清代琺琅彩歷來受到宮廷重視，專供皇帝賞玩價值連城！新加坡金沙國際拍賣有限公司

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琺琅彩始創於清代康熙晚期，是將畫琺琅技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，後人稱「古月軒」，國外稱「薔薇彩」。

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琺琅彩料與中國傳統釉上彩料不同，主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物，在不透明的白色易熔琺琅料中加入適量金屬氧化物色素，品種非常豐富，主要有白、綠、黃、藍、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍、孔雀綠等等難以計數。

琺琅彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產量極少，僅見於康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德鎮燒制，唯有琺琅彩瓷器是在故宮內(一度遷至圓明園)造辦處燒制，是皇室御賞器，當時都由景德鎮官窯精挑出最潔白細膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師(而非工匠)再加繪琺琅彩飾，在爐中以低溫燒成。所以，在歷代瓷器中，琺琅彩瓷造價最貴，藝術水平最高，被喻為「官窯中的官窯」。

對於它的生產數量，多年來理論界爭論不休。有不完整的歷史檔案顯示，僅雍正八年4月至雍正十三年10月的五年半的時間裡，共燒造瓷胎畫琺琅500多件。但僅乾隆十八年十一二月份，琺琅彩瓷製作任務就是400多件，數量之大令人難以置信。所以，琺琅彩瓷器的存世量最終沒有達成共識。

「先不論琺琅彩瓷器的真正存世量有多少，事實上，市場難得一見其蹤影，是有錢也買不到！」廣東省收藏家協會副主席梁戊年坦然自己沒有清宮琺琅彩瓷：「陶瓷收藏家們都以能夠擁有一件清宮琺琅彩瓷為自豪，一旦擁有也是秘不示人的。」

「清宮收藏的康雍乾三朝琺琅彩瓷器是非常稀少的，有據可查的是，約有200多件現藏於台北故宮博物院，40餘件藏於北京故宮博物院，還有少部分零散於世界各地博物館及私人手中。」曾波強告訴記者，國內大型拍賣行也鮮見清宮琺琅彩瓷身影，偶有1~2件面市，也多是有瑕疵的，即便如此，也至少可拍至數百萬元。「現時在一些中小型拍賣會上露面的所謂清宮琺琅彩瓷基本都是『不開門』，但依然吸引了不少藏家爭搶。」

清宮琺琅彩瓷雖然近年來頻頻出現在海外市場，但其總數大概不超過50件，其最高成交紀錄多由蘇富比和佳士得兩家老牌拍賣公司壟斷，而且大致形成了一個較為穩定的價格空間，如出現最多的康熙色地琺琅彩花卉紋碗，最高成交紀錄(胭脂紅地)760萬元，最低成交紀錄(藍地)427萬元，大體穩定在500萬元左右。

「收藏琺琅彩瓷，動輒數百萬元，不是一般收藏愛好者有財力企及的，要過這把收藏癮，不妨花萬餘元買只高仿品來玩玩。」景德鎮古御窯陶瓷研究所副所長周俊所指的「高仿品」實為彩瓷收藏新秀——現代琺琅彩瓷。

「現代琺琅彩瓷是本著仿舊如舊的原則研製出來的，具有較高的藝術價值，目前的市場價位在數千元至數萬元之間。」周俊告訴記者，清代的琺琅彩瓷器，色彩絢麗、雍容華貴、工藝精湛讓人嘆服，再加上其宮廷御用品的特殊身份，堪稱瓷器中的「貴族」，極少流入民間，其工藝還曾經一度失傳。如今，隨著現代的制瓷技術破解了琺琅彩瓷器的製作奧秘，現代的琺琅彩瓷器也在收藏人士的熱捧下「飛入尋常百姓家」。

據了解，清代的琺琅彩瓷器是有錢難買到，現代琺琅彩瓷器則身價不菲，動輒就要上萬元，這令不少瓷器收藏人士感覺有些難以理解和接受。「玩收藏要從自己的經濟實力、個人喜好出發，避免盲目跟風。」收藏愛好者馬先生認為，收藏現代琺琅彩瓷器是見仁見智的行為，關鍵在於藏家自身喜好：「工藝精湛的作品，無論新舊都將具有投資升值空間。」