明代青花釉里紅有哪些特徵？
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明代瓷器的主要特徵：
外型——普通都顯飽滿，淳厚，器型線條溫和，圓潤，給人以質樸，嚴肅之感。
釉面——最大特性為釉質肥厚，滋養。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱「亮青釉」，貫串於整個明代的始末。
紋飾——主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪邁而瀟洒，筆意酐暢而熟練，構圖疏簡而高古。
器足——大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足外形有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多外形。
款識——明代以前，景德鎮瓷器多不署款。永樂以後，開端在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。
《明青花釉里紅梵文大缸》2014年成交價867,00萬
釉里紅是我國的傳統釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然後施透明釉經過高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，故稱「釉里紅」。 因燒成合格品很困難，故其產品極為名貴。釉里紅有單獨裝飾的，但大多數與青花相結合在一起進行裝飾而稱為「青花釉里紅」。其特點既有青花的「幽靚雅到致，沉靜安定」的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的品種之一。
釉里紅，這種稀少的瓷器品種開始不斷引起人們的注意，並以其卓然大氣的風範，成為瓷器收藏中真正的貴族。 釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發出了紅色，所以名叫"釉里紅" 釉里紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。
數千件明洪武年間景德鎮的瓷片在挖掘機下出土，其中最為耀眼的就是釉里紅。雖然都是殘片，但一點也不影響它的珍貴价值。
釉里紅，這種稀少的瓷器品種開始不斷引起人們的注意，並以其卓然大氣的風範，成為瓷器收藏中真正的貴族。 釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發出了紅色，所以名叫"釉里紅" 釉里紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色；火候銷過銅離子便揮發，從釉層中逸出，呈現特有的飛紅現象或乾脆退色，紋飾不連貫。
當時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經驗與取出火照對比，無法大規模生產。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認同感也有別，所以釉里紅產量一直很小。 然而到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的製品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了"釉里黑"也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人。充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。
自古以來中國就有"上有好者，下必是焉"的傳統。技術進步往往要靠人力來推動，而人力又往往以帝王的好惡與意志為轉移，這在歷史上也屢見不鮮。為什麼明成化朝的瓷器纖巧雋秀？嘉靖、萬曆朝的五彩瓷濃艷、熱烈？清雍正朝瓷器典雅、秀麗？乾隆朝繁縟、工麗？這些都與帝王的愛好、鑒賞角度有直接關係。
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