白襯衫是個好東西，每個男神都有一件~

作為《微微一笑很傾城》的男主角肖奈，在顧漫整部小說里就只穿過兩次白襯衫，第一次出現在第二十一章，題為「我在等你」，肖奈穿著白襯衫靜靜地站在東門垂柳下面，夕陽斜照，餘輝映襯著男主角「墨染的頭髮」。

另一次出現在第四十章，肖奈穿著白襯衫配黑色西裝褲，接同樣上白下黑的貝微微去公司實習。貝微微因為兩個人在選擇上班著裝上的默契而開心不已。

這裡不得不友善地提醒各位尚未步入社會的年輕朋友，除非你貌比楊洋顏賽鄭爽，否則這種搭配是完全不行的，保險推銷員都不這麼穿了，這種打扮到某些地方上班，跟誰都是情侶款。

楊洋身姿挺拔、模樣俊秀，一件簡簡單單的白襯衫，乾淨清爽，整體造型十分和諧。校園神級人物肖奈在一眾穿著花花綠綠的程序員中，靠臉和白襯衫就能脫穎而出，宛若青蓮。

肖奈的白襯衫，上班下班穿、換著花樣穿，白襯衫儼然成為角色形象不可或缺的一部分，大學欠你的不是一個肖奈，而是一個把白襯衫穿得好看的美男。

《微微一笑很傾城》會不會就此在國內青春愛情故事題材里掀起一股白襯衫熱潮，值得觀眾拭目以待。考察影視歷史不難發現，熒屏上的白襯衫簡直具有失身酒一樣的誘惑力，二十年來，經久不衰。

白襯衫誘惑風潮在英國影視劇中已經持續了二十多年。

1995年，BBC根據簡·奧斯汀的同名小說改編的時代劇《傲慢與偏見》通過電視訊號像病毒一樣感染了英國民眾。柯林·費爾斯飾演的男主角威廉·達西身著白襯衫躍入水中，濕身出水，襯衫緊貼皮膚，成為《傲慢與偏見》中最經典的鏡頭之一。

與現在相比，上世紀九十年代的影視劇相對保守，男主角濕漉漉的白襯衫就是性感的代名詞。

原著中並沒有給達西先生安排這一場戲，純屬劇集原創，由於太過經典、給觀眾留下的印象過於深刻，以至於此後的幾位達西先生，如2005年在電影版《傲慢與偏見》中飾演達西先生的馬修·麥克費登（左下）、2008年《珍愛簡·奧斯汀》中飾演男主角的艾略特·考萬（左上）、2013年在音樂劇版《傲慢與偏見》中飾演達西先生的尼爾·麥克德墨特（右）都效法柯林·費爾斯貢獻了類似鏡頭。

即便脫離了十八世紀英國鄉村的時代背景設定，身著白襯衫入水濕身也是呈現男性性感一面的絕佳手段。

2014年，本尼迪克特·康博巴奇為某慈善活動募捐時拍攝了一組效法達西先生的濕身照，效果不好判斷。勉強評價的話也只能說，沒有對比就沒有傷害。

英國人對這個場景真的是著了魔的，他們在柴郡曼徹斯特萊姆公園的湖裡豎立了一個魔性值堪比國產山寨蠟像的巨型雕塑，外形就是仿照柯林·費爾斯在《傲慢與偏見》里出水的鏡頭。英國人並不覺得雕塑哪裡有問題，在永久性安置於電視劇的拍攝地萊姆公園前，這個表情到姿勢都散發著魔幻現實主義的雕塑還在全英內陸水域中做了巡展。

鑒於英國整體風氣如此，其他的根據奧斯汀作品改編的影視劇也見縫插針地加入白襯衫場景，並儘可能地讓它濕掉。

在根據《愛瑪》改編的影視劇中丹·斯蒂文斯（也就是後來為觀眾所熟知的《唐頓莊園》里的大表哥）貢獻了另一個經典的場景，身著白襯衫劈木頭，木屑裹滿褲腿，汗水濕透衣背，觀眾都知道這個比較不必要的場景怒刷存在感是為了什麼、為了誰。

要知道，在十八世紀，襯衫是一種不宜外穿的內衣，一個俊俏的青年男子，穿著內衣在室外勞動，揮舞斧頭，兼具男性力量和內衣誘惑，在當時看來或許是有傷風化的，但影視劇的作用不是重現歷史，而是藝術化地演繹它，安排青年男子室外穿著白色內衣，只圖它清爽好看而已。

第一次工業革命後，襯衫開始從內衣轉向更廣闊的服裝領域，變成了界定個人財富、社會階級和時尚品味的標誌。此時正值維多利亞女王當政時期，襯衫寬鬆的形態被認為是娘娘腔的表現，缺乏陽剛之氣，從這一時期開始，男士襯衫的剪裁更加簡潔，樣式更加筆挺，衣領到袖口都要熨燙平整，有稜有角，以彰顯男性氣概。

隨著社會階級逐漸固化，白襯衫被賦予了廣泛的社會含義，白襯衫還是藍襯衫被用來區分穿著者所處的社會地位，在十九世紀與二十世紀交接時，區分標準從衣領的顏色轉向剪裁的精細程度和成衣的筆挺程度。

而二十世紀前後的幾個十年里，寬鬆款舒適、多裝飾的襯衫一度「復辟」成為流行款式，但那種貼合身形剪裁的白襯衫在江湖上的地位一直沒有變過，即便不是最潮的，它仍然作為社會道德的代表出現在正式場合。

歷史告訴當代人，白襯衫是件好東西，希望你也有一件。

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