一輩子只拍一個地方！他們也成了享譽世界的攝影大師
紀實攝影有兩種手法，一種是布列松式的環遊世界，拍盡人間疾苦，閱盡世間奇觀。還有一種是羅伯特.杜瓦斯諾式的，專註拍攝一個地方，抓取這地方的獨特文化氛圍。相比而言，花花君認為：杜瓦斯諾的手法更加難以做到。本期花花視界就來聊聊世界攝影史上那些一輩子專註拍攝一個地方的攝影大師。有意思的是這些攝影大師的作品都可以對應一種戲劇手法，真是人生如戲，戲如人生。
Robert Doisneau （羅伯特.杜瓦斯諾）
專註拍攝地：法國巴黎
作品對應戲劇手法：浪漫輕喜生活劇
杜瓦斯諾有一句名言：I had fun throughout my life time,building my own small theater.(我的一生都充滿了快樂，快樂源於我用攝影作品建立我自己的小劇院)愛巴黎、熱愛生活，跟普普通通的市民一起泡酒店，喝咖啡，談天。杜瓦斯諾喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風趣的瞬間，總是用一種溫柔的、幽默的目光注視著周圍的芸芸眾生，用同情的態度加以刻畫。人們不但不怕他的相機，還甘心情願地充當他鏡頭中的模特。他的作品不但具有幽默感，而且給人一種特別的親切感，帶有典型的法國式的人文主義烙印。
花花君旁白：攝影就是你的生活方式。這一攝影界的至理名言用來形容杜瓦斯諾的作品再合適不過。把攝影融入你的生活，這樣拍攝起來的時候你才會如魚得水，而且作品也會反應出你的人品，當我們愛上作品的同時也會愛上攝影師。而不像市面上的大多數冷冰冰的攝影和攝影師的人品無關
Ralph Eugene Meatyard（拉爾夫.尤金.米雅德）
專註拍攝地：美國肯塔基州列剋星敦市
作品對應戲劇手法：美國南方哥特式的驚悚劇
拉爾夫·尤金·米雅德的職業是配鏡師，周末則用來拍照。他的視界要比黛安·阿勃絲的視界私密許多，但與她一樣，米雅德也對肖像中偽裝的問題著迷。面具也是他作品中不可或缺的部分，不過面具在這裡以實物形式出現，他以此來說明肖像並無法勝任揭示內心這項任務。米雅德的照片充滿感情，混合了自傳、喜劇和悲劇。米雅德認為，透明面具呈現了戴面具者40年後的樣貌，這是未來自己的肖像。拍照的姿勢都源自家庭相冊經典姿勢，但恰恰因為這些姿態是人物性格的唯一線索，他們反而承載了更多的感情。
這些面具都是米雅德去二手市場，超市購買或者從垃圾堆里撿來的，而這些拍攝對象多是米雅德家人、朋友、同事、鄰居。
有一天，米雅德獲悉自己得了癌症，然後他開始拍攝他非凡的遺作《露絲貝爾·克雷特的家庭相冊》。這些照片刻畫了兩個戴著面具的人，身處肯塔基州列剋星敦市郊或者家中的各種室內外中產階級生活場景。所有的照片中，米雅德的妻子瑪德琳都戴著有齙牙和肉贅的鬼臉面具，她扮演的是女主角露絲貝爾·克雷特。在每張照片中，她身邊都有不同的人，戴著透明塑料的老人面具，它使拍攝對象看起來又老又怪異。在書的最後，戴面具者的身份一一揭曉，他們不斷地重複：米雅德本人、他的妻子、他的幾個兒子、女兒、母親、鄰居、同事和朋友們。他很少給拍攝對象什麼指示，一旦確定了他們的位置，他們可以穿任何衣服、擺出任何姿勢。
Ueda Shoji （植田正治）
專註拍攝地：日本鳥取縣
作品對應戲劇手法：默劇（卓別林）
這位生於20世紀初的攝影師，名聲雖不及森山大道、荒木經惟等人響亮，卻是開啟日本戰後前衛攝影的重要人物，也曾獲頒法國政府文化部的法國藝術與文學騎士勳章，這是法國首度頒發這個勳章給攝影師，而且還是亞洲攝影師！植田正治在1940年代以「沙丘」系列聞名於世，法國人愛死了他強烈的幻想、超現實、冷調的風格，稱其為「植田調」（Ueda-cho），而他充滿舞台感的構圖，讓每一幅作品都彷彿是默劇的定格，在當時強調寫真的日本攝影風潮中獨樹一幟。
植田正治曾說：「我到處宣揚，自己只是一介業餘攝影愛好者。既然我自己都這麼認為，當然絕對不是謊言，雖然有時候會擔心別人以為我在惺惺作態，但我總是告訴自己，我以此為傲，要抬頭挺胸地說，我是業餘攝影愛好者。」自詡為「業餘攝影師」的他，當然不拘泥於單一的創作形式與教條，也有別於多數攝影師「流浪到他方」追求奇觀的野心，植田正治的創作多取材於他日常生活所見，西裝筆挺的男人、黑色禮帽與雨傘、母親與孩子……，這些尋常的人與物經過精準的安排調度，在沙丘中抽離了日常性，彷彿飄浮在空景中，呈現出如比利時超現實主義畫家瑪格麗特的心靈奇景，模糊了紀實與幻想的邊界，也讓人物攝影顯得神祕且極富吸引力。
這一片沙丘離植田正治的家就十分鐘的車程，植田的拍攝對象和米雅德一樣也是家人、同事、朋友和鄰居。
一輩子不去遠方拍攝一個地方無疑也可以成為享譽世界的攝影大師，重要的是你的作品要跳出日常性的瑣碎敘事，流水敘事，讓你的作品具有超現實的風格是最重要的，如果可以再為你的作品找一種戲劇形式融合進去，那就完美了！
學好這一招，舒淇的婚紗攝影你也可以拍攝！
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※這個攝影師一抬頭，整個世界都變了！
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