕊，以防在裱的過程中脫落，要在托裱後才能進行瀝粉，瀝粉用濃白粉加藤黃膠大一點，逗著點干，要高於紙面，干後每一個點的中心要有一個小小的凹陷。清代中稱瀝如蠶屎。適宜裱畫季節：過了數伏，天高氣爽的秋天是裱畫的好季節，尤其對重采畫而言。
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