新·哥斯拉——哥斯拉歷史回顧
封面來源：《新·哥斯拉》
從1954年初代《哥斯拉》誕生至今，哥斯拉系列已經走過了六十二年，在2014年美版《Godzilla》上映之時，哥斯拉系列也被正式載入了吉尼斯紀錄，成為歷史最悠久的特許經營電影系列（Longest continuously running movie franchise）。
《新哥斯拉》電影海報。
哥斯拉系列的偉大是所有怪獸電影迷有目共睹的，日本乃至全世界都遍布哥斯拉的影迷，背負了歷史性紀錄的哥斯拉也已經成為了東寶的傳奇。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越，哥斯拉系列於東寶電影在歷史上曾三起三落，每一次的成功與失敗都鑄造了哥斯拉不可磨滅的印記，如今東寶蓄勢而發不負眾望，終於再次喚醒了這沉睡了十年的怪獸之王。自從傳奇影業確立下美版哥斯拉電影計劃的那一刻起，東寶內部就暗流涌動，對於東寶而言即將到來的美版哥斯拉熱潮是可以預見的，坐擁如此大好勢頭的哥斯拉系列復活的日子亦不遠了。傳奇影業為東寶打響了哥斯拉復活的第一炮，越來越多的人開始矚目和期待新哥斯拉的活躍，就在美版哥斯拉上映後半年，東寶正式宣布了新版哥斯拉的計劃啟動。15年4月1日，東寶發表了由庵野秀明擔任總導演和樋口真嗣擔任導演共同製作新作哥斯拉的公告，此番消息一出震動了整個業界，這二人在動畫、電影、特攝上的造詣非同一般，而為了請到這兩位來參與制作東寶付出了不小的努力。
庵野秀明（左）與樋口真嗣。
2012年，是庵野秀明獲得巨大成功的一年，《新世紀福音戰士新劇場版：Q》創造了系列新票房記錄，而三部劇場版累計加起來112億日元的票房使EVA之父站在了動畫電影的巔峰。然而，世人所不知道的是，庵野秀明也因為EVA垮了，身體上的操勞精神上的負擔，在製作完EVA後，庵野陷入了精神抑鬱，6年間為了再次塑造EVA神話他掏空了自己。2013年，庵野秀明的情況愈發惡劣，他在精神上遭受著前所未有的折磨，越高的人氣給他帶來的反而是更大的壓力，無法繼續正常的工作，無法面對自己的團隊，終日精神恍惚。期間庵野除了參與宮崎駿動畫《起風了》的配音工作外，幾乎沒有從事任何與動畫有關的工作，整個人從工作室抽離了出來。
廢墟場景中的庵野秀明。
東寶與庵野最初的接觸，正是2013年初，當時東寶正在積極地尋覓新作哥斯拉的導演，找到庵野時便直截了當地提出想要他來出面執導哥斯拉新電影的想法。然而，處於精神極度不穩定狀態的庵野拒絕了，他很清楚當時的自己不是一個可以承擔起特攝電影工作的狀態，便以EVA劇場版的工作為由推辭了邀請。沒想到的是，東寶方面卻更加執著，先是邀請庵野的好友樋口真嗣加入，再通過樋口繼續遊說庵野加入到電影項目中來，在東寶和好友樋口的雙重熱情下，庵野終於在13年3月答應擔任新作哥斯拉企劃的導演一職。哥斯拉電影的工作對庵野秀明而言有著非同一般的意義，對他來說這不僅是對過去特攝電影歷史的繼承，也是塑造空想科學電影新生的契機，唯有把自己對特攝的理解製作成真正的電影才是對過去特攝前輩們最好的報答（早前庵野秀明曾舉辦「館長庵野秀明 特攝博物館」展覽來紀念特攝歷史）。「唯有此刻，從此開始，創造出耳目一新的作品，秉持著信念去接受這唯有一次的挑戰」便是庵野接下哥斯拉電影時的覺悟，同時他也希望通過這不同於EVA的作品來重拾自我，把真正屬於自己的工作狀態找回來。
庵野秀明在拍攝現場。
在庵野秀明眼中，哥斯拉所在的空想科學電影世界，不只是一個夢想一份願景，它是對現實的反映，特攝電影具有揭露現實諷刺現實的意義。而在現今的日本電影界，以他的這種信念去拍攝的作品所冒的風險卻非常之大。與歐美電影大投資大製作相比，日本的電影製作周期和成本都遠不及好萊塢，如此苛刻的條件下，依然不放棄去拍攝自己理想中的特攝電影則是庵野秀明式的執著。庵野其人有著身為電影人的自尊，無論是EVA還是哥斯拉都全力以赴地去完成，用心呈現的作品也是他一貫的堅持。庵野坦言自己所背負的是幾代人傳承下來的日本空想特攝電影魂，而他也盡自己所能去完成好這一份工作。
庵野秀明現場指導。
另一位核心人物，是當今日本特攝界首屈一指的樋口真嗣，早在1984年樋口就參與到了哥斯拉電影的製作中，並於1995年後擔任了加美拉平成系列的特技導演而廣為人知。樋口真嗣和庵野秀明同為GAINAX創社的元老，有著幾十年的深交，也正是這份情誼幫助了東寶請到了庵野與他一同製作哥斯拉新作電影。接下哥斯拉電影工作後，樋口也並不輕鬆，如何去表現這部特攝電影做好這份工作也給他帶來了不小的壓力。樋口真嗣和庵野秀明一樣，希望通過影片去忠實的呈現自己對特攝歷史的傳承，同時又不可避免面臨電影與商業化氛圍不相容的風險，掙扎再三後樋口下定決心去製作一部秉持自我信念的電影，恰恰也是與老友庵野秀明的想法不謀而合。
庵野作為總導演給電影所起的標題包含了 "新" "真" "神" 這三重含義，成為《新 (SHIN) 哥斯拉》 (シン?ゴジラ), 英文版的標題則是《Godzilla Resurgence》。本作的核心立意也更接近初代哥斯拉的題材，傾向於成人向的劇本作品（這正是庵野所言揭露、諷刺現實的特攝電影），主角的設定則是政治家的身份。原本東寶設想將有男女主角互為戀人的潛在設定，即長谷川博己與石原里美所飾演的角色為彼此前任男女朋友，但在庵野秀明接手電筒影劇本後剔除了這一設定。由庵野撰寫的劇本中絲毫不安排男女主角間的感情關係，這在當今電影故事中顯得極為罕見，東寶方面也給予了庵野在劇本撰寫上充分的自由，不單是剔除了男女主角感情上的描述，庵野的劇本中更多的描述了身為政治家的主角所處環境和人際關係的細節，成為了「禁慾派政治家角色」。
力求還原真實場景的拍攝現場。
庵野為了更好的揣摩政治家角色，找到各種政治家和官員做電影相關的採訪參考，就連時下日本最具代表的女政治家小池百合子也在其中。此外庵野還親自前往首相官邸和危機管理中心實地勘察，雖然不能拍照取景但庵野還是想盡辦法把危機管理中心整個拷貝到了電影拍攝現場，還原出了一個真實的政府內部景象。不只是政府官邸，包括日本防衛省和自衛隊也都由庵野秀明親自前往勘察並多次會議，力求表現真實情況下日本自衛隊面臨危機下的反應，假設「真的存在那樣的怪獸會做出如何的應對」，製作組還參與了富士綜合火力演習來實地參考軍隊作戰場景。拍攝現場的氣氛十分緊張，每一台攝影機都要求精確地安放以拍攝出導演想要的特定角度畫面，演員們則被要求比平時更快的語速來完成台詞，現場充滿庵野秀明式的拍片風格，由他完全掌控者整部電影的節奏。接受東寶委任的時候庵野秀明曾自嘲「我的專長是奧特曼」，但他反倒給予了拍攝哥斯拉電影以最大的努力，現在看來正是庵野的嚴謹克己鑄就了這一部不同於以往的哥斯拉電影。
竹谷隆之與哥斯拉。
全新詮釋的哥斯拉造型設計，由竹谷隆之擔任，雖然本作一開始就確定了將採用了全CG效果來表現哥斯拉，但是庵野和樋口依然堅持使用實體模型打造出了哥斯拉的設計原型，再由後期CG還原出竹谷隆之製作的哥斯拉的整體形象。竹谷隆之、庵野秀明、樋口真嗣、前田真宏一同參與討論，最終設計出了這頭「地球最強生物」哥斯拉的全新面貌，怪獸的形象則貫徹了庵野的理念——令人心生恐懼，面目可憎，怪獸的特徵等等。在與庵野共事的過程中，竹谷隆之也深深地被他的執著精神所折服，凡是對設計理念上有疑問的地方，庵野都能第一時間給出詳細的解答並幫助竹谷繼續推進。而這也是竹谷所希望看到的職業精神，與這樣的導演共事給予了竹谷隆之更多的認同感和信心，一同在融洽的氣氛下完成了這次的設計工作，竹谷坦言：「若非庵野秀明絕不可能做出如此高水準的新哥斯拉」。
樋口真嗣與竹谷隆之。
影片自7月29日公映以來，率先在8月1日的觀影人數榜單上創下41萬人的記錄；接著又在8月8日的電影榜單蟬聯第一，觀影人數達到145萬人；到8月14日更是超越了2014美版哥斯拉的日本票房紀錄，觀影人數衝破231萬人，票房達到33億日元；上映四周後的8月21日，累積觀影人數升至310萬人，總票房突破53億日元，達到當時日本國產電影票房的首位，也一舉超越了庵野秀明自己創下的EVA劇場版票房紀錄；最新統計到9月4日為止，《新哥斯拉》累積總票房已經達到60億日元，總觀影人數超過412萬人。在此之後，《新哥斯拉》將登陸美國，從10月3日起在洛杉磯，10月5日起在紐約，10月11日起在全美440家影院上映，燃起全球哥斯拉熱潮。
後記：
伴隨著筆者的文章，一起走過回顧了哥斯拉自誕生起至今62年的歷史，這份歷史於電影也是對不同時代社會的反映，在哥斯拉的歷史中我們一同見證了核武器恐慌、高速增長的經濟、公害問題、冷戰、生命倫理和泡沫經濟等等主題。哥斯拉電影也記載了東寶特殊技術課的電影人努力奮鬥的歷史，圓谷英二、川上景司、渡邊明、上村貞夫、鷺巢富雄都已是哥斯拉發展歷程中的不朽功臣。今後也會有更多的電影人來繼承發揚怪獸特攝電影，新生代的製作人也繼續傳承著東寶的哥斯拉精神。回顧哥斯拉系列歷史的同時也是我個人對怪獸特攝文化溫故知新的過程。能有這樣的機會，為自己喜歡的怪獸特攝寫一點東西實在是榮幸，在此過程中也很感謝熱心讀者對文章不足之處的指正。那麼，整個哥斯拉系列回顧就此完結，我所寫下的文字僅是怪獸特攝的冰山一角，希望筆者的文字能或多或少的幫助大家領略日本的怪獸特攝文化的魅力，也誠摯地期望今後也有更多的人來支持怪獸特攝。
【全文系列參考資料來源】
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