就在明天，當代藝術家王寧德新作亮相影像上海藝博會

文史 09-08

明天9月8日

攝影盛宴「影像上海藝術博覽會」即將開幕

由當代藝術家王寧德呈現的色影無忌年度特展

就在影像上海藝博會的

展位P01

入口即可看到哦~

這是一個「用攝影的方式描摹攝影，卻獲得了繪畫的效果」的攝影展覽，如果你不了解曾經攝影與繪畫在藝術領域的角力，或者還沒有過當代攝影展覽的參觀經驗，這篇文章將會是你明天參展的最好參考。

王寧德《無名》系列作品

文/朱熒熒

照亮世界和記錄影像來源於同一種光。照片是印記著現實的圖像，從這個意義上說，所有照片都是現實的痕迹。或者說，所有照片都是現實的表象。

就在明天，當代藝術家王寧德新作亮相影像上海藝博會

《無名 No.19》，王寧德

城市管理者與小廣告散布者之間存在最基本的社會矛盾，這種貓捉老鼠式的關係脫胎於細微但尖銳對立的意識形態。

小廣告散布者看中了在公共空間中傳播信息的有效性，卻無力爭取正規的發布渠道，非正規信息的背後也影射出社會底層的種種現象。

作為中間人的清理者使用各種手段清除和掩蓋它們，不經意間，塗料卻留下了痕迹，於是，這些無法被徹底消除的痕迹成為了衝突的證據。

籍籍無名者的圖像

就在明天，當代藝術家王寧德新作亮相影像上海藝博會

《無名 No.17》，王寧德

王寧德開始用攝影的方式收集這些證據，把它們逐個如實地拍攝下來，進行精細的後期製作，將數以萬計的圖片分類、整理、歸檔，最後形成巨大的素材庫，讓每張圖片都構成能讓衝突擴大化的一個批量元素。

從對城市公共空間的參與和行動對抗性的角度上來說，這些痕迹和塗鴉有著類似的屬性。由於信息的實用性被覆蓋消解，這些塗抹的痕迹轉變為記憶的碎片，共同尋找通向外部世界的窗口。

如何才能重新建立起私人記憶和公共歷史之間的對話？

在這個重構的過程中，證據的客觀性被質疑，現實的痕迹根據畫面的形式語言和塑造要求不斷變換形態，被無限放大縮小和相互關聯，通過對圖像的重塑來改變認知方式。

與冷酷的拍攝手段不同，最後形成的畫面突出了筆觸的輕鬆與自然，具有鮮明的主觀化色彩，這實現了從「語言」到「視覺」的轉變，當攝影圖片作為創作資料呈現出來的時候，不經意間頃刻消解了它內容中實體的藝術形式，讓它們淪為圖像的表徵。

就在明天，當代藝術家王寧德新作亮相影像上海藝博會

伊芙·貝比茲與馬塞爾·杜尚在帕撒狄納美術館裡下棋

就在明天，當代藝術家王寧德新作亮相影像上海藝博會

《無名 No.03》，王寧德，作品原型為杜尚與裸女對弈

從《無名》系列作品的創作脈絡上來說，一方面，它建立在對紀實攝影的反思上，鏡頭的「紀實性」已經不足以構成思考的路徑，紀實攝影越來越不僅僅是執行記錄的功能，它正在從被動地接受視覺圖像轉換到主動地思考觀看方式。

另一方面，王寧德在作品中繼續嘗試從「攝影創作」向「利用攝影進行創作」轉向。攝影可以作為一門相對獨立的藝術語言，也可以作為一種文化形態被拆分和重組。

在本系列作品中，所拍攝的對象被作為圖像本體來理解，圖像被物化為筆觸，拼貼成造型塊面和色彩明暗，重新構成繪畫語言的一部分。這也引出了第三方面，在攝影史的進程中，攝影與繪畫間糾葛纏繞的複雜關係。

作為最普遍的大眾文化的象徵，照片總是在趨向精英主義的繪畫性表達中受到羈絆，強調繪畫本體語言的藝術家往往迴避對照片的直接利用，而在這一系列作品中，王寧德利用「筆觸」搭起繪畫和攝影語言的橋樑，讓批量的攝影圖像生產出具有風格傾向和審美特性的繪畫，兩者之間進行了微妙的轉換。

就在明天，當代藝術家王寧德新作亮相影像上海藝博會

《無名 No.21》，王寧德

攝影的潛力，不僅在於它可以「記錄」現實，還在於它可以悄無聲息地「創造」現實。

從攝影之於社會的意義上來說，它更像是一個視覺中介。在圖像世界之中，我們常常無法憑藉自身進入社會，拍攝照片這種特殊行為賦予了個體參與社會事件的內涵和意義。

正是在這一點上，王寧德通過個人對社會景觀的干預，跨越不同文化類型探尋社會矛盾的基本組成方式，從現實的微觀敘事中尋求個人對社會歷史的主觀表達。

作者/朱熒熒

編輯/XXL

責任編輯/曉晴

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