Day8 最喜歡的長篇小說
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《雙城記》
許多聲音的嘈雜，許多臉面的揚起，堆集人群的許多腳步的擁擠，如同堤截浪止，忽然停下來。
「二十三。」
《冬之旅》
我不知道成功的愛情是什麼樣的，卻知道世界上沒有失敗的愛情。能感受到愛情，這已經是一種巨大的勝利了，我們要捫心自問，為什麼還不滿足。
風曉：
「主說，復活在我，生命也在我，信仰我的人，雖然死了，也必復活；凡活著信仰我的人，必永遠不死。」
——《聖經·約翰福音》
考慮到呼嘯山莊已經在前面推薦過啦，所以今天就來推一下我心目中的TOP2之二《雙城記》吧。相比較以激烈衝撞的情感注目的《呼嘯山莊》，狄更斯的《雙城記》則是以厚重的歷史感取勝的。想必，經典的全書開篇「這是最好的時代，也是最壞的時代」大家都已經耳熟能詳了吧。
狄更斯不止寫過一次法國大革命，另一本《九三年》也相當經典，只是在書架上放了這麼多年居然一直還沒看，而《雙城記》正如其名，一邊是革命風暴驟起狂嘯的巴黎，另一邊則是相對平靜安謐的倫敦。
小的時候第一次看《雙城記》還尚且懵懂，雖然能看懂主線是一個家庭在兩個城市之間的跌宕，但對其中的諸如德法日一家、復仇女神的頭顱等支線，則是覺得既迷惘又駭人。
在懵懂學童的印象中，自然革命就是好的，為什麼到了狄更斯筆下，法國的大革命卻是充斥著血腥和暴力：從巴士底獄出來的不僅是政治犯還有惡棍，好人和壞人一併被送上斷頭台，人們對自己瘋狂呼號出的口號實際一無所知，打破的酒桶旁也只能看他們趴在地上醜陋地吸吮酒液——待到慢慢長大，真正熟悉這段歷史之後，再回味這些段落，只覺意味深長。
「革命」並不是一個褒義詞，畢竟就連馬克思主義裡面都講，「革命是一個階級推翻另一個階級的暴力行動」。是的，「暴力行動」。法國大革命無疑是其中的典範，甚至在後世的史學研究中，我們對「恐怖主義」一詞的追溯也是從這一場聲勢浩大的革命中開始的。
很顯然這是一篇虛構的小說，狄更斯甚至也是晚於這個時代出生的，但他的筆下卻依然是那麼真實，以至於我對歷史的啟蒙，也必須要給這本書算上一份功勞。而至於在人物的塑造方面，作為配角的西德尼·卡登則更是登峰造極。如果用言情小說風進行概括的話，大概就是一個為了自己深愛的人甘願替情敵走上端頭台的浪蕩律師（不可否認的是我當年確實是因為這一點才開始看書的），但如果你真的認真的讀完了全本，就能明白這只是最表面的表象。
一切的一切，正如他所認為的那樣：
「我現在已做的遠比我所做過的一切都美好，我即將獲得的是遠比我所知道的一切更加安寧的安息。」
卡桑：
《冬之旅》說是長篇小說，其實也沒有特別長，但故事所傳遞的東西還是很到位的。作者是阿梅麗·諾冬，看她的名字翻譯就知道，這個人懂中文。
她在日本出生，然後來了北京，後來去了美國和一些東南亞國家，最後才回到家鄉比利時。豐富的人生經歷有助於寫出不錯的作品，她相當高產，《冬之旅》是她的第十八部作品。
我也讀過她的其他作品，因為這套書的封面都很好看，書名也很吸引人，比如《午後四點》、《某種活法》之類的。其中，我最喜歡冬之旅。
男主就像大多數人一樣，他原本有個偉大的理想，最終甘於平庸，他原本想要重譯《荷馬史詩》來著，後來卻成了修理工。他愛上了女主，但女主需要一直照顧一位醜陋而殘疾的女作家。
假如愛情得願所嘗，那麼男主也必須容忍生活中還有個不那麼美好的局外人。假如放棄，就什麼都沒有了。情節如此設計，必然會是悲劇結尾。
魚與熊掌不可兼得，不僅愛情，任何時候都是如此，沒有什麼是十全十美的。與其問自己到底想要什麼，不如去弄明白自己更無法忍受什麼吧。
要麼是愛情伴隨著缺憾，要麼就是孤獨。
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風曉
《雙城記》《羅生門》《風之名》《呼嘯山莊》《迷霧之子》《海伯利安》《格列佛遊記》
卡桑
《冬之旅》《七個房間》《假如歲月足夠長》《時光倒流的女孩》《哈利波特》《衛斯理》《夏日終焉》《兩個意達》
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