在世間，唯獨旗袍和美人不可辜負
談起中國的vintage文化，
100個人里有101個都說是旗袍。
然而不僅僅是中國人，
在外國人眼裡，
旗袍也是中國風的直接象徵。
就好比在上世紀50年代，好萊塢掀起一陣旗袍風潮。Grace Kelly就經常穿著旗袍出席各種場合。
除此之外Elizabeth Taylor也是旗袍迷。
還有Kim Novak和Jane Russell。
Kim Novak
Jane Russell
這些在外國人眼裡成為新鮮時髦貨的旗袍，其實在三、四十年代的中國就已經是上海女人的日常穿著。
當時無論是影視明星、社交名媛還是時髦的女學生，全都都一改舊衣，換上新式旗袍。
上海城中女性無一不醉心於此，而其中最痴迷的當屬張愛玲。
愛旗袍成癮的她不僅大買特買，還自己畫圖定製，就連小說里對旗袍的描述也是經過精雕細琢，筆下每個女人所穿的旗袍全無同樣。
張愛玲親筆配圖
張愛玲雖不美，但穿上旗袍卻氣質過人、韻味十足。她外表高傲自戀，但實則內心敏感而又悲觀，只好用時髦的華服來包裹偽裝自己。
但在改良旗袍的風氣吹起前，旗袍的意味不過是旗人婦女習慣穿長袍。它始於清朝，卻在二十年代才開始被追捧。
1926年北伐前夕，女子們為了「男女平等」，抱著 「豈曰無衣，與子同袍」的熱血，才紛紛改穿旗袍和剪短頭髮。
這種充滿政治意味的初衷，還被張愛玲形容成「初興的旗袍是嚴冷方正的。」
後來隨著西風漸進，原來線條平直寬鬆、袖口寬大、衣長至腳踝的傳統旗袍開始西化。變得追求西式剪裁中優美的曲線，修短縮窄了寬大的喇叭袖，收緊腰身和放低了領口，而裙擺的開衩也不斷上升。
這時十來歲的張愛玲身上還穿著繼母穿剩的「碎牛肉顏色」的薄棉袍，只能眼巴巴地看著打扮時新的女同學和滿大街穿著旗袍性感婀娜的上海女人，她的自卑一發不可收拾。從那時起她就暗下決心一定要賺錢買自己想要的一切。
中學時期的張愛玲（左）與姑姑合影
1932年，十二歲的張愛玲拿到了人生中第一筆稿費後，立馬去買了一隻小號丹琪唇膏。她很鄙視母親怪她不把鈔票留作紀念的矯情，對她來說「錢就是錢，可以買到各種我所要的東西。」
太平洋戰爭爆發香港淪陷，在港讀書的張愛玲不得不返回上海，靠寫小說為生。她的小說很快紅遍上海灘，手頭充裕之後，張愛玲不僅能在父親面前揚眉吐氣，還能買得起自己鍾情已久的新式旗袍。
這樣一來，少女時期積壓的購買慾一下子爆發，讓她徹底變成購物狂。
到了此時，旗袍用上了西方引入的面料，使得裙身更為貼合，稍添性感。而夏裝旗袍則被減省至無袖或短袖，衩高過膝甚至及臀，走起路來不時露出修長的雙腿，惹火又時髦，讓張愛玲愛不釋手。
電影皇后胡蝶
這陣旗袍風潮還通過舊月份牌傳播到全國。
張愛玲不止愛衣成癮，對旗袍的要求也絕不馬虎。她親自設計出手稿交給上海的知名裁縫張兆春先生縫製，幸好張裁縫手藝高超又耐心，總能令諸多要求的她滿意。
舊時的上海女人和自己相熟的理髮師、裁縫師就像一對堅貞不移的朋友，一下剪刀就是一輩子的追隨。張愛玲和張裁縫也一樣，後來張愛玲還為他的店取名為「造寸」——也就是當時上海最高級的時裝定製店。
旗袍傳情
張愛玲描寫作品中的女人總都離不開旗袍，她們身穿不同的布料、風格迥異的旗袍，也透露著她們不同的性格和命運變化。
張愛玲曾說「衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。」因此她不僅把旗袍當成裝飾，還習慣將旗袍化為人性陰暗面的遮擋物。
以她被李安改編成電影的《色戒》為例，雖然少了點張愛玲式的尖酸殘酷，但看見王佳芝身上不斷轉換的 27套旗袍，仍能篤定其中確實有幾分張愛玲的味道。
剛開始還是學生身份的王佳芝一身素色布制旗袍，看來十分清純，涉世未深。
由於勾引行動太慢，王佳芝只好換上薄紗旗袍，小露酥胸，之前的學生氣一掃而盡。
帶易先生做西裝時在裁縫鋪里換上的旗袍，若隱若現的身體線條盡顯心機。
鬱悶難受的王佳芝一身暗淡的素雅旗袍正好與心情相襯。
多變的旗袍可含蓄可撩人，但全都都帶著端莊優雅的東方韻味。
另一部梁朝偉主演的經典電影《花樣年華》里的旗袍就被當成一種儀態的約束。
穿上旗袍的女主角蘇麗珍永遠是言行謹慎、優雅大方，雖然陷入婚外情的煩惱之中，但也不敢輕舉妄動。
戲中張曼玉一共換了23套旗袍。旗袍像道德的束縛，時刻提醒她不能失態，不容許些有半點放縱和過界。
嚴實包裹著身體的旗袍，沒有半點露骨卻令女人渾身散發出性感。
張愛玲的復古情懷
雖然張愛玲一年四季都穿旗袍，但她顯然不是蘇麗珍那樣循規蹈矩的女人，除了別緻她還得衣不驚人誓不罷休。
與很多人喜歡vintage的初衷一樣，她曾經告訴旁人：「要想人家在那麼多人里只注意你一個，就得去找你祖母的衣服來穿。」那人嚇了一跳：「穿祖母的衣服不是穿壽衣了嗎？」張愛玲回答：「那有什麼關係，別緻就行！」
她還穿著用舊被面做的衣裳和唱《夜來香》的日籍歌手李香蘭合影，搶盡風頭。
張愛玲與李香蘭
50年代後，旗袍漸漸沒落，但唯獨張愛玲一人穿著旗袍大張旗鼓地參加第一屆文藝代表大會，她氣定情閑坐在統一的藍灰調中山裝之間。
到了文革期間，旗袍更被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭到批判，此後漸漸淡出我們的日常生活。
這讓大半生都穿著旗袍的張愛玲完全接受不了，她永遠無法想像沒有旗袍的上海到底還有什麼留下來的意義？於是她決定定居美國，逃離這個已經變幻得陌生的城市。
張愛玲的晚年感情生活空白，1995年在家中逝世，陪伴她的只有電視的聲音和身上那襲紅色的旗袍。
年輕時張裁縫就已提醒過她「身材細長、皮膚白皙」不適合穿鮮艷的衣服，但張愛玲很堅持「我小時候沒穿過好衣裳，所以想要穿得鮮艷奪目些。」
她兼具冷與熱，雅與俗，傲慢與悲憫，
鮮艷的華服底下，正是她想隱藏的自卑。
有人把張愛玲看作舊上海的一個符號，
全因她對美的痴迷，
和觸地而起的小女人的傲骨。
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