撐起館藏的贊助人網路，給泰特美術館群帶來了什麼？
2016年6月，泰特現代美術館新館正式對公眾開放，這個巨大空間中展出的作品75%是新收藏的。泰特的龐大收藏是由誰協助構建的？泰特美術館背後有一個龐大的資助人網路，這些資助人組成了泰特的諸多藏品購藏委員會，包括青年資助人理事會、泰特資助人理事會、國際理事會及其7個國際委員會。
泰特建立的首個國際委員會是成立於2001年的北美購藏委員會。委員會籌得的款項會資助泰特美洲基金會。這是一個創立於1987年的慈善機構，旨在扶持北美和南美的藝術，已購買了上百位藝術家的作品，包括莎朗?海耶斯（Sharon Hayes）和馬克?布拉德福德（Mark Bradford）。基金會每3年舉辦一次慈善晚宴，在今年5月於紐約舉辦的第四屆晚宴上籌得了高達150萬美元（約1000萬元人民幣）的善款。
泰特美術館收藏的馬克?布拉德福德的作品《Riding the cut vein》，2013年，圖片來源：Tate
充分利用贊助人的資源和洞見是泰特成功的秘訣之一。阿敏·賈弗（Amin Jaffer）是倫敦佳士得亞洲藝術部的國際主管，也是泰特南亞藝術購藏委員會的成員。他認為「委員會的貢獻並不僅僅只在經濟層面。泰特美術館和委員會的成員都可以從群體的知識和社交網路中獲益，增進彼此對某位藝術家或某個藝術市場的了解。現有的成員可以時不時通過各自的交際圈為美術館提供資金和協助。」
泰特購藏委員會的重要委員：左為泰特東南亞藝術購藏委員會聯合主席拉伊布·薩姆達尼（Rajeeb Samdani），右為泰特美洲基金會理事埃斯特雷塔·布羅德斯基（Estrellita Brodsky），監管泰特美洲基金會下屬的兩個委員會。
泰特收購委員會成員劉家明（Alan Lau）現居香港，是泰特亞太地區購藏委員會（Asia Pacific Acquisitions Committee）的聯席主席
這個由影響力和多樣的想法構建的網路是泰特成功的關鍵。《藝術新聞》（The Art Newspaper）對組成美術館購藏委員會中富影響力的資助人網路進行了分析，重點關注了領導博物館7個國際購藏委員會的國際理事會（International Council），以及將購買申請提交理事會批准的收藏委員會（Collection Committee）。
在其它文化機構的理事會中能見到不少社會名流的身影。紐約古根海姆美術館（The Solomon R。 Guggenheim Museum）受到阿利雅·阿爾-塞努西（Alia Al-Senussi）、瑪麗亞姆·艾斯勒（Maryam Eisler）和提奎伊·阿騰奇奧·德米得吉安（Tiqui Atencio Demirdjian）的慷慨贈與。自然，許多英國的美術館也接受了大筆的私人資助，倫敦皇家藝術學院（Royal Academy of Arts）是其中最主要的受益者之一。
▲ （左）紐約古根海姆美術館；（右）提奎伊·阿騰奇奧·德米得吉安，泰特拉丁美洲收購委員會主席
受到阿利雅·阿爾-塞努西、凱瑟琳·佩提特加斯（Catherine Petitgas）和瑪雅·霍夫曼（Maja Hoffmann）資助的蛇形湖美術館（Serpentine Gallery）也不遜色。佩提特加斯是畫廊理事會的成員； 阿爾-塞努西是蛇形湖美術館未來當代小組（Future Contemporaries Group） 的成員。倫敦當代藝術中心（Institute of Contemporary Art）也有諸多資助人，包括霍夫曼、瑪麗亞姆·艾斯勒和法蒂瑪·馬萊克（Fatima Maleki）。
▲ （左）蛇形湖美術館資助人、收藏家凱瑟琳·佩提特加斯，（右）蛇形湖美術館
瑞士羅氏製藥家族的女繼承人瑪雅·霍夫曼有著最廣泛的交際網路。她與另外17個國際性的視覺藝術組織有關聯，包括她自己的非營利機構亮度基金會（Luma Foundation）。她是蘇黎世藝術館（Kunsthalle Zurich）基金會的主席，也是紐約新美術館（New Museum）董事會的成員（泰特的網站上強調她在英國不出任其它公共機構的職務）。
▲ 瑪雅·霍夫曼，慈善大亨，泰特國際理事會主席
霍夫曼也是泰特國際理事會的主席。國際理事會是泰特影響力最大和最深遠的理事會。在泰特此前的年報中列舉的198位委員（有些委員選擇匿名）包括地產商扎克·格特勒（Zak Gertler）、摩納哥億萬富翁莉莉·薩弗拉（Lily Safra）、約旦公主菲婭（Firyal）、獨立藝術經銷商艾弗·布拉卡（Ivor Braka），以及包括居於倫敦的傑克·柯克蘭（Jack Kirkland）在內的藏家。布拉卡也並非唯一協助泰特的藝術品經銷商。活躍於紐約的經營當代中東藝術的畫廊主塔莫爾·格拉恩（Taymour Grahne）是泰特美術館中東和北非收購委員會的前任成員。（撰文/Gareth Harris、Thomas Forwood 譯/趙文睿）
泰特近年收購的重要藏品
泰特購藏委員會的委員近年來都購買了什麼藝術作品？《藝術新聞》（The Art Newspaper）根據泰特現代藝術館（Tate Modern）的展覽訊息，整理出了泰特近年收購的重要藏品清單。
●《巴別塔》（2001）●
切爾多·梅雷萊斯（Cildo Meireles）
▲ 切爾多·梅雷萊斯《巴別塔》，2001年
收購於2013年，由泰特（受拉丁美洲收購委員會協助）和達斯卡羅普洛斯收藏聯合購買。達斯卡羅普洛斯承諾會將其捐贈給泰特。
這是一個由800個收音機組成的高塔，每一個收音機都被調到不同的頻道，並以最低的音量播放著各自的節目。他們形態各異，老式的電子管收音機處於底層，小型的半導體收音機處於頂部。這位巴西藝術家將這從陳舊龐大過渡到新近微小物件的過程為「對事件的考古抽樣」。
●《注視》（2009）●
席拉·高達（Sheela Gowda）
▲ 席拉·高達《注視》，2009年，圖片來源：Tate
收購於2014年，由東南亞收購委員會資助。
這是一個由矛盾組成的裝置藝術：長達4000米的人類的頭髮纏繞著冰冷、光潔、生硬的汽車保險杠和，形成網、巢和糾纏的線團。結節的頭髮與印度包頭髮的習俗相關。他們會將頭髮剪下，作為宗教祭祀放置在神廟裡，再纏繞在汽車保險杠上祈求好運。
●《原始》（2009）●
阿比查邦?委拉斯塔庫（Apichatpong Weerasethakul）
▲ 阿比查邦?委拉斯塔庫《原始》，2009年，圖片來源：Tate
收購於2011年，由亞太收購委員會資助。
這件作品在泰特「油罐廳」的新展中展出。這件多屏的作品是這位泰國藝術家在位於泰國北部的納布亞村所創作的多件作品中的一件。他基於當地動蕩的政治和社會歷史，創作了一個空想的敘述。藝術家說：「《原始》是對那些豪華車輛載著的旅行對當地居民和光線所帶來的轉變的沉思」。
●《無題（加達利亞）》（2009）●
卡德爾·阿提亞（Kader Attia）
▲ 卡德爾·阿提亞《無題（加達利亞）》，2009年
收購於2010年，由中東和北非收購委員會資助。
這是一件這位阿爾及利亞/法國籍藝術家典型的層次豐富的作品。作品包括了一幢由小米製成的位於阿爾及利亞的小鎮加達利亞的建築模型。柯布西耶曾造訪加達利亞，並繪製了關於這座小鎮的速寫，也影響了現代主義的建築。阿提亞受對此的研究的啟發，探討了殖民主義文化影響的本質。小米是另一個殖民交流的象徵。
●《莊重的程序》（1964-2008）●
安娜·盧帕斯（Ana Lupas）
▲ 安娜·盧帕斯《莊重的程序》，1964年-2008年，圖片來源：Tate
收購於2016年，由俄羅斯和東歐收購委員會和泰特會員理事會資助。
泰特現代美術館館長弗朗西斯·莫里斯稱安娜·盧帕斯為 「東歐的博伊斯。她在1960年代和特蘭西瓦尼亞的村民們開展了非凡的項目。」《莊重的程序》即來源於其中一個社會項目。當地居民用稻草構建了極簡主義風格的雕塑，並加它們置於小鎮周圍和鎮民的家裡。
●《幾噸重的粉色》（2009）●
羅妮·霍爾（Roni Horn）
▲ 羅妮·霍爾《幾噸重的粉色》，2009年
收購於2016年，由泰特美洲基金會、北美收購委員會、藝術基金會、泰特會員理事會、泰特資助人理事會、藝術家本人出資購買，Dominque Lévy也以Dorothy Berwin的名義了進行了資助。
《幾噸重的粉色》是對光線和色彩的研習，是藝術家創作的一系列精緻的玻璃藝術品中的一件。光線似乎被凝固在它簡潔的幾何結構流動的美感里。它毫無疑問是一個沉重的雕塑，但顯得彷彿輕如鴻毛。雕塑四周的表面粗糙，但頂部由火塑造得極為光潔。這些玻璃雕塑乃是霍爾最具質感的作品。
泰特藏品的購買流程
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基於泰特的藏品收購和處理政策由美術館理事會在2014年11月通過，對政策的下一次審議將在2017年11月進行。理事會給予兩筆購買經費，其中一筆交予理事會下屬的收藏委員會，收藏委員會可購買任何價值不超過25萬英鎊的作品；另一筆則交予泰特館長尼古拉斯·塞羅塔和收藏小組（Collection Group），尼古拉斯·塞羅塔和收藏小組可購買任何價值不超過10萬英鎊的作品，且購買時「不用徵求理事會的許可，只需日後通報交易的發生」。
泰特藏品的購買需要經過以下5步。
第一步：所有收藏委員會想收購的作品，無論是購買，還是接受的捐贈，都要經由策展人組成的專家小組依據事先商定的策略進行研究。
第二步：這些作品受相關的由泰特策展人組成的監督小組討論，分別為：1900年前英國藝術，1900年後英國藝術，國際藝術。
第三步：收藏建議和策略上交至收藏小組。
第四步：經收藏小組同意的候選作品以及修改後的收藏策略交由收藏委員會批准。
第五步：理事會作出最終的決議，完成修復和法律檢查，作品正式入庫。
來源：藝術新聞網
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