惟妙筆丹青永在，民國六大新女性畫家知是誰
在一群醒目的女性藝術家裡面，方君璧是獨特而重要的一位。被稱之為民國六大「新女性」畫家之一的方君璧(1898-1986)生於清光緒二十四年，福建閩侯人，出生於名門望族。
作為中國油畫史上傑出的女畫家，她是第一位考入國立巴黎高等美術學院的中國女學生，第一位參加法國最具盛名的沙龍展——「巴黎美術展覽會」的中國女性畫家。
《吹笛女》首次「登陸」
1924年，她的油畫《吹笛女》和《H小姐的肖像》(遺失)入選「巴黎美術展覽會」，《吹笛女》還登上了巴黎一本美術雜誌的封面，年輕的方君璧被譽為「東方傑出的女畫家」。此後 ，《吹笛女》被多次出版，數次展覽。
福州方家「滿門英烈」
方君璧，1898年出生於福州望族「九彩園方家」。是年，「戊戌變法」失敗。兩年後，「八國聯軍」攻陷北京。1905年，聲濤（六哥）參加同盟會，並介紹姐姐君瑛、妻子鄭孟勤入會，而聲洞（七哥）及妻王穎在新婚之際亦入同盟會。
1911年4月，黃興帶同盟會準備起義，君瑛（姐姐）、聲洞姐弟合影並留書父親：「兒等報國，即以報親，盡忠亦即盡孝。」隨後，方君瑛與陳璧君（汪精衛之妻）、李佩書等女性「戴孝奔喪」，扶著裝滿槍支的棺材伴胡漢民入廣州，但遭泄露。而黃興仍率方聲洞、林覺民、喻培倫等百二十人如期起義，方聲洞殺身成仁，終成「黃花崗七十二烈士」之一。
愛情開花結果
1912年方君瑛帶上妹妹君璧、曾醒帶上弟弟仲鳴及兒子賢俶、陳璧君帶上弟弟昌祖、汪精衛共八人赴法。
是年，方君璧14歲，曾仲鳴16歲。二人青梅竹馬，由親戚而同學，日久生情，於1916年訂婚。1922年夏，他們在離日內瓦不遠的安納西湖畔成婚。
方君璧在二人的文集《頡頏樓詩詞稿》中寫道： 我們二人，真正如管道升夫人所說，我們像是用了我們小時候所玩打破的泥人，再和、再捏，再做出來的我和你，所以你中有我，而我中有你。
頡頏樓主少一人
方君璧沉迷藝術，但總被捲入政治旋渦。1938年12月，曾仲鳴隨汪精衛夫婦飛至法國殖民地河內，主張親日。曾仲鳴決定，一旦立場明確即與汪精衛出國，遂方君璧前往達河內與丈夫告別。
深夜，戴笠的軍統派槍手衝進汪精衛的住宅，而方、曾當晚住在了汪精衛夫婦的卧室，不幸中槍。方君璧險些要命，曾仲鳴則搶救無效，於1939年3月21日逝世，享年43歲。
半生革命，一生丹青
革命連累了方君璧的前半生，乃身不由已，而藝術卻伴隨了她一生，是性情使然。台灣女作家蘇雪林在《悼念一位純真的藝術家方君璧》中這樣寫到：我從未見過一個藝術家像君璧這樣，對於繪畫這麼的熱愛，這麼的執著，這麼的竭忠盡智來從事，這麼的視同第二生命不能片刻離的。
方君璧半生刀光劍影，一生顛沛流離，而她的藝術風格卻細膩溫和、清秀脫俗。她慣於畫兒童、少女、平湖明漪、初春玉蕊。
方君璧的人生停留在了1986年
1986年方君璧因病在日內瓦去世，幾乎直到生命的最後時刻才放下畫筆。
今天，伊人已經不在，記述她的歷史仍然大段地脫節，憑空不能填寫。好在，時光如水，時代改變，政治訴求與當權者已經過去，君璧還是君璧，畫還是那些畫──這一點是最關鍵的，畫上的東西不能更改──這就是最立體的方君璧了。
蔡威廉：要做「中國達·芬奇」
蔡威廉是著名學者蔡元培之女，二十世紀中國重要的油畫畫家，也是中國早期美術教育家，以肖像畫聞名。蔡威廉天資聰穎，幼年隨父母旅居德國、法國和比利時，先後就讀於布魯塞爾美術學院、里昂美術專科學校，專習油畫，畢業後成為國立杭州藝專西畫教授。
蔡威廉非常崇拜義大利文藝復興時期的藝術巨匠達·芬奇，相信「一個畫家應當描繪兩件主要的東西：人和人的思想意圖。」曾立志要成為「中國的達·芬奇」。她努力把西方現代派精神化入自己的創作之中，畫風接近法國後印象派。
蔡元培與夫人及蔡威廉（左二）姐弟，1912年9月攝於德國
她擅長畫人物畫，不僅善於描繪人物的外貌特徵，而且能細膩表現人物的內心情緒。蔡威廉的肖像畫用色以黑、白、灰為主調，側重人物臉部刻畫，結構結實，造型準確，充滿情趣意味。
在中國第一次全國美術展覽中，蔡威廉的肖像畫曾引起畫壇轟動。她特別擅長畫大主題和大場面的作品，創作過人物眾多的情節性大幅油畫《秋瑾紹興就義圖》和《天河會》等。
《異國憶想》蔡威廉
這兩件作品分別以現實和神話中的女性為題材，一是表現大義凜然、為革命捐軀的女英雄，一是借神話題材表現女性追求自由與解放的人文主題，取意宏偉，情感強烈，既具有時代特徵，又不乏古典意蘊，是早期西洋畫創作中不可多得的佳作。
丘堤：「決瀾社」唯一的女畫家
丘堤是很有才華的一位女畫家，也是「決瀾社」中唯一的一位女畫家。她1924年就讀於福州女子師範期間，就利用假期興辦婦女工讀補習班，傳播繪畫、編織知識，表現出強烈的反封建意識和時代新女性的風采。
丘堤年少在福州女師範讀書時，已突顯新女性之特點，帶頭剪短髮，並利用暑期挨家挨戶動員家庭主婦學習文化，組織補習班。
《風景湖畔》丘堤
1928年上海美專第二屆西畫系畢業，隨後赴日本東京考察學習，受後期印象主義之影響。1931年為上海美專研究員，1932年參加《決瀾社》，成為唯一獲《決瀾社》獎的畫家，是中國第一代女油畫家。業餘愛好是建築設計與服裝設計等。1932年與龐薰琹結為伉儷。抗日戰爭中，因子女皆幼，家務繁重，但仍堅持在極艱難條件下抽空畫油畫。
《瓶花》丘堤
1928年上海美專畢業後，丘堤與她前也畢業於美專的二哥秉賢(名克斌)去日本東京考察學習進修美術，與林默涵等人同學，當時日本洋畫界已經是新派畫的天下，與中國國內洋畫界的情況很不相同。從丘堤在日本所作的兩幅靜物油畫看，她完全接受了當時流行於日本的印象派及後印象派風格。
《花卉》丘堤
1930年從日本回國後，丘堤再次進入上海她的母校。1932年8月，她作為上海美專繪畫研空所西洋畫組的研究員，繼續從事繪畫創造。但她沒有像其他早期中國油畫家那樣走上學院派的寫實主義道路，而是直向現代主義。此時，丘堤的油畫沉靜、抒情，這些畫面背後是對二十世紀30年代向傳統水墨畫主流進行了挑戰，其靜物畫，具有清新的裝飾風格;同潘玉良一樣，成為民國六大「新女性」畫家之一。
《根》丘堤
當時中國畫壇的有識之士，對丘堤在內的新女性高度評價：丘堤她們「共同書寫了一代中國女性的精神歷史，共同鑄就了中國女性藝術家的精神靈魂和審美高度，可以說這才是真正意義的一代女性畫家的『畫魂』」。這個早年傑出的「閩東四才女」之一，確實用自己的天分、才情和堅忍不拔的血性譜寫了耀眼奪目的一章，在往後的歲月里，驗證了這一點。
（嚴正聲明）
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