這部古色古香的動畫，讓我看到國漫的復興
這 是 V 電 影 的 第1536部 每 日 一 片
我 明 白 你 會 來，所 以 我 等
《雨之歌》
時長：09 21 星級：7.7
本片來自新片場創作機構怪物盒子工作室，該方擔任這部影片的出品工作。
江南水鄉，漂亮的女孩子和秀氣的男孩子，他們相愛了。
油紙傘，晶瑩透亮的雨滴，
一個帶有宿命論的悲劇愛情在悠揚的歌聲中愈發動人。
《雨之歌》的故事很簡單，如何把這樣一個簡單的故事雕琢好，
營造出與劇情相當的氛圍卻是一項艱巨的任務。
本片製作絕大多數動畫內容都是由導演一人完成的，工作量很大。
整個片子製作周期為2年半左右，其中也包括測試技術和流程。
為了營造短片里的中國式的含蓄感情，主創將景色選擇定位在柔美的江南水鄉。
片中的場景可謂美如畫，
古樹、雨巷、小橋、流水，無不具有濃厚的古風氣質。
就連一把油紙傘，都是如此詩情畫意。
主要參考了江蘇（同里鎮）、浙江（西塘和烏鎮）、安徽（徽派建築）的特色建築。
結尾處參考了徽派建築，以及前半段建築的一些牆壁紋路也有徽派的痕迹。
音樂是這部短片的核心所在，由音樂人林和夜老師操刀。
值得說明的是，《雨之歌》的音樂真的是根據動畫內容逐幀進行演奏的，
每一個細微的動作都有音樂去配合。
比如男孩撐開傘，女主握住男主緊張的手，
中間開炮時候的鼓點等等。
另外，黑幕部分的男孩和女孩和聲都是一口井的聲音。
據林和夜老師說，這首歌有48個軌道，主創團隊還開玩笑說這是YKJ48合唱團 。
在做了許多嘗試之後，主創選擇用音樂來代替音效的作用。
這部動畫最終保留了雨聲和雷聲，然後再搭配上音樂，
最終呈現出的效果宛如一場遙遠的夢境般悠揚靜謐。
此外，別具巧思的一點是，在中段的鐘聲其實也是有埋下伏筆，
一開始的指針音效做了反轉處理，代表著倒敘的開始。
男主放信到桌子的時候，指針速度變緩，直到停止。
暗藏著是男主希望時間停留在此刻的意味。
但是國難在即，不得不離開。
於是他提起箱子奔赴戰場，而時針又重新撥動。
主創說《雨之歌》對於他們來說，有兩層意義：
一層是我們做動畫的初心，我們想為那些尊敬的前輩們做一些什麼，同時也想傳遞給觀眾我們內心的情感。
另一層意義則是製作層面，如果我們希望成為一家還不錯的動畫工作室，我們必須找到自己的定位和對自身的清晰認識。我們想借這個短片展現更多中國的東西，中國式的含蓄感情、中國式的風景、中國式的音樂等等。
我們想知道這一切一切的中國元素是否能藉由我們的手融合成一樣完整的、能打動人心的東西。
這讓V姐想到了，中國動畫的傳世經典之作《大鬧天宮》，
繪畫以國畫為根基，用水墨渲染背景，用工筆繪製人物，
整部動畫都極具民族傳統特色。
人物相貌運用了中國傳統京劇臉譜的造型風格，造型刻畫和細節上舉手投足的設計，都是頗具匠心。
人物對話採用仿京劇道白形式，以一種尾音拖長的方式，字正腔圓，頗有韻味。
配樂則大量借鑒了京劇鑼鼓點和民族音樂，運用了古琴、琵琶、二胡等民族音樂，
畫面與聲音達到和諧的極致。
尤其是玉帝欣賞仙女跳舞的一段，用動畫完美的表現了一副「敦煌飛天圖」。
導演萬籟鳴，中國動畫電影教父，接拍《大鬧天宮》那一年，已經60歲了。
為了尋找片中諸多神仙的原型，他特意派人在寒冬臘月遠上北京，遍訪大大小小的廟宇。
有時，為了設計一個動作，花甲之年的萬籟鳴往往會想得入神，會順手抄起一根梢棒，在廠院里和年輕人揮舞起來，以至有一次不慎掉入水池。
《大鬧天宮》前後，我們產出了許許多多的優秀動畫，當時的動畫，
真的是純純正正的「中國風格」。
比如吸取中國傳統繪畫中水墨用色技法的《山水情》；
再比如結合中國工筆重彩畫用色技法和敦煌壁畫色彩裝飾效果的《九色鹿》。
《神筆馬良》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《三個和尚》《黑貓警長》等一系列優秀作品更是橫掃各大國際獎項。
到八十年代末，我國國產45部動畫作品在各大國際電影節中，先後73次獲獎。
彼時國際評論界這樣的評價：
中國動畫達到世界第一流水平，在藝術風格上形成了獨樹一幟的中國學派。
好一句「中國學派」！
遺憾的是，在那之後，我們已經很久沒有製作出像《大鬧天宮》那樣的作品了……
之後，我國的動畫片開始逐漸走向下坡路。
像《葫蘆娃》雖然也很經典，但人物形象的雷同和面部表情的僵化是其硬傷。
再到後來的《寶蓮燈》就已經完全是美漫日漫的繪畫風格了。
從1991年以來，中國動畫已經26年與國際大獎無緣。
而這二十六年間，陪伴孩子們長大的，是《獅子王》、《玩具總動員》、《冰雪奇緣》，是《聖鬥士星矢》《櫻桃小丸子》《海賊王》…
為什麼當年我們能夠在文藝作品上頻出經典，然而現在卻喪失了自己的一些東西。
又有多少動畫人還懷有著，《雨之歌》主創們所說的「做動畫的初心」呢？
其實這個老生常談的問題，歸根到底是我們的電影市場還不夠成熟。
大環境現狀是，流量明星和營銷噱頭在市場經濟中的作用甚至重過片子本身的品質。
這是觀眾群體成長過程中的陣痛，是在為全民審美不高買單。
培養審美和培養三觀一樣，都需要時間。
值得慶幸的是，近幾年還是有《大魚海棠》《大聖歸來》這類國產動畫優質作品湧現，
我們在它們身上也能看到一點「中國學派」的影子。
也有「中國唱詩班」系列動畫如《相思》、《遊子吟》、《飲湖上初晴後雨》，以及這部《雨之歌》這類在意境上頗具中國特色的短片佳作。
V姐還是相當喜聞樂見的。
最後，向《大鬧天宮》的主創人員致敬。
希望我們的動漫從業人員不要忘記大師萬籟鳴的話:
世界美術片的發展歷史經驗證明，越是具有民族特色的影片，就越具有世界意義，才越能贏得世界的觀眾。
別讓我們的民族藝術只能在外國人拍的動畫片里才看得到。
實現這個目標，路還遠得很，唯有砥礪前行。
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