星際迷航：人的邊疆

在科幻電影史上，有兩個IP，是經典而幾乎無法逾越的，其中一個是聲名遠揚的《星球大戰》（star war），另一個則是略顯小眾的《星際迷航》（star trek）。

星球大戰作為太空歌劇的始祖，延續了傳統歌劇中騎士救公主，打敗邪惡勢力的劇情模式，甚至主角與反派武器的設定也用的是冷兵器對抗（光劍），星戰系列擁有通俗親民的劇情、廣袤的空間跨度、宏大的想像（各種千奇百怪的文明類型），使這個系列在短時間內就獲得了巨大的成功，並成為西方世界一代人的回憶。

而星際迷航則擁有與星戰截然不同的設定與架構，看過兩個系列的朋友應該都清楚，在星戰里，世界雖然以銀河係為跨度，但都是已知的，主題是共和國與帝國之間的戰爭與和平，其實這也是一般的太空歌劇的慣用劇情。而在星際迷航中，世界的絕大部分是未知的，是等待著人們去探索的，其中最主要的文明聯盟——星聯，也不是一個以防衛或入侵為宗旨的組織，相反，星聯的建立是為了更好地探索未知的宇宙，而星際迷航的故事就發生在這些探索的過程中。

這些不同，一定程度上導致了星戰與星際迷航的受眾面的不同，相比於星際迷航，星球大戰的戰艦戰鬥、光劍決鬥顯然都顯得更具有吸引力，而簡單易懂的情節、略帶東方神秘主義色彩的設定也在彼時的北美吸引了更龐雜的人群，因此，《星球大戰：原力覺醒》全球票房在上映第53天就突破了20億，而同為新世代重啟版的《星際迷航：開啟未來》全球票房堪堪不過4億。

儘管票房差距巨大，但是對於我來說，如果要說這兩個系列裡何者更符合我對科幻的認知，或者說更符合我對「想像」的認知，我仍會堅定的選擇星際迷航。

所謂科幻，其實並非是一種現代才有的事物，從某洲意義上來說，只要是對無法解釋的事物或者未知的現象進行想像，都可以算作是科幻的一種形式，因而嫦娥奔月、后羿射日其實都不失為絕佳的科幻故事。

是的，對未知進行想像、解釋、猜測，這是我認為的科幻的本質。由此，在科幻迷當中有個段子是這麼說的，「我給你講個笑話，星球大戰是科幻電影」，因為星球大戰其實並沒有對什麼未知的事情作出自己的思考，相反的，星戰將我們在過去耳熟能詳的騎士故事放在了太空背景之下來演繹，這可以說是一種巧妙的創新，也可以說是一種仿古，再加上星戰中各種幾近玄幻的設定，這個系列已然處在了科幻與魔幻的交界處。

那麼相比之下，星際迷航的「科幻」之處體現在何處呢？

我以為，最重要的莫過於貫穿整個系列的「探索」背景：星際迷航系列電影的故事都發生在探索的過程中，不管是重啟版之前還是之後，基本都是延續了這個思路，大概各位看電影也能看出來，電影中最有名的進取號飛船（Enterprise）並不是一艘戰艦，而是一艘勘察船，這艘船在星系間執行各種勘察、外交任務，它不是一個軍人，而是一個信使。

這個設定其實是很有趣的，如果把這個設定放到現實中來，就好比是我們南海的勘測船和帝國主義軍艦鬥智斗勇——其實這也決定了每一部里的故事，不論有多少激烈的戰鬥場景，都不會被稱為戰爭war，而都是衝突conflict——不管好萊塢的導演們如何加入炫酷的聲光電戰鬥場景，也不能改變星際迷航和平與發展的背景環境。

這種探索精神，已經成為了星際迷航中不可或缺的一部分，凡是看過星際迷航電影的人一定都記得，電影的結尾總會有一段相同的結語，我將其按照我的理解翻譯了一下：

Space,the final frontier.

These are the voyages of the starship Enterprise.

Her on going mission to explore strange new worlds.

To seek out new life forms and new civilizations.

To boldly go where no one has gone before.

宇宙，文明最後的邊疆

進取號，在經歷了傳奇般的冒險之後，繼續她未竟的旅行

——探索陌生的世界

尋找嶄新的生命

發現未知的文明

起航吧，

向那無人之境

這一段話的第一句堪稱驚艷，當文明發展到一定的程度，當星球已經不再是生命活動的局限，當速度把遙遠的空間相互聯結，在已知宇宙之外的無人深空，確實地成為了文明僅存的邊疆，而且不僅是傳統意義上的疆界，更是探索者與冒險家們的樂園。

星際迷航的世界裡，貨幣早已不再使用，人們不再以財富作為自己追求的目標，而是將實現個人的價值，追尋夢想放在了最高的神壇上，或者說，星際迷航的社會已經脫離了底層的需求，達到了自我實現的層次。

與其說這是作者的一個美好設定，我倒覺得這是一個頗有可能的預言，我一直認為，如果真的存在一個「大航空時代」，無盡而又觸手可得的宇宙空間勢必在人類文明中引發一場思想改革，想一想，如果能夠前往超出你想像的未知世界，一睹行星甚至恆星級別的物理現象，那有什麼理由不去呢？既然太空已經成為文明的疆土，以地球上的國家作為行政區分也就不再具有意義，甚至進一步的講，在外部環境的影響之下，人類文明或許可以第一次成為一個真正的整體，這個整體需要在宇宙中找到自己的位置，其他的瑣碎事情都將是次要的，這樣一來，電影中描繪的理想化社會也未必不可能。

如果只是到這裡就結束，星際迷航或許也就是一部普通的太空烏托邦+冒險影視作品了，然而星際迷航電視劇卻是最偉大的科幻電視劇之一，裡面種種經典的鏡頭讓人傳誦至今，比如愛因斯坦、牛頓、霍金等人在飛船上打橋牌這個情節：

以科幻迷對科幻作品的嚴苛程度之高，如果星際迷航系列中沒有更加引人注目的內容，是不會得到如此高的評價和追捧的。

事實上，星際迷航確實也沒有止步於對宇宙和文明的想像，但它也沒有更進一步去尋找更宏大的故事，相反，星際迷航的另一個關鍵主題是回歸人性的——航行在無邊際的宇宙中，人，或者說生命，作為個體，要如何處理自己有限的壽命、軀體、思想和宇宙無限而超越想像的環境之間的關係，而在處理這樣一種關係之中，個體所產生的迷茫、痛苦、疑惑，又將如何安放？

再進一個層次，當人類與空間的聯繫通過曲速引擎成功聯結在一起之後，科技的發展甚至使得他們可以穿越時間，過去與未來、遙遠與近旁，似乎都沒有了太大分別，種種概念混合在一起，於是任何事情、任何人都不再是確定的，過去不再神秘，而未來也並非不可期——那在這樣近乎魔法的科技面前，普通人如何自處？即使是影視中的英雄，也不見得能夠坦然面對。

只有當星際迷航的故事發展到了這一個層次，開始叩問人與宇宙、與科技的關係的時候，我認為這才是一部真正意義上的好科幻，而且我也很欣慰的看到，在這幾天剛上映的《星際迷航：超越星辰》中，新導演林詣彬也正在做著回歸星際迷航傳統精神的努力——片初二十分鐘Kirk和Spoke各自內心疑惑與迷茫的描繪雖然略顯生硬，但是卻是真實而值得被表達的。儘管《星際迷航》系列重啟之後基本上還是商業片的模式，而且這個大框架未來也不太可能會變，但是能在商業片中看到熟悉的影子，也是不辜負Trekkie們的期望了。

同樣的評價，可以放在一切優秀的科幻作品上，比如《三體》，《三體》中奇妙的科幻設定固然引人注意，然而大劉的絕妙之處在於他對人性精準的把控，不管是大到文明之間的「猜疑鏈」，還是諸如執劍人、面壁者的設置，包括人類被集體遷移到澳大利亞時發生的種種亂象，其實講的都是當人類對外星文明單純的想像破滅之後，面對整個宇宙的惡意時，會發生什麼。

科幻固然有其天馬行空的一面，影視作品也有著各種炫酷的特效，然而這些或許都是科幻作品推廣過程中不可或缺的因素，但我認為卻不是核心，科幻作品是需要藉助想像來解答我們的疑惑的，不管是我們對於宇宙的疑惑，還是我們對於人性的疑惑，甚至有時候僅僅需要把這些疑惑展示出來，也就是一份絕佳的科幻作品了。

所以不如說：

科幻，人類最後的邊疆。

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