除卻乾隆外，另一個愛玉如痴的皇帝——宋徽宗趙佶

北宋的統一帶來了文化經濟的繁榮，特別是宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，更加促進金石學的興起，城市經濟的繁榮，都直接或間接地促進了宋、遼、金玉器的空前發展。宋徽宗雖然不是一個好皇帝，但卻是個出色的藝術家，愛好金石藝術，這對工藝美術的發展給予巨大的影響。

玉松陰聽泉圖山子，宋，長10.5cm，高9cm，厚4.5cm。清宮舊藏。　　玉質青白色，含有較重的赭、褐色斑。隨玉料外形雕山林景色，正面山林中，松樹下，一老人坐於石上，衣帶似解，左手扶膝，右側置一葫蘆，一侍童立於身旁，雙手捧杯。一小溪順勢而下，上游一鹿俯首而立。山子背面雕大葉柞樹。作品中山石用孔洞透空之法雕出，小溪則以集束折線表示，人物衣紋簡單，為宋、元時期玉器風格。觀松下之人，非農非儒，閑散洒脫，作品表現的是一種富裕的山林生活。

　白玉騎鳳仙人，宋，高7.8cm，寬5.4cm，厚2.2cm。　　白色玉質，立體圓雕高髻簪花仙人騎坐於鳳鳥之背，袍袖飛揚。鳳身下承流雲，鳳尾鋪展如花。鳳尾及流雲均雙層透雕。鳳翅滿飾平行陰刻線，並以一條橫陰刻線分割。這都是典型的宋代玉雕特徵。　　此玉雕表現的是「弄玉乘鸞」的故事。據漢劉向《列仙傳》記載，秦穆公時有名蕭史者，善吹簫。穆公之女弄玉對他十分仰慕，下嫁與蕭史為妻。蕭史教弄玉鳳鳴。穆公因此為蕭史、弄玉築鳳台。二人居鳳台數年，一日雙雙乘鳳而去。此故事在後世引申為求得佳偶或女子升仙。以此為題材的玉雕作品，甚為罕見，目前僅見此一例。

　

玉孔雀銜花飾，宋，長7.6cm，寬3.8cm。清宮舊藏。　　花飾玉色青白，有赭色斑，為半圓形玉片，其上透雕孔雀銜花圖案。圖案主體為孔雀，孔雀回首，拖尾，展翅，口銜花枝，枝上有花兩朵，品種不同。　　花鳥類玉器在宋、遼、金的考古發掘中多有出土，其中不乏鳥翅一隻伸開、另一隻下折的造型，這種鳥銜花玉飾是宋代較流行的樣式。北京房山石棺墓出土有孔雀形玉髮飾，孔雀之尾端帶有半月狀透空孔洞，同此件作品孔雀尾部的表現相同。此件作品較一般宋代花鳥玉佩更為精緻，據其形狀，可能是一種嵌飾。

宋代出土古玉增多，滋長了仿製古玉之風，周朝、漢代的古玉器大量出土，包括良渚文化玉等出土，朝廷及士大夫熱於收集、整理研究，金石學的形成，興起了一股復古集古玉的熱潮，為滿足社會需要，宋代訪古玉大量湧現，訪古玉的淵源雖可追溯到商周時期，唐代也有仿製，但基本上是仿摹同代器形的。大量仿遠古時代造型的玉器是始見宋代，因此，意義上的仿古玉應是宋代開始的。

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