《那年花開》人物盤點：人人有情，有情皆孽

文/水晶球的神婆

追了那麼久的劇，無論寶寶們有多捨不得，《那年花開》還是收官了！真想知道從頭到尾你們為二少爺流過幾次眼淚？神婆姐姐相信肯定比大少奶奶多！作為一部長達七十多集的古裝大戲，故事從開端到結局始終保持著八十分以上的專業水準，沒有一場廢戲，沒有一句廢台詞，將電視劇拍出了大電影的水準，緊張的懸念感和節奏感貫穿全劇，無論從劇作還是表演再或是導演的鏡頭語言乃至舞美設計，它都算得上是一部精品。

好劇本的根基是人物，好編劇不把人物琢磨透了不敢胡亂動筆。丁導在拍攝過程中總是和演員們強調要「虐」，如今細細回想，這所謂的「虐」，是每一個人物的求而不得，是每一個人物的愛而難言，與其說它來自演員的表演，不如說它來自人物本身，來自整個戲的根基。周瑩和沈星移都愛上不該愛的人；吳聘愛上自己大家族裡的父輩們無法認同的周瑩；胡詠梅和她的「哥哥吳聘」還有杜明禮此生註定有緣無份；杜明禮在貝勒爺和自己喜歡的女人之間掙扎痛苦難以抉擇；趙白石對周瑩那片多年無法啟齒的深情；吳漪對趙白石的深深迷戀卻註定無法得到的痴心，哪一段不是孽緣？

在劇中最「虐」的便是這「人人有情，有情皆孽」，而每一個人物都在這份「虐」里生靈活現起來。你愛他們，你恨他們，而當一切落幕走向終點連反派們你都無法徹底厭惡他們，緣於你理解了每一個人物的痛楚和無奈。

張愛玲說：因為懂得，所以慈悲。

本期，伴隨著還沒有從大結局裡回過神來的悲傷，神婆姐姐就給一起追完這七十多集大戲的寶寶們來盤點下虐死人不償命的《那年花開》里愛恨糾葛一生的主要劇中人吧！

一個女人和三個男人的「劫」：一廂情願的不舍

如果神婆姐告訴你，大少奶奶是這個戲裡寫得最差的人物，你信不信？從編劇法的角度來說，確實就是，因為不記得從哪一集開始，女一號就再也沒有性格轉變過，也就是說，這個人物停止成長了。如果沒有演員自身的表演功底在那兒撐著，沒有孫儷教科書水準的表演，你對她是不會忍受那麼久的。

編劇的功底如何，從人物出場的戲就能出個八九不離十。每一部戲的主角出場都是頭等大事，編劇導演都要在此給人物定個基調。一開始，咱大少奶奶可不是「白蓮花」，一出場先是和養父串通好了騙老百姓，隨後和未來夫君相遇又演出了一個連環騙局，這場戲妙就妙在，既讓兩人相逢、具備了推動情節發展的功能性、又在短短的兩分鐘內使得人物性格躍然而出。之後周瑩被賣入沈家也好，嫁入吳家也罷，經歷所有的事件都是為了豐滿人物且改變人物關係而存在的。少奶奶下一個重要得人生轉折，在於她在吳蔚文的訓斥下，懂得了誠信乃經商之本，從此一生遵循沒齒難忘。人物的第一次成長到此結束，而之後的所有劇情里，少奶奶的美好形象便再也沒有產生過變化。而之後發生過那麼多的生離死別，周瑩似乎也再沒有收斂過自己的銳氣，反而是將這股銳氣保留到了劇終。

不是說周瑩寫得不好，刻畫的不生動，而是因為，這部劇里性格飽滿豐富的人物太多了，與他們對照著相比，女一號反而顯得臉譜化、扁平化了。當然，另一部分原因或許是因為周瑩是存在原型歷史人物的，為了尊重歷史，編劇不得不筆下留情。

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眾所周知，沈星移是編劇虛構的角色，他卻是一個在大女主的類型戲裡最出彩的男一號，甚至可以說，這個人物的光彩遠遠超越了女一。解析周瑩可以理性，點評沈星移只有心中難以平復的情緒。世上安得雙全法，不負如來不負卿，這就是最後的二少爺！

陳曉接受採訪時坦言，他寧願成為周老四，也不願做沈星移，因為沈星移太苦了！是哪！他成長的每一步都包裹著血淚，從親兄被害早逝，到被深愛之人拒絕，直到最後家破人亡！從最初的誓言「我這輩子一定要娶你為妻」到最後「我一定要顛覆朝綱」，沈星移放下男女之情投身革命有他的必然性。

如果說，在涇陽街頭為了博心上人一笑、男扮女裝的二少爺和周瑩之間還隔著一段距離的話，那當他舍下男歡女愛後的一切所作所為讓所有人都望塵莫及，他的苦難令其超越了那個時代。他一直在變，唯一不變的是他對周瑩的愛。土匪窩裡的生死與共、上吳家為自己提親被拒絕時的肝腸寸斷、為營救被陷害入獄的周瑩時那份以性命相護的堅毅、投身革命後為了不拖累愛人將她推給別人的隱忍沉痛、最終為了保全吳家東院幾百口人性命毅然赴死的決絕。二少爺出門前那一笑，恍然如夢，似那個浪蕩不羈的少年歸來，此去註定不回，而少奶奶心裡的花再不會開。

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至於吳聘，很多人都覺得，像吳聘這樣堪稱完美的男人似乎有些假，他永遠都是活在故事裡的那一個。 他確實是一個功能性很強的人物，教會另一個人什麼是愛，或者說用自己的生命和愛去度另一個人，這是真正具有佛性慈悲的人才能做到的事情。

在全劇中最讓人感動的是他從不曾用屬於他那個階層的禮教規矩去束縛自己愛的人，只有在涉及到大原則的是非問題上他才會教導周瑩，告訴她做生意誠信為本的道理。他不是傻，他只是善良。在生活中確實有這樣品德的人存在，當你遇到了，當Ta把你驚得目瞪口呆，就像吳聘打動周瑩一般，你便會相信善良真實存在。

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在劇中周瑩此生兩段刻骨銘心的愛情，一段「月圓」、一段「花開」都與趙大人無關，他卻是那個陪了他一生一世的男人，她一輩子的「大哥」。

原來從前人們的一生真的如此短，一生只夠愛一個人。他暗中為周瑩做的事並不比二少爺少，但是封建禮教的枷鎖牢牢困住了他，他的愛從一開始就是隱忍，就是夜不能寐輾轉反側。喜歡就會放肆，而愛是克制。

這一生，他亦是愛而不得。「趙克己」的轉變也是在全劇人物中極具戲劇化的一個著力點。他年少得志，從唐僧式的迂腐到政治理想的坍塌，再到看清官場潛規則後的蛻變，趙大人大半輩子的起起落落猶如潮汐般變化多端。他的事業，只有當他違背良知放棄自我的時候才沖宵直上，官場得意。他用曾經天真的自己祭奠了自己的愛情，一切因為愛而作出的改變都是陣痛的。

反派們的苦難：壞，卻恨不起來

私以為杜明禮是最見編劇功底的一個反派，演員的表演亦博得滿堂彩。這個人物活到了最後五集，觀眾們從第三集開始便恨不得將他千刀萬剮，可當他在自己的最後一場戲裡，真的被王爺逼著去領盒飯、最終拔刀自刎時，我們心中涌動的不是快樂，而是悲涼。忍不住感嘆，在那樣一個時代里，眾生如螻蟻。

所以，當他親自出面扼殺和胡詠梅之間的那點情愫時，他的痛苦是真切的，胡詠梅死後他買下胡家老宅，保留了她的閨房原貌，常獨自前去緬懷故人。這份情，細細品來如此苦澀。「反派的苦難」，是帶領觀眾進入嚴肅反思的通道，是編劇大大一片苦心、為了建構起現實主義批判為我們準備的磚瓦基石，《那年花開》諷古喻今的藝術文化價值恰恰在此。

執念如她，鑄成大錯。最讓寶寶們痛心的不是反派有多可惡，她幹了多少傷天害理的事情，而是一個原本正派的角色逐漸黑化，最終變成了一個真正的反派。自尊心強的人在愛情里的執念比普通人要深，而所謂「情場如戰場」的輸贏心態也不知坑害了多少痴男怨女！如果一段戀愛關係的建立需要你去爭奪才會是你的，那它從來就不曾真正屬於你，又或者，你遇見渣男而不自知，如此質量的愛情，要來做甚？吳聘必定不是渣男，而是他愛的人並非胡詠梅。如果胡大小姐能明白這個道理，就不會偏執發狂，更不會把周瑩視為假想敵了，如此，她的悲劇才不會發生，才有機會重新來過。

在全劇中，最心疼的男人是二少爺，最心疼的女人就是漪妹妹。她是一個不徹底的好人，這使得她的一生在我們眼中多了一份悲劇美學的色彩。漪妹妹和胡大小姐完全不同，她從來沒有想要置周瑩於死地，她本心純善，不幸被奸人蠱惑，又因為求而不得夫君的愛爆發的妒忌心，導致那一個錯誤的選擇。

但若是客觀來看，人性本來就是最最複雜的東西，好人的一個邪惡閃念導致一失足成千古恨、無可挽回的惡果，這是最真實的人性白描，也是體現人物層次感的關鍵，她的痴怨、她的哀傷、她的悔恨都是那樣有血有肉，喜歡並心疼吳漪，因為她最接近生活的的真相。

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