郭琴：二胡在湘劇演奏中有哪些情感表現

原標題：郭琴：二胡在湘劇演奏中有哪些情感表現

[編者按]

湘劇表演中，人們經常能聽到二胡的聲音，二胡在湘劇音樂中有哪些情感表現？能起到什麼作用？本文將從二胡的音色特徵、伴奏角色、湘劇音樂和唱腔特點等來解答讀者的疑問。作者系湖南省湘劇院二胡演奏員郭琴，本文節選自《二胡在湘劇音樂中的情感表現》，來源《音樂教育與創作》雜誌。

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湘劇是湖南省的漢族戲曲劇種之一，源於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成了一個包括高腔、彈腔、低牌子、崑腔等多種聲腔的劇種，是一種綜合性的藝術形式。

二胡始於唐朝，流傳至今約有一千二百餘年的歷史，是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器之一。其音色獨特，柔潤典雅，優美動聽，近似於人聲的淳樸渾厚的音質，如泣如訴，感人肺腑，富有歌唱性和表現力。眾所周知，二胡在湘劇樂隊中最基本的功能是伴奏，然而，若要恰到好處地發揮這一功能絕非易事!這與單純的獨奏截然不同，除了紮實的基本功，還要十分熟練地掌握湘劇音樂與唱腔的基本特點，諸如湘劇的各種板式，曲牌，調式轉換以及演員流派的演唱風格等等，否則，所伴奏的音樂和唱腔必定生硬呆板，毫無個性，更無韻味可言。

二胡在湘劇音樂伴奏中擔任著承前啟後的主要作用，能準確地把握戲曲中的情感強弱，以及人物的開朗、喜悅、悲傷、激昂等情緒，特別在劇情發展到高潮時，二胡通常能夠將觀眾的情緒牢牢把握住，奏到深沉哀怨處猶如蕩氣迴腸，扣人心弦。如著名的傳統高腔大戲《李三娘》中《產子》一折戲中，以一段二胡獨奏的音樂來表現李三娘磨房產子，借剪斷臍後的悲與苦，表達的是悲戚之情，而悲傷之中卻又透著初為人母的深情。從右手的弓子來說，持弓應松馳，全弓與琴弦的接觸必然要有一個強弱變化的過程，力求張弛有度，深沉之中不乏細膩。左手按弦其變化更為豐富，運用壓揉、滑音等技巧，把李三娘吶喊哭訴的感情表達得淋漓盡致，一副凄慘的畫面呈現在眼前，彷彿可以聽到苦難的母子痛不欲生的哭泣聲，催人淚下，進而產生極其強烈的劇場效果。

榮獲文華大獎的大型歷史劇《馬陵道》一劇中，車前子在宴會上表演了一首齊國民歌《雞鳴曲》，這段音樂以板胡和二胡為主要演奏 樂器，加入很多滑音，滑音好比是音樂的項鏈，不改變樂句本身的面貌，只是給旋律帶來委婉和華麗的色彩，使樂曲的演奏更加動人，同時也能體現地方風味，這恰恰是二胡最擅長的。這種大幅度懸腕滑揉手法要求滑動速度快，幅度大，有強音，且持續不鬆緊，以表現齊國人豪放的性格。而在《九經陞官記》第一二場戲的幕間，兩丑角上場的過場音樂中，則運用的是小幅度的滑音，滑音力度點到為止，節奏輕快活潑，表現出詼諧幽默、輕鬆愉悅的喜劇氛圍，每每演到這一段，台下總是能傳來觀眾們的朗朗笑聲，這正是二胡豐富的表現手法，讓觀眾隨著形象生動的音樂逐步進入到了劇情之中。

二胡在湘劇音樂的情感表現，在整個樂隊中有著畫龍點睛的功效。它在劇中人物情感宣洩方面，有著獨特的魅力，其多種手法的揉弦功不可沒。二胡的揉弦大致可以分為壓揉、滾揉、摳揉及腕揉，這是根據各自音樂的不同意境靈活運用的。揉弦的技巧直接影響到演奏的音效及情感表現。還有很多音樂處理上要求演奏者在演奏一個音符時採取前揉後不揉或後揉前不揉的手法，以便使旋律更貼近人物形象和劇情需要。如《女告狀》中，掌上珠控訴賽珠惡行時的一段二胡獨奏旋律里，結尾的長音就運用了壓揉的技巧來表現人物的意志堅定，給予人物很大的情感力量。而在《譚嗣同》一劇表現夜晚男主人思念遠方親人的過場音樂中，音樂以彈撥樂為主旋律進行，二胡配以長音作為音樂畫面的背景鋪墊，二胡的長音這時在此即採取不揉弦的方式，創造齣劇情需要的意境，寧靜而意味深長。

隨著湘劇音樂的不斷發展，那抒情優美的音樂唱腔及旋律，越來越受到廣大觀眾的喜愛，觀眾對湘劇藝術的欣賞要求亦越來越高。作為一名二胡演奏員，在充分發揮二胡演奏的功能的同時，更應注重其情感表現力。在人物形象的塑造，以及舞台氣氛的渲染等方面，應有更為獨特的烘托作用。多年的舞台藝術實踐證明，作為湘劇樂隊的二胡演奏員，除了有高超的演奏能力之外，更要具有一定的文化素養和深厚的音樂知識基礎，只有這樣才能充分了解音樂唱腔的創作意圖，才能將二胡最感人的情感震撼準確地傳遞給人們。這是一種境界！

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